Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 67

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 61 62 63 64 65 66 < 67 > 68 69 70 71 72 73 .. 176 >> Следующая

Вообще мне, как всегда, хочется, чтобы все помогало актеру, все соучаствовало в действии.
Я не могу понять и примириться с тем равнодушием ко всем элементам кинематографической выразительности, которые так незаслуженно, по-моему, преданы забвению.
Ты напоминаешь мне о разговоре насчет музыки, когда я тебе сказал, что в первую новеллу она «влезает» очень трудно. Эго понятно, почему у меня возникло такое ощущение.
Первая новелла по сценарному своему письму гораздо более прозаична. Действительно, я «слышу» музыку только в эпизоде «Ленин и природа» и, может бьрь, вступающую в финале — твоем проезде на паровозе в конце новеллы.
Зато второй рассказ уже ясно сливается в моем режиссерском воображении с определенным тембральным звучанием.
Я намеренно подчеркиваю определение тембра потому, что даже еще не зная композитора, который будет привлечен для написания музыки, цветовая тональность эпизода неизбежно вызывает у меня сейчас же ассоциацию и звукового порядка.
Та строгая, желто-белая гамма, в которой видится мне вся вторая новелла, здесь удачно совпадает с расцветкой внутренности комнат и осеннего пейзажа парка. Она сейчас же переходит из пластического в звуковой ряд, и я слышу не громоздкое «тутти» оркестра, а прозрачные переливы фортепьяно.
Должен тебе признаться, что любимая моя музыкальная форма — концерт для рояля с оркестром.
Меня всегда глубоко волнует перекличка голоса фортепьяно со звучанием оркестра. Здесь есть что-то близкое мне по моим
175
творческим устремлениям: к скрещению судьбы человека с судьбами народными, к переплетению общего с частным, к раскрытию в малом великого, а в великом — простого.
Так хотелось мне построить и этот фильм, так он должен «видеться» и таким «слушаться».
Актер, звук, цвет, свет — все это объединено, все должно быть пронизано общей «сверхзадачей», все должно быть продумано, прочувствовано, освобождено от случайных поверхностных решений.
Думаю обратиться к музыкальной классике. Мне повезло: с нами работает очень хороший звукооформитель. Б. Вольский не только превосходный техник, но и человек тонкого музыкального вкуса. Недаром с ним так любили работать Эйзенштейн и Прокофьев. Да и сам он был хорошим пианистом, и его вчерашние суждения о трактовке третьего концерта Рахманинова, который он когда-то сам исполнял, укрепили мою уверенность в том, что здесь не нужно бояться обращения к так называемой компиляции.
Ты помнишь, один опыт у меня уже был в этой области удачным. «Яков Свердлов» также был весь построен на использовании классической музыки. К этой компиляции надо подойти чрезвычайно бережно и осторожно. «Не рвать» на куски хорошую музыку, а стараться сохранить цельность фрагментов, не искажая и не приспосабливая их. Мы пригласим для этой цели хорошего и опытного музыканта.
Да, не удивляйся, пожалуйста, что завтра на репетиции ты познакомишься с молодым и неизвестным тебе актером, с которым тебе предстоит сцена в кабинете. Он будет играть Колю. Он студент, геолог по образованию, но ты ведь вообще заметил, что наряду с опытными актерами я окружил тебя и совсем никому не известной молодежью. Я сделал это сознательно и вовсе не потому, что хочу поразить кого-то оригинальностью выбора. Но дело в том, что, мне кажется, Ленина должны окружать предельно чистые, искренние люди. Всякий наигрыш, каботинство, признаки штампа, театрального или кинематографического, будут невыносимы.
Мне нужна свежесть, непосредственность чувства, искренность взгляда, и все это нашел я у них, у молодых, еще не искушенных.
Меня не смущает отсутствие у них мастерства. Здесь, без ложной самоуверенности, я полагаюсь на свой педагогический опыт, и если мне удалось заставить не позировать, а играть, в хорошем смысле слова, мальчишек-ремесленников в фильме «Здравствуй, Москва!», то я надеюсь, что и здесь не будет ощутима разница между такими хорошими, опытными актерами, как Пастухова и Ли-
176
сянская, и молодыми дебютантами. Ведь добиваться от них я буду одного и того же — правдивости, искренности, мягкости, простоты, но в то же время не «типажной», а той строгой и точной формы, которая свойственна всякому кинематографическому актеру, вне зависимости от его возраста и школы.
Поэтому мы так много репетируем, и мне так приятно, что ты любишь этот процесс, что ты не только не избегаешь репетиций, но так часто и сам подталкиваешь меня на еще большую предварительную отшлифовку и «разминку» роли.
Последний вопрос. Несколько дней тому назад на съемке кто-то из группы спросил, почему я мало снимаю твоих крупных планов?
Мне кажется, что я снимаю их достаточно, но дело в том, что здесь есть одно тонкое обстоятельство.
Как только я их потом смотрю на экране, то многие из них я отбрасываю и не включаю в монтажную фразу. Делаю это в просмотровом зале инстинктивно, по первому впечатлению, которому очень доверяю. Но этот вопрос заставит меня задуматься.
Очевидно, все-таки здесь есть какая-то закономерность, и она заключается в том, что мне редко хочется Ленина видеть в фильме очень близко. У меня появляется ощущение какой-то ненужной, не удивляйся этому термину, фамильярности.
Предыдущая << 1 .. 61 62 63 64 65 66 < 67 > 68 69 70 71 72 73 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология