Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 66

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 60 61 62 63 64 65 < 66 > 67 68 69 70 71 72 .. 176 >> Следующая

1 Оператор Е. Андриканис снимал вторую новеллу, оператор А. Москвин — первую.
172
кино такие важные элементы киновыразительности, как атмосферу, среду.
Ведь все, что часто ставим мы в заслугу сегодняшнему итальянскому неореализму, целиком в этом плане выросло из традиций советского кино.
Я не говорю уже о влиянии Дзиги Вертова и школы советских документалистов, но ведь не будем же мы забывать, что все свои фильмы и Пудовкин, и Эйзенштейн, и Довженко снимали прежде всего на натуре и количество павильонных съемок в их фильмах ничтожно.
Да и мы, их ученики, полемизируя с ними по вопросам трактовки человеческого характера, одновременно перенимали лучшие их традиции и не мыслили себе наше искусство без активного вторжения киноаппарата в жизнь.
Как ты яомнишь, свой первый фильм «Кружева» я снял целиком па кружевной фабрике «Ливере», «Черный парус» — в рыболовецком колхозе Керченского пролива, а для заводских сцен «Златых гор» — двенадцать ночей просидел в цеху «Красного путиловца».
И так поступали мы все, ревниво следя за тем, чтобы в наши фильмы не проникала голливудская патока, чтобы в наших фильмах всегда и во всем, в «типажах» (к сожалению, это слово незаслуженно приобрело впоследствии чуть ли не бранное значение), в мельчайших деталях среды, в общей атмосфере, всегда чувствовалось неповторимое дыхание подлинной жизни.
Ты знаешь, что наш фильм задумывался в начале только как черно-белый и для этого были все резоны.
Законы ассоциативности, которым я придаю такое большое значение, как мне казалось, требовали показа Ленина именно в таком решении.
Ведь миллионы людей привыкли видеть образ Владимира Ильича, зафиксированный либо в кинохронике, либо на фотографиях.
Черно-белая фактура по первому моему ощущению должна была придать всему фильму столь важную для него атмосферу достоверности.
Однако, как ты знаешь, мы попали в цейтнот с погодой. Для черно-белой фотографии необходимо много солнца, в то время как цветное кино превосходно уживается с бессолнечной погодой. Как раз наоборот, мягкий рассеянный свет дает возможность передать тонкую цветовую гамму.
Конечно, можно снимать в пасмурную погоду и на черно-белой пленке, но мне кажется, общая топальность будет не соответствовать
оптимистическому звучанию фильма. Поэтому я принял решение снимать вторую новеллу в цвете.
Мне представляется, что нам с Андриканисом удастся найти такую неназойливую, тонкую цветовую гамму (ведь осень в Горках обещает бьпь великолепной!) и избежать олеографичности в цветной передаче твоего грима.
Кроме того, здесь меня пленяет и возможность своеобразных контрастов. Они заключены уже в самом сценарии. Ведь в первой новелле это шалаш, в котором Ленин чувствует себя гораздо увереннее, чем Керенский в Зимнем дворце. Эго та его великая простота и скромность, которая позволяет ему с такой легкостью переносить все бытовые тяготы этого подпольного жилья.
Во второй новелле это бывший дворянский особняк, то самое лучшее, что могло предоставить рабочее государство, партия и народ своему любимому вождю в дни, когда постигло его несчастье болезни.
Конечно, я понимаю, что на первый взгляд будет непривычно видеть Ленина на фоне русского ампира. Но в том-то и заключается интересная режиссерская и актерская наша с тобой задача — самим поведением Ленина преодолеть эти контрасты среды, не пугаясь тех трудностей, которые перед нами ставит эта задача.
Вчера я бродил с Андриканисом по аллеям парка в Горках, выбирая место для сцены прогулки Ленина с Сашенцией.
Вот где, мне кажется, можно развернуть еще раз тему «Ленин и природа». Я ведь, должен сказать тебе, не сторонник пейзажных вставок, т. е. отдельных красиво снятых монтажных кусков природы, введенных «для настроения».
Мне хочется найти для каждой сцены, внутри ее, тот натурный фон, который органически сливался бы с действием, помогал бы актеру, был бы внешне незаметен, не бросок, но в то же время участвовал в создании образа сцены.
Придется уж тебе помучиться. Мы наметили шесть-семь мест съемки, каждый раз исходя не только из красоты пейзажа, но из его соответствия со сценарным эпизодом.
Вообще не удивляйся некоторым «сюрпризам», которые ждут тебя, например, в эпизодах спальни, когда ты слушаешь радио, и столовой.
Я долго думал, какими средствами там воссоздать атмосферу контраста между домашним уютом и той тревогой, которую вносит в сознание Ленина чужой голос из эфира.
174
Представь себе осень, дождливый вечер... Дождь струится по зеркальным стеклам окна...
Блики водяных струй отражаются на стенках уютной столовой и твоей спальни...
Внутри свет мягкий, теплый, бликовой. Снаружи — холодная тональность. Уже сама эта смена цветовой гаммы может подчеркнуть драматический контраст сцены.
В эпизоде, где Мария Ильинична узнает, что Ленин в Москве почувствовал себя плохо, я также хочу, чтобы свет участвовал в действии.
Мне представляется, что ветер, взметнувший груду опавших осенних листьев в саду, колышет одинокую лампочку, свет от которой в тревожном ритме падает на стены вестибюля, где расположен телефон.
Предыдущая << 1 .. 60 61 62 63 64 65 < 66 > 67 68 69 70 71 72 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология