Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 63

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 57 58 59 60 61 62 < 63 > 64 65 66 67 68 69 .. 176 >> Следующая

Ты сам признался, что у тебя есть этот дефект. Ты иногда как бы отрываешься от партнера. Некоторые тирады или реплики звучат у тебя как бы aparte. Тогда они остаются лишь сентенциями, и, как бы они ни были умны или содержательны сами по себе, они все же повисают в воздухе.
Ты имеешь также привычку (очевидно, по близорукости) иногда закрывать глаза. Следи за этим. Этого не надо делать потому, что это хотя бы на секунду, но прерывает тот ток, ту нить, которая должна существовать все время между тобой и окружающими тебя людьми. Казалось, мгновенное выключение, только на секунду закрыты веки, но все же я потерял это живое ощущение контакта.
Однажды на обсуждении «Человека с ружьем» режиссер С. Ее-расимов очень верно сказал о твоем исполнении роли и особенно о последней речи в этом фильме. Он говорил о воспаленных, утомленных глазах, которые бывают иногда прикрыты от усталости, от напряжения беспрерывной политической деятельности.
Скажем откровенно — нам не приходило это в голову, когда мы снимали с тобой ночью эту сцену твоей речи на дворе ЕГутиловского завода, но если это вызвало такие ассоциации, то, конечно, тем лучше для нас.
165
Но в этом фильме таких моментов нет, и мне не хочется, чтобы в твоей роли на сей раз появлялись такие «случайности», а то мне вспоминается, быть может, несколько анекдотическая, но в общем вполне правдивая история о том, как Леонидов играл Ивана Гроз- . ного в фильме «Крылья холопа».
Критики очень хвалили его за замечательный прищур глаз, показавший пластически глубину характера Грозного. Однако правда заключалась в том, что Леонидова, привыкшего к комфортабельным условиям мхатовской сцены, очень раздражал кинематографический свет юпитеров (особенно невыносимый тогда, в те времена немого кино), и он морщился и прищуривал глаза каждый раз после того, как оканчивал съемку того или иного куска. Но, как известно, аппарат по инерции еще крутится несколько метров после того, как прозвучал сигнал режиссера «стоп!», и это его мимическое непроизвольное движение было зафиксировано на пленке.
Фильм монтировала талантливая и догадливая Эсфирь Шуб, и во многие места фильма она вставила именно эти концы, так называемые «срезки». И прищур, попавший в правильный драматический контекст, вдруг сделал свое неожиданное дело.
Эго было, конечно, возможно только во времена немого кино с его коротким метражом отдельных кусков и с выразительным построением монтажа. Но этот случай весьма характерен.
Мне же хочется в нашей с тобой работе избежать всего того, что может засорить предельно чуткую, обдуманную и точную работу, где мастерство должно быть согрето подлинным вдохновением.
Поэтому политический тезис об умении Ленина прислушиваться к народу нужно перевести на практический язык нашей с тобой профессии: решая каждую сцену, каждый эпизод, воспитывать в себе актерское умение слушать партнера, смотреть ему прямо в глаза, быть действительно чутким к нему, не уходить «в себя», не замыкаться только в скорлупе своей роли, не прислушиваться только к отзвукам своих интонаций. И, главное, никогда не играть «вождя». Вытравлять всякие интонации поучительности, снисходительности, нескромности. Больше всего бояться декоративного «жеста», позирования, абстрактного, недейственного произнесения реплик, какого бы то ни было самолюбования или актерского кокетства.
Я знаю, тебе это не свойственно, но помнить обо всем этом все же нужно нам обоим.
Ты спрашиваешь, как в двух разных новеллах показать «разных» Лениных?
166
Для меня он не «разный». Он — един в разных обстоятельствах.
Меня спрашивали, как я режиссерски буду трактовать новеллы? Буду ли я подчеркивать различие стилистических решений каждой из них? Мне кажется, этого не надо делать. Фильм стилистически должен представлять единое целое. Конечно, мне хочется сохранить и юмор первого рассказа и драматический лиризм второго. Но в целом мне хочется объединить их строгой, почти документальной (без всякого подражания хроникальности) манерой, где главное — ив кадре, и в монтаже, и в построении мизансцены — это Ленин.
Мне хочется преодолеть свойственную некоторым моим прежним работам «замкнутость» кадра, его композиционную «сделанность».
Здесь, наоборот, мне хочется, чтобы аппарат двигался свободно, чтобы за границей кадра чувствовалось всегда еще некое свободное реалистическое пространство. Мне хочется избежать какой-либо скованности, тесноты в атмосфере, окружающей персонажи. В монтажном ритме я хотел бы добиться естественной плавности, свободной повествовательное™.
Все для образа Ленина, все для актера, не забывая, конечно, обо всем том богатстве средств кинематографической выразительности, которое таят в себе и свет, и тональность, и композиция, и ритм монтажа.
И еще последнее.
Вчера я перечитал статью-некролог о Ленине Луначарского и поразился тому, как подчеркивал он, знавший близко Владимира Ильича, его жизнерадостный, оптимистический характер.
Вот каким мы видим Ленина в изложении Луначарского:
«Владимир Ильич мог работать 14—16 часов в сутки, все 24 часа. Он мог входить во все подробности любого дела. Он мог все знать, всюду поспевать и всегда с веселой улыбкой, всегда крепкий, всегда свежий, всегда готовый к новой и новой работе.
Предыдущая << 1 .. 57 58 59 60 61 62 < 63 > 64 65 66 67 68 69 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология