Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 62

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 56 57 58 59 60 61 < 62 > 63 64 65 66 67 68 .. 176 >> Следующая

На Горках, например, мне кажется, неплохо было бы дать небритость.
Верно?
А в остальном?
Привет
Штраух.
П. С. Извиняюсь за беспокойство, но дело, за которое мы взялись, беспокойное! Верно?»
С. И. ЮТКЕВИЧ - М. М. ШТРАУХУ
8. VI. 57 г.
«Дорогой Максим,
С удовольствием принимаю эпистолярную форму общения с тобой, но не потому, что мы мало с тобой творчески встречаемся, а потому, что действительно иногда полезно дополнить свои мысли и ответить даже самому себе на «недоуменные» вопросы.
Тебя мучают сомнения, как показать новые стороны Ленина? В чем заключается штамп, накопившийся за 20 лет в показе образа этого гениального человека в советском искусстве?
Эти вопросы мучают и меня. Но я не могу подходить к ним абстрактно, без учета конкретной драматургии и того актера, на долю которого выпало воплотить этот образ в театре или кино.
В прошлом году я в качестве рядового отдыхающего в санатории присутствовал на очередном киносеансе фильма режиссера Ю. Егорова «Они были первыми». Народ неплохо смотрел этот фильм, но особенно я запомнил, с какой жадностью вытянулся сосед, сидевший передо мной, рабочий по виду, когда на экране в финале появился Ленин. Он буквально как бы впился в экран, но потом разочарованно откинулся на спинку скамейки.
Его огромная зрительная жажда увидеть на экране живого Ленина не получила достойного ответа. И это, мне кажется, произошло потому, что Ленин опять был показан только «официозно», только «поучающим», т. е. опять-таки только таким, каким он его уже знает по книжкам и кружкам по истории партии.
Меня огорчила статья С. Васильева в «Советской культуре», которая опять искусственно разъединяет образ Ильича на составные
6-
163
элементы и утверждает, что показ человеческих качеств Ленина является лишь боковой линией в искусстве и как бы «снижает» величие образа.
Мне кажется это неправильным.
Я до сих пор не вижу ничего преступного в том, что Н. Погодин в «Человеке с ружьем» так хорошо написал по существу совсем неофициальную сцену встречи Ленина с Шадриным и «вмешал» его в откровенно комедийную историю со сбежавшим генералом.
Я согласен с тобой, что в «Кремлевских курантах» ему же удались сцены, где Ленин думает, мечтает, шутит.
Будет трюизмом сказать, что никто из нас (драматургов, режис-серовх актеров) не в силах исчерпать в одном или даже нескольких произведениях все величие и многогранность этого образа.
И я, конечно, не думаю, что и наши авторы «Рассказов о Ленине», над которыми мы с тобой сейчас трудимся, смогли это сделать. Но мне кажется, что в их работе есть что-то принципиально новое.
Прежде всего оно заключается в том, что берут они еще мало-освещенные в искусстве периоды жизни Ильича. Во-вторых, сталкивают его в основном с народными персонажами. В-третьих, пишут образ словами не казенными, не «цитатными», а живым языком, сохраняя при этом своеобразие образной лексики Ленина.
Тебе понравилось то, что я вчера предложил на съемке — жест, подчеркивающий «огорчение» Ленина. Но этот подсказ произошел не случайно.
Ленин здесь выступает не автором готовых формул и рецептов, а человеком, который сам активно разбирается в этих жизненных процессах, который способен и радоваться и огорчаться каждому душевному движению окружающих его людей.
В новелле Е. Габриловича Ленин, по-моему, также показан по-новому. Некоторые критики смертельно боятся этого слова, но я не побоюсь сказать, что здесь появляются элементы трагедийности.
Действительно, борьба Ленина с недугом, поразившим его, носит трагический оттенок.
Я терпеть не могу ни «натурализма», ни «физиологизма». Поэтому мы, наверное, пе будем с тобой показывать чувство физической немощи или хотя бы намек на то, что может вызвать сентиментальное и отвратительное чувство «жалости», которое никак не может быть применимо к образу Ленина. Но трагедийно-героические интонации в образе человека, так мужественно преодолевающего страдания, выпавшие на его долю, должны остаться.
164
Мне кажется, что не надо играть Ленина больным. Пусть он действительно останется в нашей памяти таким, каким мы привыкли его видеть и на экране, и в изобразительном искусстве, и в сотнях столь дорогих для нас фотодокументов. Трагизм останется только в сценарной ситуации. От этого он только выиграет.
Будем учиться у Маяковского, как мы всегда учились с тобой у него. Его поэма «Ленин» не стала менее жизнеутверждающей и оптимистичной, в самом высоком смысле этого слова, от того, что он ее начинает с описания похорон Ленина. Поэтому я не боюсь «трагичности» новеллы Е. Еабриловича.
Ведь искусство, чурающееся драматизма, новой трактовки образов, идущее лишь по пути хрестоматийного представления о героях, — это не искусство.
Ты спрашиваешь, как и в чем выразить самое главное — умение Ленина прислушиваться к мнению народа?
Вспомни, что я тебе говорил в начале нашей работы об «общении». Как никогда, важно применить практически этот термин к образу, который ты играешь. Уметь по-настоящему слушать и видеть партнера, а не «делать вид», что ты его слушаешь или видишь. Здесь это не рецепт ремесла, а существо всей роли.
Предыдущая << 1 .. 56 57 58 59 60 61 < 62 > 63 64 65 66 67 68 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология