Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 61

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 55 56 57 58 59 60 < 61 > 62 63 64 65 66 67 .. 176 >> Следующая

И всеми этими средствами и еще многими другими (мы не успели коснуться здесь ни звуковой партитуры, ни монтажа) мы стремились волнующе и правдиво передать на экране историю борьбы и жизни великого воина Албании, дать возможность зрителю ощутить богатство культуры героического албанского народа, одаренность его молодых художников, красоту его страны.
ПУТЬ К ОБРАЗУ
’сенью 1956 года на совещании очеркистов в сценарном отделе киностудии «Мосфильм» журналист «Комсомольской правды» С. Гарбузов внес интересное предложение — создать цикл коротких кинорассказов о В. И. Ленине.
Осуществить это предложение оказалось не столь легким делом. В нашей кинематографии драматурги и сценаристы имеют мало опыта в написании короткометражных новелл. Впрочем, общеизвестно, что и в нашей литературе мы не очень избалованы короткими рассказами или даже повестями. Многостраничность, громоздкость, растянутость свойственны как нашим сценариям, так и романам.
Сценарный отдел обратился не менее чем к двадцати авторам с предложением написать одну или две короткие новеллы, посвященные любому этапу жизни и борьбы В. И. Ленина. Но, к сожалению, большинство из них по тем или иным уважительным причинам не
160
вступило в это творческое соревнование; все же через несколько месяцев после нашей усиленной совместной работы с теми немногими, кто рискнул пойти на это благородное и ответственное дело, родились контуры будущего фильма. Он включал в себя три новеллы, из которых первая была написана М. Вольпиным и Н. Эрдманом, вторая — Н. Погодиным и третья — Е. Габриловичем.
По чисто техническим причинам, не зависящим ни от автора, ни от режиссера (из-за затянувшегося подготовительного периода мы упустили необходимую натуру), вторая новелла не была снята.
Таким образом, в окончательный вариант фильма вошли только два рассказа.
Не стоит объяснять, сколько творческих трудностей возникло при создании фильма в новом жанре, к тому же посвященном такому великому человеку.
Цель этих строк облегчить работу критике, пожелающей анализировать фильм, публикацией некоторых материалов, вводящих в творческую лабораторию съемочного коллектива, для того чтобы было легче уяснить расхождение и совпадение между нашими замыслами и их осуществлением.
В принципе я сторонник того, чтобы съемочные группы вели творческие дневники, но которым потом можно было бы воссоздать историю фильма. К сожалению, это делается в редких случаях. А каким неоценимым педагогическим подспорьем явились бы такие дневники для наших институтов, где мы преподаем или изучаем процессы режиссерского, актерского и операторского творчества!
Такие дневники не велись и во время съемки нашего фильма. Но, по счастью, случилось так, что однажды ночью после трудового дня самого начального периода съемочной работы я получил от М. М. Штрауха письмо, наспех набросанное карандашом.
Появление его объяснялось не тем, что в нем содержалось что-то такое, чего нельзя было выяснить при встрече, а тем, что производственная суета, организационные неполадки, преодоление технических трудностей отнимали столько времени, что возникла потребность дополнительного общения в те редкие минуты домашнего отдыха, когда удавалось спокойно поразмыслить, обобщить нечто важное и значительное, терявшееся в сутолоке повседневных забот.
Так, в дополнение к тому творческому общению, которым были наполнены дни и ночи этого трудного, но в то же время радостного творческого года, возникла и эта эпистолярная форма творческой
6 Юткевич
Ш
дружбы. Отрывки из этих писем я позволяю себе здесь привести в надежде на то, что они облегчат труд тех авторов, которые захотят продолжить наши начинания в области создания дальнейшего цикла киноновелл, рисующих облик гениального вождя Революции.
М. М. ШТРАУХ - С. И. ЮТКЕВИЧУ
30. V. 1957 т.
«Ввиду того, что в хаосе мосфильмовской жизни я не получаю творческих индивидуальных встреч с тобой — перехожу на эпистолярную форму общения.
Мне вчера очень понравилось твое предложение провести кусочек, где Ленин как бы даже пригорюнился, опершись на ладони! Хорошо! (Как получится — это другое!)
Меня вообще мучает вопрос: как показать новые стороны Ленина?
В чем штамп (за 20 лет)?
Мы все показываем:
Ленин распоряжается, учит, наставляет...,
Ленин объясняет, разъясняет...
Ленин звонит по телефону...
Ленин пишет...
Ленин говорит речь...
Ленин все знает и т. д.
Но это только одна из сторон его.
Почему мне нравятся «Куранты» Погодина? Там есть что-то новое о Ленине. Там Ленин мечтает!
Вот почему мне вчера понравилось — «Ленин огорчился», даже «пригорюнился».
Давай искать еще новые штрихи в этом направлении!
Верно?
Вопрос:
Сегодня у Хрущева в разговоре с японцем: «Главное — прислушиваться к мнению народа».
Эго абсолютно верно и говорилось давно самим Лениным.
А как и в чем это выразить мне в роли?
Не то, что целую сцену писать. Эго может быть выражено деталью, штрихом...
Ведь Ленин не только учил народ, но и учился у него...
А как нам это передать?
162
Вопрос:
Две новеллы, два «разных Ленина». В чем? В гриме? В поведении? В ритме?
Предыдущая << 1 .. 55 56 57 58 59 60 < 61 > 62 63 64 65 66 67 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология