Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 60

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 54 55 56 57 58 59 < 60 > 61 62 63 64 65 66 .. 176 >> Следующая

Затем в нашем фильме возникли зеленый, как ящерица, проныра Балабан-паша; серый, как крыса, грек — философ Лаоникус, спасающий свою жизнь при султанском дворе ценой лести и подхалимства; пятнистый, как хищный зверь, сын султана Мехмед, будущий завоеватель Византии; купец Джиовани, сменивший коричнево-серую, отделанную мехом одежду торговца на крикливый павлиний наряд венецианского наместника.
Вся эта работа над цветной и линейной характеристикой костюмов является неотъемлемой частью общих процессов стилистического решения изобразительной стороны фильма.
156
•у
Здесь, правда, таится опасность невзначай увлечься стилизацией, которая так характерна для пресловутых «Нибелунгов», или механическим копированием старинных гравюр. Многое даже подлинное может к тому же показаться современному зрителю фальшивым, опереточным. Особенно это относится к так называемым «восточным» эпизодам, которые иногда получают на экране неприятный оттенок экзотического «ориентализма».
Поэтому после тщательного отбора исторических материалов мы решили все декорации эпизодов, происходящих в Турции, вынести на природу. Мы построили их с таким расчетом, чтобы архитектура органически сочеталась с пейзажем: с живым небом, горами, морем. Стилистически в архитектуре этих сцен мы опираемся на памятники хеттской культуры, которые могли сохраниться у турок в XV веке.
Монументальность, лаконичность, скупая гамма красок, соответствующая цвету тогдашнего строительного материала — камня, — вот основные стилистические элементы, из которых будут складываться очертания замков и крепостей в Албании. К тому же мы использовали и подлинные архитектурные памятники, сохранившиеся до оих пор в Албании. Такова, например, монументальная крепость Али-паши Янянокого в Гьирокастро.
Но особенно большое внимание мы хотим обратить на богатейшую и красивейшую природу Албании.
Она должна быть не просто фоном, но и активным эмоциональным соучастником действия. Скандербега и его армию приютили суровые албанские горы; обвалами каменных потоков они помогают, как это и было в действительности, бороться с турецкими захватчиками...
Весеннее цветение бератских садов окружает веселье и грусть свадьбы Мамицы...
Густая волна серебристо-зеленой оливковой рощи прикрывает всадников Скандербега, а белая пена прибоя Адриатического моря захлестывает остатки разбитой армии захватчиков...
Она выбросит на берег их веревочные щиты и мечи, затупившиеся от столкновений не только с боевыми кольчугами, но прежде всего с мужеством и храбростью народа, сражающегося за свою независимость.
Современником героя нашего фильма был великий Леонардо да Винчи. Поэтому естественно, что, работая над изобразительными проблемами цветного фильма, мы обратились и к его знаменитому «Трактату о живописи».
157
«Гордость и цель его (художника) не в блистающих красках, а в том, чтобы совершилось в картине подобное чудо: чтобы тень и свет сделали в ней плоское выпуклым. Кто, презирая тень, жертвует ею для красок, — походит на болтуна, который жертвует смыслом речи для пустых и громких слов...
Больше всего берегись грубых очертаний... Слишком яркий свет не дает прекрасных теней.
Бойся яркого света. В сумерки или в туманные дни, когда солнце в облаках, заметь, какая нежность и прелесть на лицах мужчин и женщин, проходящих по тенистым улицам между темными стенами домов.
Эго самый совершенный свет.
Пусть же тень твоя, мало-помалу исчезая в свете, тает, как дым, как звуки тихой музыки.
Помни: между светом и мраком есть нечто среднее, одинаково причастное и тому и другому, как светлая тень или темный свет.
Ищи его, художник: в нем тайна пленительной прелести».
Эти советы великого живописца как будто адресованы и нам. кинематографистам. Наш практический опыт давно показал, что ремесленные световые стандарты, оставшиеся еще от черно-белого фильма и механически перенесенные в цветное кино, приносят вред, а не пользу.
Аляповатость цвета, «раскрашенность» кадра, случайность цветовой гаммы, ощущение «краски», а не «тона», отсутствие «валё-ров», так ценимых в живописи, — все эти грехи цветного кино как раз и возникают там, где вместо смелых творческих поисков присутствует унылое следование шаблонам, вызываемым якобы требованиями технологии. Однако советская цветная пленка обладает такими качествами, которые позволяют воспроизводить все богатства природы, все многообразие ее проявлений.
Поэтому мы не побоялись перенести ряд эпизодов нашего фильма из стандартных и обязательно «полносолнечных» условий в атмосферу, более соответствующую их смысловой, образной нагрузке.
Пусть нависают тяжелые, свинцовые облака над сценами поединка между Скандербегом и Гамзой...
Пусть предрассветная дымка окутывает смерть Мамицы, а серожемчужная гамма двора венецианского дожа еще больше подчеркивает контраст между благообразием его белой мантии и вероломством его черных дел...
158
Мягкий свет помогал нам создавать портреты людей, отдаленных от нас пятью веками, но чей облик мы должны были донести во всей его реальности, сложности и полноте.
Предыдущая << 1 .. 54 55 56 57 58 59 < 60 > 61 62 63 64 65 66 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология