Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 59

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 176 >> Следующая

Мы решили пойти другим путем. Мы разработали предварительно все планировки предстоящих нам «сражений», и, не полагаясь на импровизацию, которая неизбежно возникла бы на съемочной площадке, основные элементы этих боев начали репетировать задолго до их экранного воплощения, стремясь внести в них необходимую четкость рисунка и отработанность техники. Мы записали черновые фонограммы музыки, на которую впоследствии будет положен бой, и начали репетиции под эти фонограммы, стремясь уложить основные элементы боев в строгий ритмический рисунок.
В соответствии с этой же задачей мы решили и цветовую гамму костюмов для массовых батальных сцен. Ведь хуже нет, когда зритель теряется в пестроте непривычных для его глаза костюмов, перестает понимать, кто кого побеждает, значит, утрачивает эмоциональную заинтересованность в исходе того или иного боя или поединка.
Поэтому мы вместе с художниками разработали нечто вроде цветовых «лимитов» для обеих сторон. Цвета албанских национальных костюмов — белых с черной и красной отделками — мы закрепили
154
за албанским войском, а оранжево-коричневую гамму (с учетом ее «читаемости» на зеленых покровах пейзажа) наметили для турецкой стороны.
Вообще же следует оговориться, что проблема исторического костюма также является у нас теоретически еще недостаточно разработанной. Ведь дело не только в том, чтобы точно скопировать дошедшие до нас образцы.
По нашему фильму нам предстояло проделать в этой области исследовательскую работу, так как иконографических материалов почти не сохранилось. Более или менее достоверные материалы по Турции дошли до нас лишь начиная с XVI—XVII веков, но они, естественно, не годились, так как перенятые у византийцев пышность и аляповатость турецких костюмов имели мало общего с костюмами османов начала XV века.
На помощь пришли албанские историки и музейные работники, которые вместе с нашими художниками путем кропотливой и тщательной работы восстановили характер национальных албанских костюмов начала и середины XV века, а также и турецких.
Албания вообще отличается необычайным богатством и разнообразием народных костюмов, насчитывающих много разновидностей, в зависимости от района страны. Историки установили, что некоторые из этих видов костюмов очень древнего происхождения и могут быть использованы в нашем фильме.
Каждый из этих костюмов — это произведение искусства, представляющее собой музейную ценность. В костюмы вложено много вкуса и труда, они расшиты красивыми и сложными узорами, использующими все богатство национальной орнаментики. Такие костюмы, конечно, не смогла бы выполнить ни одна костюмерная мастерская. И тогда албанцы пришли нам на помощь.
Крестьяне в тех районах, в которых происходит действие, узнав о том, что снимается кинокартина об их любимом национальном герое Скандербеге, добровольно принесли нам в дар хранившиеся в их семьях костюмы, с тем чтобы мы использовали их в фильме.
Костюм в историческом фильме (как, впрочем, и во всяком другом) играет огромную роль.
Костюм может помогать или мешать созданию образа, он не только цветовое пятно, не только выгодно оттеняет или подчеркивает те или иные физические свойства актера — он неотъемлемая часть драматургии фильма, его стиля, его режиссерской и актерской трактовки.
155
Сообразно этому мы и решили цветовую и линейную характеристику костюмов для каждого персонажа, исходя из его драматических функций, из особенностей развития его образа в целом.
Так, например, для Скандербега, когда он находится еще в Турции, мы избрали не аляповато-пышную расцветку одежды турецкого военачальника, а строгую черно-серебряную гамму, соответствующую эмоциональной линии Скандербега первых лет — морального пленника империи османов.
Он сбрасывает эти черные одежды лишь тогда, когда возвращается на родину, и здесь белый цвет домотканого албанского сукна, так напоминающий снега на вершинах родных гор, естественно и органично ложится на его могучие, распрямленные плечи — лишь суровая серо-стальная боевая кольчуга добавляется к народному костюму, подчеркивая черты воина.
Как бы для контраста выбрали мы ярко-красный, несколько фанфаронистый турецкий наряд для племянника Скандербега — Гамзы, меняющего впоследствии свои одежды, как и убеждения, с ловкостью хамелеона.
То он возникает в нарядном венецианском костюме, подражая модникам своего времени, то маскируется в богатый албанский княжеский костюм, и, наконец, его предательство оттеняется черным с ' золотом платьем, опять-таки турецкого покроя.
Интересно отметить, что такая эмоциональная цветовая характеристика костюма возникла у нас не произвольно, а находится в соответствии с народными традициями албанцев.
Неотъемлемая часть костюма албанских крестьян района Круи — джока — род полунакидки, полужилета с короткими рукавами, тесьмой и помпонами, накидываемая поверх рубахи. В современной Албании джоки только черного цвета, но в народе существует поверье, что этот цвет они получили после смерти Скандербега, в знак национального траура. При его жизни они были белыми.
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология