Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 53

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 47 48 49 50 51 52 < 53 > 54 55 56 57 58 59 .. 176 >> Следующая

А самая верхушка башни повторяется дважды: в сцене любовного апогея и в финальном эпизоде самоубийства мавра.
Я склонен вообще придавать большое значение выразительности мизансцены. Не навязанная режиссером актеру, а органически вырастающая из его действенной задачи, она помогает актеру и вызывает у зрителя все новые и новые ассоциации. Поэтому при каждой планировке эпизода я стремился найти опорный пункт для такой выразительной мизансцены.
Может быть, наиболее показательным примером служит находка якоря как опорного пункта для мизансцены эпизода клятвы.
У этого огромного якоря, снятого с верхнего ракурса, падает ниц обессиленный Отелло...
Из-за якоря появляется вкрадчивая, скрюченная фигура Яго...
На якорь сначала швыряет в ярости мавр своего лейтенанта...
Затем Яго оказывается на песке, над ним нависает опершийся о железный стержень якоря разъяренный Отелло...
Одну за другой нагнетает улики против Дездемоны встревоженный и озлобленный завистник, и вот уже под их тяжестью Отелло находится под якорем... Он давит на него, как невыносимый груз...
Вот распрямляется мавр, бессильно откинувшийся, как распятый на его крестовине...
Новый взрыв ярости раскручивает его вокруг обрывка витого каната... Вот падает он на колени, и уже не под ним, а над ним возвышается фигура торжествующего интригана...
И, наконец, оба они вровень, на коленях, омытые пеной прибоя, объединенные предвкушением будущей мести...
Простое перемещение вокруг диагонали якоря, чередование двух фигур, возвышающихся по очереди одна над другой, — эта мизансцена помогла актерам верно сыграть этот труднейший трагедийный отрывок во всей мировой классической литературе и придала ему в то же самое время пластическую выразительность.
Давно замечено, что плоское полотно кинематографического экрана великолепно передает глубину пространства.
Широкоугольный объектив «18» позволил нам щедро использовать глубинные композиции и мизансцены не ради изобразительного
139
внешнего эффекта, а для передачи симулътанности, одновременности, многоплановости действия.
Иначе нельзя было бы передать такой сложный по мизансцене кусок, как подслушивание, или, вернее, подглядывание Отелло диалога Кассио и Яго о Бианке. Условности сцены позволяют решить на театре этот эпизод очень просто. Но реалистическая природа кинематографа ставит перед режиссером и оператором более сложную задачу.
Отелло должен видеть жестикуляцию, но не слышать слов, только тогда он может принять эпитеты Кассио, обращенные к Бианке, за рассказ о своей жене. Это обязательное условие сцены и удалось осуществить применением объектива «18», позволяющего прорисовать с одинаковой резкостью и крупный план актера и расположенные на большом отдалении фигуры его партнеров.
Эта особенность широкоугольного объектива позволила также создать глубинную мизансцену в эпизоде приезда Лодовико, где он обменивается с Дездемоной в глубине кадра репликами, доводящими до пароксизма ревность Отелло, находящегося на самом первом плане.
Так же построен и эпизод с герольдом, объявляющим о бракосочетании Отелло. Его фигурка вырисовывается далеким силуэтом на башне. У самого аппарата прислонился к стене Яго. Между ними, мечется расстроенный Родриго.
Тот же Родриго, уже захмелевший, в следующей сцене оказывается вблизи объектива, а в глубине, на крепостной площадке, возникают фигуры Отелло и Дездемоны, и мы ясно понимаем нарастание чувств у отвергнутого ухажера.
Эпизод ночного поединка между Кассио и Монтано заканчивается глубипной мизансценой, где на первом плане прислонился к стене потрясенный и вмиг протрезвевший Кассио. На втором плане Отелло, лишающий его должности своего заместителя, на третьем — Яго, наблюдающий за результатом своей интриги, и на четвертом — солдаты и встревоженные ночным набатом обитатели замка, расходящиеся по своим местам.
Глубинная мизансцена — это не эффектный трюк режиссера и оператора. Ее правильное применение могут усилить или ослабить драматическое содержание сцены.
В предфинальном эпизоде в опочивальне, когда просыпается Дездемона, Отелло, отпрянув от нее, оказывается в глубине кадра, у витражного окна.
Мы сняли эту мизансцену с двух разных точек. На одной из них
первом плане была Дездемона, в глубине — Отелло. На второй
крупнопланно вырисовывался Отелло, в глубине же, на постели, лежала Дездемона.
Знаменитая фраза: «Молилась ли ты на ночь, Дездемона?» — была снята в обоих вариантах композиции. При монтаже мне надлежало решить, на каком же плане оставить эту реплику.
Сначала я пошел по пути примитивной логики и оставил эту
реплику на том плане, где Отелло был обращен лицом к аппарату. Просмотрев смонтированный кусок на экране, я убедился, что это звучало бестактно, и переставил куски.
Теперь у меня на первом плане оказалась Дездемона, а Отелло
произносил эту реплику в самой глубине кадра, спиной к зрителю.
И это оказалось точным и единственно убедительным решением.
Не менее важную роль в партитуре фильма играет не только композиция кадра, но и, если можно так выразиться, «оркестровка» планов, их смена и чередование.
Предыдущая << 1 .. 47 48 49 50 51 52 < 53 > 54 55 56 57 58 59 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология