Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 52

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 46 47 48 49 50 51 < 52 > 53 54 55 56 57 58 .. 176 >> Следующая

Вынесенная на первый план деревянная мадонна при проходе Яго по венецианским закоулкам еще больше подчеркивала макиавеллизм его замыслов.
Огромный, давящий потолок в сенате соучаствовал в создании атмосферы той тревожной и душной ночи, когда срочно был вызван Отелло к дожу Венеции.
Скупо отобранные предметы, хорошо рисовавшиеся на этих нейтральных фонах, с одной стороны, передавали стиль эпохи, с другой — также участвовали в действии.
Черные с позолотой глобусы разных размеров то в комнате Бра-банцио, то в зале сената, то потом в каюте Отелло подчеркивали тему его странствий...
Тяжелые резные подсвечники с толстыми свечами, наполнявшими синим чадом венецианские покои, перекликались с тревожным пламенем факелов на Фамагусте и с кострами ночного лагеря на Кипре...
Мы не гнались нигде за музейной достоверностью и даже сознательно позволили себе некоторые анахронизмы, перенося фреску Учелло из Флоренции в венецианский сенат.
Мы нигде не позволили себе копировать полотна великих живописцев венецианской школы, но основной принцип живописи Возрождения, никогда не изолировавший человека от природы и среды, сделали мы также и своим основным принципом при композиции натурных и павильонных кадров.
В сценах у дома Брабанцио и в сенате нам хотелось наряду с портретами основных персонажей создать некий обобщенный портрет эпохи.
Отсюда целая гамма крупных планов не только дожа и сенаторов, но и солдат, слуг, писцов...
Быть может, я и нарушил как режиссер бытовое правдоподобие, введя вслед за Брабанцио в сенат народную толпу, заполнившую его кулуары, но мне кажется, тем самым я смог полнее оттенить социальный смысл сцены.
В композиции кадров мы щедро применяли принцип «pars pro toto», то есть часть вместо целого. Мы еще раньше использовали его при съемках фильма «Скандербег», где действие протекает примерно в ту же эпоху и где нужно было скупыми, но выразитель-
136
Эскиз художника В. Дорера к фильму «Отелло»
ными средствами создавать обобщения больших масштабов, особенно в батальных сценах.
Нам пришел тогда на помощь Веласкес. Его картина «Взятие Бреды» со знаменитыми вертикалями копий подсказала уже тогда решение ряда сцен по принципу «pars pro toto». Вместо типичных массовок мы ограничились показом шествия сотни копий, несомых невидимыми, расположенными за кадром или за забором воинами. Тем самым мы заставили усиленно работать воображение зрителя, которому нужен лишь один верный толчок, для того чтобы воссоздать картину происходящего во всем ее блеске и полноте.
Так и здесь, в «Отелло», ни одна массовка не превышала скромного количества пятидесяти человек, но прибавленные к ней в трой-
1:57
ном или четверном количестве копья с флажками создавали праздничную многолюдную атмосферу приезда Отелло или ночного лагеря.
Как я уже сказал выше, мы не могли соорудить настоящие каналы Венеции. Но мы понимали, что образ Венеции без воды невозможен.
Тогда мы с Андриканисом прибегли к наивному и варварскому способу. Закупив в ближайшем галантерейном магазине десятки ручных зеркалец, мы разбили их на маленькие кусочки, положили в жестяные корыта, налили туда воды и, направив луч прожектора, достигли эффекта водяных бликов на стенах венецианских палаццо.
Каналы нигде не были показаны, но отражение от них проникло и в комнату Дездемоны в прологе, ложилось на камни «Стрельца», на стены дома Брабанцио... Так часть работала вместо целого... В кадрах явно почувствовался запах плесени и сырости каналов Венеции.
Массовка праздника на Кипре по случаю бракосочетания Отелло была нам также не по средствам. И здесь на выручку нам пришел принцип части вместо целого.
В празднике не участвовал ни один человек, если не считать закадрового шума и смеха толпы, взятого нами впоследствии из фонотеки.
Вся атмосфера веселья была передана музыкой Хачатуряна, огнями костров на крепостной стене и всплесками разноцветных фейерверков.
Тот же принцип мы часто применяли и при чисто архитектурном построении декораций.
Внимательный зритель заметит, что мы с Андриканисом уже в «Скандербеге» часто пользовались композицией кадра по вертикали. Многие сцены этого фильма и даже вся его последняя часть была снята сквозь разрез окна, ведущего в покои Скандербега.
Сквозь окно была снята спальня Дафины...
У решетчатого окна, как птица, заключенная в клетке, билась Мамица, насильно выдаваемая замуж за нелюбимого Музака...
И в «Отелло» возникает тот же мотив прорези окна.
Через окно смотрит Дездемона в прологе вслед уходящему Отелло...
За решеткой окна вздыхает огорченный Родриго...
В щели окна происходит заговор Яго и Родриго...
Сквозь окно корабельной каюты наблюдает Отелло за диалогом Кассио и Яго.
138 В мизансценах мне хотелось провести также принцип лейтмотив-ности.
Так одна и та же лестница служит то для радостного взбега Отелло, то для ночной дуэли...
Каменное полукружье ступеней, ведущих на башню, используется то для торжества хохочущего Яго, то для торжественного и в то же время лирического прохода Отелло и Дездемоны на верхушку башни...
Предыдущая << 1 .. 46 47 48 49 50 51 < 52 > 53 54 55 56 57 58 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология