Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 50

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 52 53 54 55 56 .. 176 >> Следующая

Те же руки, обвивавшиеся вокруг плеч Отелло, ласково гладят его... Вся сцена, когда Дездемона заступается перед ним за Кассио, построена у актеров на легкой, шаловливой игре рук.
Эго позволит потом, в следующем эпизоде, когда Отелло уже отравлен ядом подозрений, а Дездемона, так же доверчиво, хочет обвязать платком его разгоряченную голову, повторить игру рук... Но уже не в силах больше прикоснуться мавр к ее рукам так же нежно и доверительно, как это было полчаса тому назад...
Вкрадчиво прикасается Яго к руке Отелло, пытаясь успокоить его, и отдергивает свою руку несчастный мавр, как человек, ужаленный змеей:
Прочь уходи, меня ты пытке предал!
...С надеждой и мольбой ощупывает Отелло руку Дездемоны, то прикладывает он ее нежно и ласково к своей воспаленной щеке, то отбрасывает с ненавистью и негодованием...
Гневно скрюченные пальцы его руки требуют платок...
Те же руки в инстинктивном, неосознанном порыве впервые потянутся к ее хрупкому горлу, предвосхищая тот трагический последний момент, когда потянут они его за собой и он, как сомнамбула, как слепец, пойдет, пошатываясь, творить свой страшный, но справедливый суд...
Рука Эмилии с платком, выхваченным потом цепкими и ловкими руками Яго, завершает в фильме этот последовательно проведенный лейтмотив. 131
Четвертая, пятая и шестая мелодии режиссерской партитуры фильма — это контрапунктное чередование цветов: алого, черного, белого...
Тема алого цвета возникает в прологе, но еще не в полную силу — , красный костюм полководца Отелло прикрыт стальной кольчугой...
В Венеции алый цвет переходит на мантии сенаторов, а у Отелло он остается лишь как огненный блик на подкладке черного плаща, закинутого через плечо... Он расцветает во всю свою силу в первую ночь любви на Кипре, где алым плащом укрывает Отелло Дездемону от вечерней прохлады...
Этот же плащ судорожным движением срывает с себя Отелло в каюте, и он падает на пол и растекается, как лужа крови...
Алый цвет не возвращается больше к Отелло, он переходит в бархат постели Дездемоны и на платье Эмилии как провозвестник ее трагической гибели...
И лишь в конце, так же как в прологе, опять сочетается серая сталь кольчуги и алый цвет в облачении полководца, когда неподвижно лежит он рядом с прекрасной Дездемоной...
Белый цвет, с легкой примесью то оттенков розового, то бледно-желтого, то чуть зеленоватого сопутствует Дездемоне... Но в чистом своем выражении окрашивает он арабский бурнус Отелло...
В таком же ослепительно белом костюме закончил он пролог, где это праздничное одеяние так контрастировало с его же рубищем раба...
В конце белый цвет бурнуса как бы подчеркивает уверенность Отелло в справедливости своего правосудия... Складки бурнуса ассоциируются то с тогой неумолимого судьи, то с саваном, которым прикрывает он свой последний смертельный поцелуй...
И здесь, как резкий удар литавр, малиновое знамя республики с трепещущим на ветру золотым оскалом венецианского льва...
Черный цвет венецианского костюма Отелло переходит в черный вечерний наряд Дездемоны, отороченный красными рукавами, когда наряжается она для приема киприотов... Затем этот цвет возвращается в сцене клятвы на черный плащ Отелло, где также поблескивает тусклым золотом венецианский лев...
Так, оркестровка этих трех основных цветовых мелодий выявляет смысл трагедии.
Основным принципом декоративного решения фильма мы выбрали архитектуру с обязательно подлинной фактурой. Поиски подлинности привели пас к достаточно хорошо сохранившейся крепости 132
XVI века в городе Белгород-Днестровском и к развалинам генуэзской крепости в Судаке.
Крепость, расположенная в устье Днестра, сохранилась настолько хорошо, что мы прибегли лишь к нескольким пристройкам, сделанным к тому же из настоящего известняка. Нам пришлось только дополнить глубокий ров асфальтовыми плитами, создавшими иллюзию крытых камнем дворов, и развесить по стенам факелы.
В Крыму нами был выстроен комплекс декораций, который мы для себя назвали «античным». Определение это родилось не случайно.
Я перерыл очень много исторических материалов, прежде чем сумел предложить художникам решение архитектурного облика Кипра. До сих пор все известные мне театральные постановки трактовали Кипр как остров с резко выраженным восточным влиянием.
Художник.А. Головин для спектакля в МХАТ сделал очень нарядные, типично ориенталистские декорации, опираясь на мотивы мавританской архитектуры. Однако такая трактовка отнюдь не соответствует исторической правде.
Кипр — один из островов греческого архипелага — находился на протяжении столетий то под властью греков, затем финикийцев, ассирийцев, египтян, римлян, пережил французский период (власть королей Самойской ветви), затем перешел в руки Венеции и был завоеван турками лишь в 1571 году.
В XIV и XV веках Кипр был оплотом христианства, последней христианской землей перед Востоком.
В «Истории Кипра», вышедшей в Париже в 1879 году, профессор Л. де Мас-Латри описывает Фамагусту тех времен как один из самых богатых городов мира. Он приводит в пример, как один из обитателей Фамагусты, выдавая дочь замуж, подарил ей, только для прически, драгоценности стоимостью больше, чем все драгоценности королевы Франции.
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 52 53 54 55 56 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология