Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 49

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 176 >> Следующая

Признаюсь, что мне лично как раз самыми драгоценными кажутся эти кадры, когда трагически одинокий и уже как бы слившийся с космосом сидит Отелло, погруженный в неизбывную печаль, у ног своей возлюбленной.
128
Можно спорить и об эпилоге, введенном мной. Но в моем творческом воображении, в моей режиссерской партитуре всегда неразрывно была связана тема трагедии с темой корабля.
Корабль — поэтический символ неуспокоенной, вечно ищущей души! Свежий соленый ветер, надувающий его паруса, сколько навеял он прекрасных, подлинно романтических произведений писателям и живописцам всех веков и всех народов!..
И галера аргонавтов, и каравелла Колумба, и «Летучий голландец», и «Фрегат «Паллада», и «Броненосец «Потемкин», и «Алые паруса» — все это образы, волновавшие воображение миллионов людей; они будут жить вечно, пока будут существовать человек и море, подвиг и путь.
В детстве я много жил на берегу моря, и корабль вошел в гавань моих первых юношеских опытов художника, когда я попытался воплотить в рисунке ту декорацию, что описана в первом видении лирической драмы Александра Блока «Незнакомка»: «На обоях изображены совершенно одинаковые корабли с огромными флагами. Они взрезают носами голубые воды»...
Точь-в-точь такие обои изобразил я в первых своих кинематографических декорациях к фильму «Предатель» (режиссер А. Роом, 1926).
Рыбацкий просмоленный парус участвовал наряду с действующими лицами в моем немом фильме «Черный парус», который я снимал в керченских рыболовецких колхозах. С той поры, к сожалению, парусам и кораблям не находилось Места в моих фильмах, я мелодия их возникла вновь лишь в «Отелло».
Тема корабля проходит через весь фильм. Для меня она является важной и неотъемлемой частью моей режиссерской партитуры.
Кораблем командует Отелло в прологе... К его штурвалу бро-.сается он, когда ранен рулевой...
На мачте корабля спасается мавр во время бури, избавившей его от позорного рабства...
На фоне проплывающих парусов возникают титры фильма...
На корабле, зарывающемся носом в пену волн, прибывает на Кипр Отелло...
В каюте корабля находит он пристанище, когда бежит, гонимый подозрениями, прочь с глаз людских...
Траурный корабль увозит тела Дездемоны и Отелло в последнее путешествие, откуда нет возврата.
Вторая музыкальная тема режиссерской партитуры — тема платка Дездемоны. Согласно замыслу Шекспира, он из обиходного,
5 Юткевич
Ш
бытового предмета превращается в нечто значительно большее: сначала в символ верности и любви, затем — в трагический знак измены. Недаром придает ему такое значение сам Отелло:
...Тог платок
Цыганка матери моей дала.
Она была колдунья и читала Чужую мысль и матери сказала,
Что тот платок любовь ей принесет И моего отца покорность. Умирая, мать Меня просила дать платок жене,
Когда женюсь. Так сделал я. Храни,
Люби его, как свет очей бесценный,
А если потеряешь иль подаришь,
Ни с чем погибель не сравнится.
Поэтому я позволил себе внести платок уже в самом начале трагедии. Его нежно поглаживает Дездемона, слушая монолог Отелло в сенате. Она роняет его, вздрогнув от зловещего предсказания Бра-
банцио:
Смотри за нею, мавр!
Отца уж обманула — будет ли верна?
И когда Яго поднимает его и галантным жестом подает обратно Дездемоне, то, может быть, здесь впервые мелькает еще неясная, не вполне оформившаяся мысль об использовании его как орудия мести.
Далее платок активно вступает в действие, следуя указаниям Шекспира, и появляется в последний раз в эпилоге, в руках у Кассио, когда переводит он взгляд с него на уходящий корабль.
Кто-то из зрителей сказал мне после просмотра фильма, что это последнее появление платка наводит на мысль о том, что не так уж безгрешен был Кассио в своем обожании Дездемоны. Мне кажется такое толкование ошибочным. Не это хотели рассказать мы с актером.
Нам казалось, что прощальный взгляд на платок — это выражение суетности того мира, где одна какая-то пустяковая, случайная деталь может сыграть свою роковую роль и послужить невольной причиной трагических событий.
И так же, как браслет Нины в драме Лермонтова «Маскарад», как письмо, которое пишет Хлестаков своему другу Тряпичкину в комедии Гоголя «Ревизор», так и платок Дездемоны в трагедии Шекспира «Отелло» — это не натуралистические подробности, а необходимый элемент поэтики великих драматургов.
130
Третья тема режиссерской партитуры — тема рук.
Руки — какое могучее, но, к сожалению, забытое средство выразительности в игре актера!
Руки Элеоноры Дузе вошли в историю мирового театра... Руки актеров в фильмах Гриффита запомнились внимательному зрителю... Ни один исследователь Шекспира не пройдет мимо рук Элен Тэрри в роли леди Макбет... Руки Чаплина, исполняющего танец булочек в «Золотой лихорадке», останутся навсегда в анналах киноискусства...
Наш фильм начинается с черной руки Отелло, покоящейся на глобусе... И на это же место, еще теплое от прикосновения его ладони, кладет свою руку Дездемона, все еще находящаяся под очарованием его рассказа...
Ее же руки нежно гладят платок, вышитый цветами земляники, и эта же рука, вздрогнув, разжимается и роняет его от незаслуженного обвинения отца...
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология