Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 47

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 52 53 .. 176 >> Следующая

Ведь в монологе перед сенаторами самая его основа это не рассказ о путешествиях, а поэтически вдохновенное признание о том, как зарождалась и расцветала любовь мавра и венецианки.
Поэтому я позволил себе, оставив в неприкосновенности весь текст монолога, лишь изредка наложить на него то фигуру писца, тщательно фиксирующего признания мавра, то сумрачные и недоверчивые лица сенаторов, то, наконец, Дездемону, сжимающую в руках знаменитый платок, расшитый цветами земляники.
Весь же основной центр тяжести куска сосредоточен в его глазах, интонациях его речи с помощью медленного наезда аппарата на лицо Отелло.
Этот же прием, только без наложения всяких монтажных перебивок, использован для финального, предсмертного монолога Отелло. Там мне показалось бестактным даже движение аппарата. Только один крупный план, без всяких перебивок, передает всю волнующую и разнообразную гамму эмоций актера, подчеркнутую скупой солдатской слезой, скатившейся по его черной щеке.
Один из наших критиков упрекнул нас в «иллюстративности», опираясь на истолкование нами монолога Отелло «Черный я?..».
Однако я не вижу никакой иллюстративности в том, что мавр, приподняв голову, увидел свое отражение на дне водоема, так же
124
как не был иллюстрацией знаменитый взгляд Остужева на свои черные руки перед этим монологом на сцене Малого театра.
И, наоборот, мне кажется, что перенесение части текста на крупный план актера, отраженного в воде, где чуть заметные колебания водной поверхности несколько деформируют и искажают черты его лица, отлично помогает верной передаче смятенного состояния души оскорбленного мавра.
Если и можно говорить об «иллюстративности», то, пожалуй, только в монологе Отелло, прощающегося с войсками.
Один из критиков уверял, что нет никакой надобности в перенесении его в атмосферу лагеря, так как Отелло лишь мысленно, вспоминая, прощается со своей боевой славой.
Это очень спорно и зависит от индивидуального образного видения. Мне же по-прежнему кажется, что пластический образ ночного лагеря, кострсш, солдатских палаток, зубцов крепости, далекое ржанье коней — все это лишь помогает и актеру и зрителю в передаче смысла и настроения эпизода.
Одним из самых трудных мест трагедии был для нас монолог Отелло после смерти Дездемоны. Он до тех пор не удавался ни мне, ни актеру, пока мы не нащупали его основное лексическое построение. У Шекспира он написан как бы в диалогической форме, вопросов и ответов, обращенных к самому себе.
Я предложил Сергею Бондарчуку вообразить рядом с собой невидимого собеседника и построить весь монолог как диалог с ним. Актер сразу же нашел верное самочувствие, и это труднейшее место было сыграно им превосходно.
С внутренними монологами Яго у нас вначале был ряд неудач. Один из них, где Яго задумывает план мести и пробует сам для себя анализировать причины своей ненависти к Отелло, был задуман в режиссерском сценарии как разговор с самим собой перед горящим камином в караульном помещении замка. Яго машинально брал в руку то одну, то другую шахматную фигуру со столика, стоящего перед ним, затем в конце монолога вставал, поправлял поленья в камине и грел свои иззябшие руки.
Так этот монолог и был снят, причем вначале была записана фонограмма и под нее действовал актер (по способу так называемой «черной» съемки, весьма распространенной в музыкальных картинах).
На съемке казалось, что кусок должен получиться. Однако при первом монтаже, когда я соединил изображение и звук, стало ясно, что меня постигла неудача.
125
Анализируя ее причины, я пришел к выводу, что физические действия актера, хотя они и были очень скупы, все же мешали восприятию течения мысли, которую главным образом и должен был донести актер.
Тогда я переснял этот кусок в совершенно другой атмосфере. Яго вечером сидел на берегу тихого, еле плещущегося моря. Он был совершенно неподвижен, сзади на фоне лишь медленно проплывали силуэты рыбацких парусов. Казалось, эта мирная и не отвлекающая обстановка должна была полностью обеспечить восприятие мыслей Яго.
Однако и этот кусок оказался неудачным. Ошибка заключалась в одной маленькой детали, которую я не предвидел. В руках у актера было несколько стебельков травы и цветок, запах которого он лирически вдыхал в конце монолога. Мне казалось, что этим я подчеркну контрастность между черными мыслями Яго и его ничем не примечательным повседневным поведением. На экране же это оказалось назойливым и неправдивым, и я переснял монолог в третий раз.
Не отказавшись от контраста, я перенес монолог под каменный свод дворцового помещения, где фоном служила крепостная стена, на которой горели праздничные костры и зубцы которой вырисовывались четким силуэтом при вспышках огней фейерверка. Контраст беззаботной, праздничной атмосферы со злодейскими умыслами Яго, который, как мокрица, прилип к скользкой каменной стене, придал монологу нужную выразительность.
Актер был почти неподвижен. Аппарат медленно приближался во время монолога к крупному плану Яго. Эго сочетание звукового и зрительного ряда оказалось удачным.
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 52 53 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология