Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 46

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 40 41 42 43 44 45 < 46 > 47 48 49 50 51 52 .. 176 >> Следующая

Однако подошел срок отъезда, а море упорно не хотело считаться с нашим производственным планом. Оно продолжало оставаться равнодушно-спокойным.
Внимая умоляюще жалобному взгляду директора, я решил перед отъездом пойти на компромисс и снять эту сцену вечером на фоне легкого прибоя, надеясь, что превосходная игра актеров восполнит отсутствие задуманной атмосферы.
Действительно, Бондарчук и Попов сыграли превосходно почти весь эпизод. Я говорю «почти», так как, снедаемый сомнениями, я все же зарезервировал несколько общих планов в надежде, что потом сумею их присоединить к отснятым кускам.
План был выполнен, и мы уехали в Ялту. Но я все же разыскал у подножия Медведь-горы тот диковатый берег, который, как мне казалось, полностью отвечал замыслу сцены. И наконец мне повезло.
Однажды подул сильный северо-восточный ветер, начался шторм, и я уговорил группу пожертвовать второй половиной рабочего дня, быстро перекинуться на это место и снова заснять сцену. Если бы она не была заранее отрепетирована, то это рискованное предприятие никогда бы не удалось.
Ветер выл с такой силой, а волны обрушивались с таким шумом, что актеры не слышали указаний режиссера.
Сигналы к включению света и началу съемки пришлось подавать выстрелом из ракетного пистолета или отчаянными взмахами руки.
Актеров обдавало водой, но играли они вдохновенно. Я не прерывал сцены, лишь повторял ее несколько раз, приближаясь с аппаратом все ближе и ближе, меняя точки и ракурсы.
Уезжали со съемки мы совершенно промокшие и измученные, но радостно взволнованные. Нам казалось, что мы наконец достигли искомого результата.
Через две недели мы увидели оба варианта на экране. Они были несоизмеримы. Все то, что казалось искусственным, экзальтированным, преувеличенным в первой съемке на фоне равнодушно-спокойного пейзажа, стало органичным, естественным и убедительным в окружении бушующей природы. Просмотрев куски, мы встали, переглянулись, и я не слышал ни одного слова возражения, даже от своего директора, когда распорядился отправить первый вариант съемки, как говорится, «в корзину», то есть в небытие.
122
Второй пример, по моему мнению,'не менее убедительный. Как известно по ходу трагедии, Шекспир доводит Отелло почти до эпилептического припадка. Эта сцена служила камнем преткновения для многих режиссеров и актеров. Она чаще других подвергалась купю-рованию. В ней всегда актера подстерегала опасность патологического натурализма. В условиях сценического воплощения роли, где непрерывность жизни актера могла помочь ему довести себя до столь высокой точки, эта сцена возможна.
Но как облегчить такую трудную задачу актеру кино, работающему от кадра к кадру с неизбежными большими временными перерывами? И только тогда, когда я увидел в этой сцене Отелло и Яго возвращающимися верхом с прогулки и когда злобные реплики Яго:
Яго.
Он говорил, что забавлялся...
Отелло.
С ней?
Яго.
С ней или над ней — толкуйте как угодно!
как бы подхлестывали уже измученного сомнениями мавра, то тут, в полном соответствии с психологическим состоянием героя, актер яростно ударяет коня, вздыбливает его, мчится бешеным аллюром к пристани, взбегает по трапу и забивается в каюту корабля, как смертельно раненный зверь, ищущий пристанища в своей норе.
Ведь настоящее жилище кочующего мавра не холодный мрамор венецианских дворцов и не камни крепости Фамагусты, а каюта корабля, где соседствует бронзовое жерло пушки с лохматой шкурой убитого зверя, — здесь его последнее пристанище.
Физическое напряжение, накопленное от скачки и бега, перерастает в метание по каюте-клетке и выплескивается в яростном порыве, когда, обессиленный, падает он на дощатый пол, после тщетной попытки вскарабкаться по крутым ступенькам корабельного трапа.
Итак, нам кажется, что создание средствами кино атмосферы, наиболее соответствующей смысловому содержанию сцены и эмоциональному состоянию актера, является необходимым условием режиссерской партитуры фильма.
Второй проблемой, встающей при интерпретации шекспировских трагедий, является, как я уже говорил, кинематографическое прочтение монологов.
123-
Конечно, для того чтобы избежать упрека в «режиссерских излишествах», можно было бы и эту задачу оставить без решения, снимая актера, произносящего слова, по методу пресловутых фильмов-спектаклей.
Другой выход из положения мог бы заключаться в примитивной иллюстрации этих монологов, то есть в наложении зрительного ряда на фонограмму текста. Однако мы отказались от этих обоих способов.
Прежде всего я решил для себя, какой из монологов должен •быть снят синхронно и какой должен быть перетранспонирован в монолог внутренний, то есть с использованием приема закадрового голоса. Логика шекспировского творения подсказала мне, что все монологи Яго должны быть сделаны вторым способом. Ведь это тайные мысли, это то, что он не может и не хочет высказать вслух.
Монологи же Отелло, человека открытого, доверчивого и эмоционально непосредственного, могут и должны быть сняты синхронно. Поэтому первый большой монолог Отелло в сенате, рассказ о его странствиях, несмотря на все внешние соблазны наложить на него кадры, иллюстрирующие его биографию, снят синхронно. Пластический материал рассказа перенесен в пролог, о чем будет идти речь ниже.
Предыдущая << 1 .. 40 41 42 43 44 45 < 46 > 47 48 49 50 51 52 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология