Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 45

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 39 40 41 42 43 44 < 45 > 46 47 48 49 50 51 .. 176 >> Следующая

Как сделать так, чтобы стихи на экране ничего не потеряли бы в своей поэтичности и в то же время не казались бы условно театральными? Как сделать так, чтобы глубина и человечность чувств не были заменены условной патетикой?
Мне кажется, что здесь на помощь актеру пришло то, что лежало в основе режиссерского замысла: единство атмосферы с эмоциональным накалом страстей трагедии, поддержка всеми «предлагаемыми обстоятельствами», всеми возможностями киноискусства мыслей, чувств и страстей, обуревающих персонажей «Отелло».
118
Эскиз художника В. Дорера к фильму «Отелло»
Некоторые наши критики упрекали нас в «киноизлишествах». Дескать, зачем) режиссер перенес те или иные эпизоды то на берег бурного моря, то заставлял их обмениваться репликами во время прогулки на лошадях, то изобретал вообще не существующие у Шекспира места действия, вроде каюты корабля, набережной, виноградника и т. д.?
. Не проще было бы оставить актеров наедине с гениальным шекспировским текстом и не отвлекать внимание зрителей якобы побочными обстоятельствами? Быть может, подобные упреки были бы справедливыми, если бы наряду с этим те же критики не признавали, что сцены были сыграны актерами хорошо.
Опыт работы окончательно убедил меня, что метод был выбран правильно, а «излишества» оказались той самой необходимостью,
119
которая и позволила актерам органично и естественно перевоплотиться до конца в образы Шекспира.
Неужели наши критики полагали, что поиски кинематографически выразительной атмосферы возникли только из желания блеснуть режиссерской выдумкой, из своеобразного «щегольства» постановщика?
Думать так — это значит не понимать природы кинорежиссуръ1, да и всякой режиссуры вообще, обеднять ее, оправдывать ту самую режиссерскую бескрылость, которая и привела па некоторый период времени наше кинематографическое и театральное искусство к нивелировке, серости, невыразительности, прикрытой извращением учения гениального Станиславского.
Задача режиссуры здесь, как, впрочем, и при постановке каждого фильма или спектакля, заключается в том, чтобы всеми средствами, свойственными этому искусству, создать впечатляющий образ, соответствующий идейной концепции и стилистике автора.
Поэтика Шекспира — это не только слова, которые произносят актеры, а режиссер прячется за их спину, полагая, что они и автор возместят его постановочную робость.
Нет, надо найти ритмический, музыкальный, световой и цветовой эквивалент шекспировскому потоку страстей, его раскаленным мыслям, выраженным в столь щедрой гиперболической и метафорической форме.
Всеволод Мейерхольд когда-то говорил на одном из своих уроков: «Помните, что искусство — это всегда одним крылом в небе, одним крылом — по земле». И действительно, оторвешься от земли — и уже нет Шекспира, уже паришь где-то в романтическом королевстве Гюго или Шиллера, забудешь о небе—и забьешься, как подстреленная птица, обоими крылами по земле, унавоженной бытом, и опять потеряешь Шекспира.
Высокая правда чувств у гениального драматурга в кульминационных точках выражена в образах почти космических. И не форточный сквозняк или легкий бриз обвевает героев трагедии. Нет, это всегда вихрь, буря, ураган.
Поэтому в минуту радостной встречи восклицает Отелло:
...О, радость!
О, если после бурь такой покой,
Пусть вихри воют так, что смерть разбудят!
Пускай корабль на водяной Олимп Карабкается и летит глубоко,
Как с неба в ад. Теперь мне умереть Великим счастьем было бы.
120
Поэтому в сцене, когда Яго впервые влил отраву ревности, восклицает Оттело, оставшись один:
...Если одичал мой сокол,
Хоть путы — струны сердца моего,
Я отпущу тебя — лети по ветру Охотиться наудачу!
Поэтому и в знаменитой сцене клятвы опять возникает образ ветра:
Отелло.
Теперь я вижу, правда все.
Смотри, любовь свою по ветру развеваю.
Лети... исчезни, нет ее!
И дальше накал мести и ревности также вырастает в космический образ:
...Как в Черное море Холодное теченье день и ночь Несется неуклонно к Геллеспонту,
Так и кровавым помыслам моим До той поры не будет утоленья,
Пока я в мщеньи их не изолью.
И даже Яго в своем торжестве над поверженным Отелло здесь перенимает высокую стилистику несчастного мавра:
Яго.
Вы все свидетели, огни планет.
Кружащиеся в небесах, что Яго Себя, свой ум и руки отдает На службу оскорбленному Отелло!
А если вы вспомните к тому же, что в середине этой потрясающей сцены трижды восклицает Отелло свое знаменитое: «Крови, крови, крови!», — то не покажется ли вам справедливым замысел режиссера, увидевшего своим внутренним воображением всю эту сцену в атмосфере кипения белой пены морских валов и порывов урагана, вздымающего, как крыло подстреленной птицы, черный плащ огорченного мавра?
Жизнь подтвердила правильность нашего замысла. Получилось так, что мы имели возможность сравнить на экране эту сцену, снятую в двух различных атмосферах.
Мы работали в течение месяца на берегу Черного моря в районе Судака. Я откладывал съемку эпизода клятвы под конец, надеясь
121
дождаться непогоды. Сцена была вся целиком отрепетирована у якоря, который мы водрузили на самом краю берега, и нам осталось только дождаться желанной бури.
Предыдущая << 1 .. 39 40 41 42 43 44 < 45 > 46 47 48 49 50 51 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология