Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 44

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 38 39 40 41 42 43 < 44 > 45 46 47 48 49 50 .. 176 >> Следующая

С первых же кадров я был поражен великолепным запевом фильма — американский режиссер начинает его монументальным и экспрессивным эпизодом похорон Отелло и Дездемоны, своеобразным прологом (отсутствующим, конечно, у Шекспира), сразу же подчеркивающим трагический строй произведения. Однако, чем дальше г всматривался я в экран, тем меньше различал среди монтажных изысков и ракурсов любимые и знакомые образы шекспировских героев, и когда зажегся свет в зале после надписи «Конец фильма», мое решение было категоричным и бесповоротным — я должен осуществить своего «Отелло» таким, каким я его увидел семнадцать лет назад!
Ведь это даже удивительно, насколько мое видение трагедии Шекспира коренным образом расходилось с трактовкой американского режиссера, это были две совершенно различные и во многом резко противостоящие друг другу концепции, если хотите, столкновение двух мировоззрений.
И вот, наконец, наш фильм поставлен.
Он, так же как и фильм Уэллса, вызвал к жизни огромную критическую литературу на всех языках мира, у него оказались, так же как и у американского фильма, свои защитники и хулители, он также получил премию за режиссуру на том же очередном фестивале в Канне, и теперь уже не мне судить о его достоинствах и недо-срГфтках.
Но для того чтобы двигаться вперед, особенно в таком интересном начинании, как кинематографическая интерпретация Шекспира, хочется самому разобраться в партитуре фильма, уяснить, в чем мы ошиблись, а в чем оказались правы, какими средствами был реализован режиссерский замысел.
На долю критики остается оценить работу актеров и постановщика, установить, преодолен ли разрыв между замыслом и исполнением, определить, где и в чем обогатили этот замысел мои сотоварищи по творчеству.
Но об одном уроке, извлеченном нами из работы над «Отелло», стоит упомянуть перед разбором режиссерской партитуры.
Известно, что до сих пор дискуссионным остается вопрос о предварительных репетициях в кино. Одни считают, что следует отрепетировать весь фильм в целом, до начала съемок. Другие стоят за частичные репетиции по ходу съемок. Третьи отрицают и то л другое, боясь «зарепетированноети», желая сохранить свежесть игры актера перед аппаратом.
Шекспир властно вмешался в наши споры. Ясно было, что атаковать «с ходу» его трагедию невозможно. Значит, репетиции были необходимы.
Но можно ли в условиях репетиционного зала полностью перенести актеров в те обстоятельства, которые были предложены режиссерским сценарием, то есть на природу, так как большинство сцен
было рассчитано на ее соучастие?
Поэтому полуторамесячный период предварительных репетиций ушел прежде всего на определение кульминационных моментов жизни каждого образа. С исполнителями главных ролей мы не только проделали все то, что необходимо в так называемом «застольном» периоде, но после оговаривания, обдумывания и фантазирования все свое творческое внимание сосредоточили на «пиках», высших точках каждой роли.
Я, естественно, не заставлял актеров сразу взбираться на эти «пики», но я хотел помочь им правильно распределить свои силы, ибо трагический накал Шекспира настолько велик, что нужно было
правильно и экономно расставить все акценты, не смешать главное
с второстепенным.
Это немного напоминает, да простят мне почитатели Шекспира низменное сравнение, — работу тренера со своими подопечными. У каждого спортивного состязания должна быть своя стратегия, •своя тактика, а также то, что в боксе называется «формулой боя».
117
В ходе подготовки выяснилось, что здесь неприменим обычный способ планирования по принципу «перетасованной колоды», где актер должен сначала умереть, а потом познакомиться с героиней. Надо было подчинить весь производственный план процессу вызревания роли у актера.
Даже при нахождении точной «формулы боя» нельзя было требовать от актера, чтобы роль созрела у него в продолжение краткого предсъемочного периода. Я не мог себе представить, что -съемки фильма могли начаться со сцены удушения Дездемоны.
И нам удалось проделать этот опыт, мы снимали фильм в последовательности шекспировских сцен, нарушив ее только один раз. Нам пришлось самый финальный эпизод, где Отелло выносит мертвую Дездемону на площадку башни, снять раньше, чем сцену в опочивальне.
Этот метод последовательной съемки чрезвычайно облегчил творческий процесс актерской игры. Шаг за шагом, кадр за кадром, по мере развития трагедии, органически «входили», «врастали» актеры в образы, не совершая никакого насилия над сложным процессом «жизни человеческого духа», и поэтому те кульминационные сцены, которые так страшили нас вначале, доставили нам в конце лишь • творческую радость.
Сейчас, когда фильм готов, то даже самые крайние противники ' •его ни разу не упрекнули нас в том, что мы считали почти непреодолимым препятствием при начале работы.
Мы метались между Сциллой и Харибдой приподнятости поэтической речи и кинематографическим требованием реалистической простоты.
Гипноз имени Шекспира и театральных штампов был настолько велик, что актеры вначале обязательно поддавались соблазнам некоей искусственной выспренности, вычурности и ложно романтической манеры декламации. С другой стороны, было ясно, что обычная «разговорно-бытовая» интонация непригодна для Шекспира.
Предыдущая << 1 .. 38 39 40 41 42 43 < 44 > 45 46 47 48 49 50 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология