Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 43

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 37 38 39 40 41 42 < 43 > 44 45 46 47 48 49 .. 176 >> Следующая

Шекспир был литературным правщиком наследия по крайней мере трех поколений драматургов. Он был прекрас-
113
ный поэт, но его стихов собственного производства в драмах, напечатанных за его именем, не более трех восьмых общего количества, а в отдельных драмах они насчитываются немногими
десятками.
Две восьмых текста составлены из чужих стихов, подправленных Шекспиром, а оставшиеся три восьмых принадлежат целиком и полностью его предшественникам или современникам» Поэтому согласимся с Аксеновым, что постановщика «никто не посмеет обвинить в пренебрежении к Шекспиру, если только он сохранит основу шекспировского наследия, подлинно шекспировские элементы текста: общую идейную установку, последовательность ее изложения, взаимное соотношение его сценических выражений, равнозначимость этих выражений тем, которые даны у Шекспира».
Поэтому в сценарном изложении я придерживался следующих принципов: сохранение всей драматургической последова-
тельности трагедии, обязательное сохранение не только действенного текста, но и центральных монологов, включая всю афористичность и образность шекспировского языка, составляющих его главную прелесть и силу.
Я позволил себе в целом ряде мест расширить рамки действия, считая, что природа в произведениях Шекспира играет несравненно более значительную роль, чем ту, которую может отвести ей на своих подмостках театр.
«Даже неодушевленное здесь поспешает на помощь, даже второстепенное соучастие стихии, земные, морские и небесные явления, гром и молния, дикие звери поднимают свой голос, порой как бы аллегорические, но всегда как прямые соучастники» . •
ВОЛЬФГАНГ ГЁТЕ.
«Шекспир и несть ему конца».)
Многие ревнители «чистого» кинематографа убеждали меня в том, что стих Шекспира не зазвучит с экрана, что он должен быть заменен более краткой, а главное — прозаической речью. Мне кажется это неверным.
Я всегда считал, что слово на экране является могучим средством выразительности и вовсе не противоречит природе кинематографа, где оно имеет все возможности быть разрешенным в чисто кинематографическом плане.
1 И. Аксенов, Шекспир, ч. I, М., 1937, стр. 156—157.
114
Кроме того, отнюдь не исчерпаны все возможности кинематографического монолога.
Почему понятие монолога должно быть обязательно связано • с синхронным планом актера, шевелящего губами? Конечно, артикуляция зрительно облегчает прочтение диалога с экрана, но представьте себе монолог, звучащий за экраном, как мысль, как не произнесенное вслух заветное слово. Эго ставит новые задачи перед изображением, новую, более сложную проблему звуко-зрительного образа. Так же как в музыкальном фильме мы снимаем изображение под ранее записанную фонограмму музыки, так и здесь надо попытаться снять под музыку речи изображение не только адекватное по смыслу, но раскрывающее и ритмические и интонационные ее особенности.
«Условность» стихотворной речи зазвучит правдоподобно и реалистически, если она будет сочетаться с осмысленной и правдивой работой актера над стихом и если весь стиль постановки будет не натуралистическим, а поэтически реалистичным.
Поэзия свойственна кинематографу, но нужно последовательно подчинить ей всю пластическую выразительность фильма.
Эго накладывает особые обязательства на художника и оператора, которым, вместо того чтобы рабски копировать картины старых мастеров или натуралистически восстанавливать бытовую обстановку XVI столетия, надлежит, в соответствии с замыслом режиссера, начать поиски стилистически обобщенного, широкого и свободного шекспировского стиля, шекспировского киноязыка.
И пусть единственной наградой в попытке кинематографической интерпретации творения великого драматурга послужат признание и благодарность советского зрителя, который сможет воскликнуть вместе с Гёте:
«Мы чтим сегодня память величайшего странника и тем самым воздаем честь и себе. В нас есть ростки тех заслуг, ценить которые мы умеем».
II
С тех пор, как написаны эти строки, прошло много лет. Сценарий «Отелло» был закончен еще к началу 1938 года, но лишь в 1940 году удалось его осуществить, и то фрагментарно, в виде дипломной работы моих учеников, студентов ВГИКа.
115
Затем наступила война, и мне показалось, что мой замысел так и останется невоплощенным.
В первые мирные годы лучший в Англии исполнитель шекспировского репертуара актер и режиссер Лоуренс Оливье поставил два интересных фильма — «Генрих Пятый» и «Гамлет», а американский , кинематографист Орсон Уэллс осуществил экранизацию «Макбета» и «Отелло», сыграв в обоих фильмах главные роли.
Откровенно говоря, я очень огорчился, узнав о постановке «Отелло», и теперь я уже был убежден, что мой замысел похоронен навсегда. Опасения тем более казались основательными, так как я знал об оригинальности мышления Орсона Уэллса, о том, что он имел возможность снимать натуру в подлинной Венеции и в старинной крепости на побережье Африки и что, в конце концов, он получил за свой фильм Большой приз Каннского фестиваля.
Поэтому, естественно, как только я очутился через год после этих событий во Франции, первым делом я попросил, чтобы мне показали фильм Уэллса.
Предыдущая << 1 .. 37 38 39 40 41 42 < 43 > 44 45 46 47 48 49 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология