Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 42

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 36 37 38 39 40 41 < 42 > 43 44 45 46 47 48 .. 176 >> Следующая

но
Он не понимает, что мавр прощался не только со своей любовью к Дездемоне, но и с большим, не только с женщиной, но с миром, и он не сразу понимает, что имеет дело с побежденным.
Сначала он считает, что его игра проиграна, он пытается бежать, и только тогда, когда распознает страх у Отелло, в нем постепенно вновь растет уверенность.
Кульминацией роли Яго я считаю сцену клятвы.
И как это ни звучит парадоксально, но в этой сцене чудовищной лжи актеру нужно быть прежде всего предельно правдивым.
Слова клятвы, произносимые Яго, лживы, но патетика его искренна.
Ведь он впервые почувствовал свою власть над Отелло, впервые не только сравнялся с ним, но и подчинил себе.
Он опьянен и потрясен этим, его чудовищная ложь в эту минуту для него самого стала правдой, и от этого его слезы вдвойне страшны, ибо они наполовину искренни и неожиданны для него самого.
После пережитого напряжения, после азарта игрока, поставившего все на последнюю карту, нужна разрядка — так появляются эти слезы, они истеричны и правдивы. .
Отелло.
Теперь ты лейтенант мой.
Яго.
Навеки весь я ваш...
Можно предположить, что здесь Яго припадает к руке Отелло и в эту секунду переживает он несравнимую радость победы — победы вдвойне ценной, потому что нет крепче той победы, которая остается невидимой для всех и прежде всего для самого побежденного.
И, может быть, когда склоняется Яго к руке Отелло, в этом его жесте есть и капля благодарности к несчастному генералу за то, что тот своей борьбой и сопротивлением придал победе настоящую цену.
Ф. Шиллер, приспособляя в свое время «Отелло» к немецкой сцене, предлагал убрать начало четвертого акта, так как считал, что припадок и обморок Отелло излишни.
Мне кажется, что он является необходимым звеном в образе мавра. Кривая действия неуклонно возрастает, состояние Отелло достигает на этом этапе кульминации, и для последующей сцены, где он впервые заносит руку на любимую, эпизод с обмороком послужит верным психологическим толчком.
111
Сохраняя в неприкосновенности текст Шекспира, я переношу его в сценарии в обстановку верховой прогулки Отелло и Яго.
Ритм поездки хорошо подчеркнет ритм диалога, а реакция мавра на циничную реплику Яго. «Или над ней — как вам угодно», когда подхлестнет он коня и поскачет бешеным аллюром, — физически хорошо подготовит и реалистически мотивирует обморок Отелло.
В нашем режиссерском замысле частично используются традиции игры Томмазо Сальвпни. В самой трудной сцене трагедии Отелло, уже убив Дездемону, остается внешне спокойным в столкновении с Эмилией.
Это то спокойствие, о котором замечательно сказано Маяковским: Эй!
Господа!
Любители
святотатств,
преступлений,
боея,—
А самое страшное видели — лицо мое, когда я
абсолютно спокоен?
Кульминационный пункт трагедии Отелло наступает только тогда, когда он узнает всю правду, когда Эмилия уличает Яго в проделке с платком.
Последние силы, сознание правоты Навсегда покидают Отелло, чудовищное предательство «честного» Яго открывает безвозвратный путь к «хаосу».
Но теперь спокоен Яго.
Он проиграл игру, но, пока Отелло еще жив, он все еще торжествует. Их по-прежнему уравнивают общие беды.
И Яго рвется к Отелло, когда тот заносит кинжал: он первый из всех присутствующих понимает, что хочет сделать мавр.
Убивая себя, Отелло уходит из-под власти Яго.
Он искупает преступление ценой своей крови.
Мужество и честность опять поднимают его высоко над Яго.
И последняя волна смертной зависти, ненависти и злобы охватывает Яго, проигравшего и эту игру.
Финал трагедии рисуется нам так.
Трепещет оскаленный крылатый венецианский лев на приспущенном флаге...
Серое туманное утро...
112
На влажной от ночной сырости и прибоя набережной выстроились войска.
Корабль Венецианской республики готов к отплытию...
На палубе, на импровизированном ложе, лежат Дездемона в бархатном наряде и Отелло в боевых доспехах.
Напротив них к мачте прикован Яго...
Лодовико.
Пес спартанский,
Свирепее, чем голод, боль иль мор,
Смотри на мрачный груз постели этой,
Твоя работа — страшный яд для зрения.
Закройте же...
Матросы закрывают Отелло и Дездемону...
Лодовико подает сигнал к отплытию...
Запели трубы...
Распускает паруса корабль.
Лодовико стоит на корме:
Я же
Плыву назад и — горестный гонец —
Событий страшных сообщу конец.
Он салютует...
Остаются на набережной Кассио и Грациано.
Отплывает корабль...
Уходят караулы...
Пустеет мол Фамагусты...
Кассио поднимает руку — в руке платок, вышитый листьями земляники...
Далекий корабль скрывается на горизонте...
Так кончается трагедия о венецианском мавре.
Остаются вопросы, связанные с экранизацией самого сюжета, с перенесением текстового материала пьесы в кинопроизведение.
Естественно, что все три тысячи двести сорок стихов, составляющих текст трагедии и требующих только для прочтения свыше трех часов времени, не могут и не должны уложиться в рамки картины.
Обратимся вновь к компетенции И. Аксенова, внимательно изучавшего природу текстов у Шекспира:
«Обследование шекспировского текста установило, что автор его ни разу не писал по чистой бумаге: он писал исключительно поверх чужого писания.
Предыдущая << 1 .. 36 37 38 39 40 41 < 42 > 43 44 45 46 47 48 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология