Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 41

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 35 36 37 38 39 40 < 41 > 42 43 44 45 46 47 .. 176 >> Следующая

«Брабанцио. Смотри за нею, мавр, отца она уж обманула и будет ли верна?»
У Дездемоны, вздрогнувшей от неожиданности, падает из рук платок с узором из земляничных листьев.
И когда Яго наклоняется, чтобы поднять его, может быть, именно здесь в первый раз мелькает у него коварная мысль об использовании платка для своей хитросплетенной интриги.
Иначе откуда же взяла Эмилия:
« — Мой муж чудной сто раз просил меня его украсть (III, 3, 207).
— Какой платок?
— Тот, что Отелло Дездемоне дал, а вы украсть просили очень часто» (111,3,311 — 313).
Весь этот эпизод рисуется мне происходящим уже не ночью, а при раннем утреннем солнце.
И если тень случайно набежавшего облака упадет на мраморную лестницу в момент, когда вздрогнет и уронит платок Дездемона, пусть это послужит эмоциональным предзнаменованием трагической интриги.
Стала ли Дездемона фактической женой Отелло или осталась она девственной до самой трагической своей смерти — вот вопрос, который волнует многих комментаторов Шекспира.
Один из них, Уэлкер Гивен, посвятил целый труд доказательствам «идеальной и платонической» любви между безродным мавром и благородной венецианкой.
По мнению американского шекспироведа, только такой брак между черным негром и белой женщиной может быть оправдан в глазах зрителей.
108
С других позиций, но ту же точку зрения на отношения Отелло и Дездемоны выражает и В. Паоазян1.
Нам кажется, что ни Шекспир, ни его герои не нуждаются в подобном истолковании.
И если любимому нами Отелло для полноты его счастья необходимо обладание Дездемоной, пусть получит его.
И тогда произойдет оно именно в эту теплую, влажную ночь.
Из Венеции по ходу действия переносимся мы на Кипр.
По преданию, крепость Фамагуста была построена из камней разрушенного храма Афродиты.
Но если это было даже не так, то, несомненно, веяние античности, отпечаток эллинистической культуры (хотя бы в деталях архитектурной стилистики Кипра) не повредят шекспировской трагедии.
Пусть художник, не впадая в эклектику, попробует отобразить в пластическом облике Фамагусты исторически правдивое напластование культур — борьбу между Элладой и Востоком, между итальянским средневековьем и эпохой Возрождения.
Сама крепость видится мне суровой и монолитной (ее воздвиг-нуло средневековье); и хотя ее внутренние дворики, вымощенные разноцветными плитами, служат гармоничным и радостным фоном для первых дней любви Дездемоны и мавра, внутри крепости, под ее крутыми и тяжелыми сводами из замшелого камня, среди узких и извилистых переходов и ступеней макиавеллистические замыслы Яго найдут для себя удобный и укромный приют.
Одним из наиболее спорных моментов в трактовке образа Отелло является установление того места, с которого начинается ревность мавра. Вспомните третью сцену третьего акта:
Яго.
Не нравится мне это.
Отелло.
Что ты сказал?
Яго.
Нет, ничего, не знаю, генерал,
Отелло.
Не Кассио ль отошел там от жены?
и т. д.
1 См. В. Па и аз ян- По театрам мира, «Искусство», 1937, стр. 3(53.
109
Некоторые истолкователи придают особое значение данному тексту, так как именно здесь предполагают они первые проявления подозрений Отелло.
Нам кажется неправильным это предположение, оно не соответствует цельному и чистому характеру мавра — человека с «большим сердцем», по выражению Кассио (V, 2, 364).
Мысль о неверности Дездемоны не может прийти ему в голову до того, пока не нашепчет ему Яго. И если он здесь нахмурится, то только потому, что в нем болезненно отзовется встреча с Кассио после ночного происшествия.
Эго место важно потому, что обозначает начало активной атаки Яго. Ведь все последующее развитие трагедии — это яростное наступление Яго, это его поединок с сопротивляющимся разумом Отелло, поединок, из которого Яго выходит победителем.
Но зато мне хотелось бы обратить особое внимание актера, играющего роль Отелло, на реплику, следующую за уходом Дездемоны:
Отелло.
К тебе приду я скоро, Дездемона Плутовка! Пропади моя душа,
Но я люблю тебя, а разлюблю — вернется хаос...
Эго одна из самых значительных реплик в роли.
Эго ключ к образу Отелло.
Эпитет «плутовка», которым провожает он Дездемону, не должен прозвучать ни снисходительно, ни легкомысленно.
Он должен прозвучать мимоходом, как оброненное Отелло ласкательное прозвище, но не больше.
Основное — это страх перед «хаосом», единственная ахиллесова пята в гармоническом и цельном сознании Отелло.
Недаром угадывает и так метко бьет в нее Яго.
Именно с этой минуты под знаком сначала смутного предвестника наступающего хаоса, а затем и в яростной борьбе с ним будет развиваться образ Отелло.
Действие трагедии разворачивается далее со стремительной быстротой. После знаменитого монолога Отелло, кончающегося репликой: «Конец всему, чем обладал Отелло», — следует сцена взрыва ярости, с которой обрушивается мавр на Яго.
Актеру, играющему Яго, надо обратить пристальное внимание на этот кусок. Сперва Яго спокоен, затем не на шутку испуган, и нет в нем ни тени притворства, когда он собирается бежать.
Он правдив и искренен здесь в своей трусости. Он боится Отелло потому, что неспособен его понять.
Предыдущая << 1 .. 35 36 37 38 39 40 < 41 > 42 43 44 45 46 47 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология