Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 4

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 3 < 4 > 5 6 7 8 9 10 .. 176 >> Следующая

Значит, в этом отношении режиссер ничем не отличается от других художников, творцов.
Процесс возникновения замысла протекает у него также, как и у его собратьев по другим искусствам, разница только в средствах воплощения, в своеобразии палитры, в другой «инструментовке*.
Так же как композитору, вероятно, слышится та или иная мелодия сначала только как сольная песня, или как фортепьянный прелюд, или как скрипичный концерт, так же как живописец видит внутренним оком тот или иной сюжет в жирном мазке масляной краски, или в карандашном штрихе, или в очертании черно-белого пятна гравюры, — так и режиссер ощущает первично свой замысел то ли в патетике трагических образов, то ли в плакатных, ярких и броских сатирических силуэтах, или контуры будущего фильма видятся ему в строгих, почти документальных формах, или как прозрачная лирическая арабеска.
В его творческом воображении может возникнуть сначала чей-то жест, улыбка, интонация...
Или лишь блик света, цветовая гамма осенней листвы, графический силуэт индустриального пейзажа...
То вдруг возникнет какой-то отрывок где-то слышанной мелодии, тембр инструмента...
Или стремительный монтажный ряд каких-то налетающих друг на друга, сплетающихся в сложном синкопическом чередовании еще не снятых кадров...
18
Процесс рождения творческого замысла не изучен. Он слишком тонок и индивидуален — ив этом, наверное, его сила.
Не будем пытаться разъять алгеброй гармонию. Эго такое же бесплодное занятие, как поиски философского камня.
Но отнюдь не бесплодным представляется нам изучение всего того, что способствует этому творческому процессу, что создает для него наиболее благоприятные условия, что регулирует и направляет его. Тайна зарождения живого существа еще не раскрыта учеными, но современная наука уже сделала многое для того, чтобы ребенок появлялся на свет здоровым, а мать рожала бы без мук.
Нет ничего губительнее для искусства, чем рецепты или формулы, но и нет ничего более живительного и оздоровляющего, чем пытливое, научное и, я бы сказал, заботливое и бережное отношение к процессу вызревания творческого замысла.
Так родилась великая система Станиславского, и все мы на себе ощущаем плодотворность этого чудодейственного открытия.
Если в капиталистическом мире процесс творчества нарочито обволакивается мистическим туманом и окружается шаманскими заклинаниями, то это лишь потому, что он стал предметом бизнеса, торговли. Из боязни конкуренции каждый стремится «запатентовать» свои находки, оградиться от других, изолировать себя и свое творчество и тем самым выдать его за нечто «неповторимое», набить себе побольше цену.
Иное в нашем, социалистическом обществе, где мы стремимся к тому, чтобы творческий опыт каждого стал достоянием всех, где новая культура создается усилиями не обезличенного коллектива, а коллективными усилиями художников богатой индивидуальности, добровольно вносящих свой вклад в строительство социалистической культуры.
Итак, разговор идет не о том, чтобы унифицировать или подвергнуть какой-либо канонизации творческий процесс, а о том, чтобы извлечь из него те закономерности, которые могут быть полезны как лично для каждого художника, так и для кинематографической культуры в целом.
До сих пор мы упоминали лишь об общности творческого процесса у художников различных видов искусств. Но речь должна идти и о различии.
Существует ли какая-то особая кинематографическая специфика уже на самом первом этапе режиссерского замысла?
19
Конечно, существует!
Первоначально, как мы уже говорили, в воображении режиссера может возникнуть та или иная драматическая, пластическая или музыкальная доминанта. Но в дальнейшем произойдет не кристаллизация этой доминанты, а, наоборот, все большее слияние, синтез отдельных элементов, стремящихся вырасти в обобщенное и обогащенное многими элементами уже чисто кинематографическое произведение.
Однако, может быть, нам следует на первых порах все же продолжать искать не столько различия, сколько опять-таки общие закономерности творческого процесса и взаимоотношения художника с действительностью, ибо и понятие кинематографической специфики изменяется, прогрессирует и не укладывается в рамки привычных формул.
Казалось, обязательным признаком кинематографичности является возможность, в противовес театру, широкого использования пространства и времени. Знаменитые классические «три единства» объявили по природе своей антикинематографичными, и новое искусство стремилось освободиться из их плена.
Но сегодня вряд ли кто-либо сможет упрекнуть в антикинемато-трафичности такой американский фильм, как «Двенадцать разгневанных людей», где все действие развивается лишь в одной комнате присяжных и длится ровно столько, сколько в реальности происходит это заседание.
Так же кинематографичен фильм французского режиссера Роберта Брессона «Приговоренный к смерти — бежал», где почти все действие фильма разворачивается в одиночной камере и посвящено усилиям узника выбраться из фашистского плена.
А разве вторая половина фильма Григория Чухрая «Сорок первый» проиграла в своей идейной и кинематографической выразительности от того, что она разыгрывается только двумя персонажами на маленьком островке, затерянном в Аральском море?
Предыдущая << 1 .. 2 3 < 4 > 5 6 7 8 9 10 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология