Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 39

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 33 34 35 36 37 38 < 39 > 40 41 42 43 44 45 .. 176 >> Следующая

Эго начало гармонического пересоздания человека и мира Шекспир нашел в беседах молодых гуманистов, воспитанников Берлея и сверстников Бэкона... Феодализму, определяемому как старый дисгармоничный мир, Шекспир противопоставляет новый мир, создаваемый людьми, защищающими свою личную ! Маркс и Энгельс, Соч., т. III, 1929, стр. 626. 630.
102
гармонию и ведущими борьбу за гармоничное общество, вне которого гармония немыслима...
Его идеалам не суждено было осуществиться, ибо грядущий новый мир — мир капитализма — был по-своему не менее дисгармоничен, чем феодальный мир»
И если мы, в согласии с приведенными выше мыслями, будем «читать Отелло полноценным выразителем этой борьбы за гармонию, а не только персонажем любовной новеллы, то как можем мы примириться с тем, что трагедия мавра состоит в потере Дездемоны?
Быстрая воспламеняемость, реактивность всех проявлений страстно любящей и ревнивой личности не составляет еще полного содержания образа Отелло.
Уже у Пушкина было справедливо отмечено: «Отелло от природы не ревнив, наоборот — он доверчив».
Еще ранее анонимный французский автор в статье, относящейся к 1830 году, «О нынешнем состоянии драматического искусства во •Франции» приводит правильные мысли об игре первого исполнителя роли Отелло — знаменитого Бербеджа:
«Вы увидите в Мавре огорченного Мавра, не ревнивца-Мав-ра, не человека, убившего в порыве страсти и в порыве безумия, а человека, который огорчился изменой близкого ему существа».
Эго понимали впоследствии и многие великие актеры, и если у Эрнста Росси: «Зверь брал верх над человеком, слишком выдвигал юн африканское происхождение Отелло, упирал на физиологическую •сторону лица, на расу, темперамент»2, то у Томмазо Сальвини, к истолкованию которого нам ближе всего хотелось бы приблизиться •в нашей трактовке Отелло, «скорбь преобладает над чувством мести — и все это выходит несравненно правдивее и человечнее»3.
И я думаю, что Шекспир задумал свою трагедию об Отелло не только как драму любви и мести.
Трагедия его героя — это трагедия веры в человека, это трагедия доверия и предательства.
Ведь не случайно четырнадцать раз Отелло называет Яго «честным», не случайно верит он ему, как самому близкому своему ДРУУ, и это чувство дружбы поддерживает его в том одиночестве,
1 И. Аксенов, Шекспир, ч. I, М., 1937, стр. 253—254.
2 Статья П. П., «Томмазо Сальвини». «Заграничный вестник», т. II, 1882, «стр. 743.
3 Т а м же.
103
в котором оказался он после мнимой измены Дездемоны. Оно придает ему силу совершить то, что называет он «правосудием», а не «преступлением».
Во всем характере Отелло заложена эта доверчивость, эта вера в дружбу, вера в высокие качества человеческой натуры.
Именно потому он убивает Дездемону, что она не просто согрешила с Кассио, но уничтожила в его душе веру в человека, то, во имя чего он жил.
Вера в человека — основа того идеала гармонического развития личности, о котором мечтает Шекспир устами своего героя. И терпит величайшие муки герой, вынуждаемый быть жестоким во имя правды и справедливости.
'Но если это так, то какую же двойную, тройную, нечеловеческую муку должен испытывать он, когда узнает, что стал жертвой чудовищного обмана, когда узнает, что справедливость его была направлена по Ложному пути? Как должен страдать он, когда узнает о предательстве и вероломстве того, кого он считал своим верным другом? «Недруга опасней близкий, оказавшийся врагом» (Шота Руставели).
Поэтому мне кажется, что кульминационный пункт трагедии Отелло наступает именно тогда, когда узнает он о предательстве Яго.
Во многих виденных мной сценических редакциях «Отелло» эта мысль оставалась невыявленной, и актеры, и постановщики, увлеченные зрелищной стороной разбушевавшейся страсти Отелло, в последних двух актах теряли эту мысль, и последовательная линия развития характера героя была подменена пышными сценическими эффектами.
Великий трагик Томмазо Сальвини — один из немногих избежал опасности подобного толкования.
Недаром свидетельствуют современники, что игра его в последнем акте «отличалась ужасным спокойствием высокой решимости» '.
Если мы так истолкуем характер Отелло, то тогда нам станет понятней и характер его антипода — Яго.
Если Отелло — носитель гармонической личности, то Яго не просто интриган, а прежде всего выразитель того хаоса, того дисгармонического мира, с которым борется Шекспир.
Не забудем, что первой темой Яго в трагедии появляется тема зависти.
1 «Иностранная литература», 1901, № 7—8, стр. 46.
104
Но чем дальше развертывается образ, тем больше мы начинаем понимать, что зависть Яго обоснована причинами отнюдь не мелкого порядка.
Яго — это великий завистник, он завидует со всей той страстностью, на которую способен человек, ощущающий свою неполноценность, как завидовал Сальери Моцарту.
Его зависть ожесточена тем, что своим ограниченным сознанием, выросшим на почве феодального уклада, он не понимает исторических причин «удачливости» Отелло, Кассио и Дездемоны.
На первый взгляд кажущееся нецелесообразным нагромождение причин, которыми Яго объясняет себе зависть, ревность и ненависть к этим героям, служит ключом к пониманию образа Яго.
Предыдущая << 1 .. 33 34 35 36 37 38 < 39 > 40 41 42 43 44 45 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология