Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 36

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 176 >> Следующая

94
Эскиз художника В. Дорера к фильму «Отелло»
Более всего чужды мне холодные, официальные восторги и «признания» творчества Шекспира.
Я не верю, что можно любить и понимать сразу всего Шекспира. Не верю, что к этому пониманию, к этой любви можно прийти механически, лишь перелистывая, даже добросовестно, Полное собрание сочинений.
Шекспира нельзя только «почитывать», Шекспира нельзя только «признавать», его нельзя даже только «понимать»; часто многие из тех, кто клянется в любви к нему, кривят душой, ибо украдкой позевывают, перелистывая страницы великого классика.
Мысль о постановке «Отелло» пришла мне как-то на спектакле, то время представления трагедии на одной из провинциальных сцен.
95
Меня поразил и заразил тот ток, тот контакт, который образовался между зрительным залом и подмостками, то ощутимое волнение зрителя, которое рождалось даже от весьма посредственного исполнения замечательной пьесы, та близость событий, мыслей и, страстей, изображенных в ней, к зрителю чуткому, жадному и внимательному.
Очевидно, сила шекспировского гения сумела в, казалось бы, далекую от нас «Трагедию об Отелло — венецианском мавре» вложить такие мысли и чувства, с такой глубиной проникнуть в природу человеческих страстей, что и сегодня эта пьеса обогащает сознание наших зрителей, помогает обобщать их жизненный опыт, потрясает и удивляет своей человечностью, своей правдивостью.
И когда стал я искать причину, сущность, определение того и а-ф о с а, которым был пронизан наш советский зрительный зал, мне кажется, я нашел его в том, что непосредственный, эмоциональный итог трагедии заключен в пафосе борьбы за правду.
Эго высочайшая мобилизация и — я не боюсь сказать это слово в применении к Шекспиру — а г и т а ц и я против лжи, против всяческой фальши, всяческого двурушничества.
Борьба между Яго и Отелло воспринималась зрителем необычайно активно.
Чудовищные хитросплетения лжи, изворотливости и предательства Яго накопляли ненависть у зрителей.
Происходящее на сцене как бы раскрывало механику зависти и подлости. Своей ненавистью к Яго зритель как бы вступался за лучшие свойства человеческой природы: честность, правдивость, прямоту и великодушие.
И решение зрительного зала было похоже на судебную формулу:
«Да, виновен. Приговор окончательный и обжалованию не подлежит».
Я думаю, что зритель был бы оскорблен, если бы режиссер имел бестактность подсказать, навязать ему эти мысли. Ничто так не далеко от Шекспира, как вульгарное «социологизирование», ничто так не враждебно его творчеству, как грубое и наивное осовременивание, выражающееся в недоверии к силе художественного образа.
Советский зритель не нуждается в «подсказках», и Шекспир писал свою драму н е о нашей современности. Но в том-то и сила его реалистического таланта, что, раскрывая противоречия своей эпохи, проникая в самые глубины человеческого сознания, он так правдиво гг реально их показывает, что наш ум не остается равнодушным
к судьбам людей далеких поколений, а сам производит активную, творческую, созидательную работу. Наша фантазия заостряется, глубже проникает в действительность, насыщается мгновенными ассоциациями, сопоставлениями, прозрениями.
Гений драматурга, глубоко познавшего мир, заставляет и нас познать нашу жизнь еще глубже, тоньше, взволнованней.
В чем заключена сила трагедии «Огелло»?
На этот вопрос уже дано много ответов, и я не собираюсь все их оспаривать.
Но еще раз повторяю, что задача художника, берущегося за реализацию любого произведения Шекспира, состоит в том, чтобы не уклоняться от ответа.
«Шекспировский театр — это чудесный ящик редкостей, в котором мировая история, как бы по невидимой нити времени, шествует перед нашими глазами. Все пьесы его вращаются вокруг скрытой точки (которую не увидел и не определил еще ни один философ), где вся своеобразность нашего «я» и дерзновенная свобода нашей воли сталкиваются с неизбежным ходом целого».
ВОЛЬФГАНГ ГЁТЕ, («Ко дню Шекспира», 1771)
Да, «скрытая точка», о которой говорит Гёте, не определена еще ни одним философом. И задача художника, повторяю, не в ее определении, а в обязательном выявлении, так как нет ничего худшего, чем то обессмысливание, «оглупление» великого драматурга, к которому прибегают «горе-истолкователи» в погоне за постановочными эффектами.
Кинематографические «искатели сюжетов», очевидно, не дали себе труда задуматься над тем общеизвестным «странным» обстоятельством, что Шекспир почти никогда не пользовался оригинальными, им самим сочиненными сюжетами.
Сюжет трагедии «Отелло» с незначительными отклонениями пересказывает сюжет итальянской новеллы Чинтио.
Чем же может быть объяснено то, что эта новелла интересна лишь шекспироведам для сличения и анализа текста, а трагедия Шекспира живет и здравствует вот уже четвертую сотню лет?
Очевидно, сила драматурга н е в сюжетных хитросплетениях, а в том, что он прибавлял к ним, в том цельном и могучем мировоззрении, которое вольно и свободно обращалось с любым материалом, подчиняя его себе, преобразуя его в своих целях.
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология