Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 34

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 38 39 40 .. 176 >> Следующая

Поэтому наши примеры, позаимствованные из русской классической прозы и поэзии, относятся не только к кинорежиссуре или актерам, но прежде всего должны заставить задуматься и сценариста.
Чем ярче, полнее, точнее «авторская мизансцена» в киносценарии, тем больше шансов на то, что фильм получится полноценным произведением искусства.
Причем пусть кинодраматурги не поймут нас так, что сценарий должен быть настолько подробно описательным, что режиссеру ничего не останется, как только «раскадровать» его.
Мы знаем много примеров в театральной драматургии, когда автор скупится на ремарки. Такова, например, вся драматургия Чехова. Лаконизм ремарок в пьесах Шекспира (правда, возникший по совсем другим причинам) также общеизвестен. Можно даже вообще предположить, что перегрузка драматургом своих пьес ремарками и описаниями отнюдь не свидетельство силы его драматического таланта.
В киносценарии мы хотели бы видеть такую «обязательность» (пусть и весьма лаконично записанную) образов и характеров, их мыслей, чувств и поступков, чтобы они могли сами силой своей жизненности и глубины как бы диктовать режиссерам и актерам свою волю, свое поведение, свой стиль, чтобы возбуждали они творческую

фантазию режиссеров, актеров, художников, операторов — и тогда увянут обиды, замрут споры и взаимные упреки в «искажениях замысла», «недоделках» и «переделках».
Внимательный читатель уже, вероятно, заметил среди наших , дитат как бы умышленное отсутствие примеров из киносценариев. Это, конечно, не случайно и не только потому, что мы не нашли бы в них ярких образцов той авторской мизансцены, которые встречаются в произведениях русских классиков,, но прежде всего потому, что мы не смогли этого сделать.
Ведь всякое мало-мальски серьезное исследование должно прежде всего опираться на точные и проверенные факты, должно быть оборудовано хотя бы элементарным научным инструментарием. Но он как раз-то и отсутствует в кинематографии.
В литературоведении мы имеем дело с точной текстологией, зафиксированной в книге, получаем возможность изучить и сличить различные редакции авторского текста.
В театроведении к нашим услугам точный авторский текст пьзсы, режиссерский ее экземпляр, описание и критический разбор спектакля (явление, правда, не столь частое, но все же бытующее в лучших образцах критической театральной литературы), наконец, вы можете ознакомиться с добавочной документацией в театральных музеях.
В киноискусстве, где, казалось бы, все должно было фиксироваться благодаря самой его «технической» природе значительно более точно и полно, чем в таком «эфемерном» деле, как театральный спектакль, мы наблюдаем обратную картину.
Литературные сценарии редко печатаются в их оригинальной редакции. Выпущенные в свет сборники сценариев на три четверти состоят из сценариев или скорректированных самими авторами по уже поставленным фильмам, или являющихся полуавторской, полу-режиссерской записью готовой картины. Установить в них точно, что принадлежит кинодраматургу, а что относится к стилистике уже осуществленного фильма, невозможно.
Но если бы даже и нашелся литературный сценарий в его «чистом» виде, то и его нельзя было бы привлечь для сравнения с режиссерской его интерпретацией, так как таковой также не существует.
Режиссерский сценарий в той форме записи, в какой он сейчас у нас бытует, — это «гибрид», нечто среднее, промежуточное между литературным полуфабрикатом и производственным прейскурантом для сметы и калькуляции. Единственно точным воспроизведением
90
фильма в целом могло бы быть его толковое последующее фиксирование. Оно и происходит, но в виде так называемых «монтажных листов», предназначенных прежде всего для проката и поэтому составляемых на студиях художественно небрежно, неквалифицированно, где точность соблюдается лишь в тексте диалогов и метраже. Описание же самого кадра, действия в нем, а значит, фильма в целом, производится на редкость неряшливо и невнятно.
Кроме того, отсутствие научного центра, где можно было бы ознакомиться с работой всего творческого коллектива по фильму (эскизами декораций и костюмов, иконографией, производственными данными, прессой и т. д.), где можно было бы посмотреть нужный для исследования фильм, как на экране, так и на монтажном столе, где была бы сосредоточена необходимая документация, — все это делает невозможным серьезную киноведческую работу, в которой так нуждается и которую давно заслужила славная советская кинематография.
Так пусть же каждая наша скромная попытка разобраться в насущных и конкретных вопросах киномастерства будет и для нас всех лучшим напоминанием, в каком неоплатном долгу находится наша теоретическая мысль перед живой творческой практикой советского киноискусства.
„ОТЕЛЛО", КАКИМ Я ЕГО УВИДЕЛ
Все, что живет в воздухе, когда совершаются великие мировые события; все, что в страшные, минуты таится в людских сердцах; все, что боязливо замыкается и прячется в душе, — здесь выходит на свет свободно и непринужденно; мы узнаем правду жизни и сами не знаем, каким образом.
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 38 39 40 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология