Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 33

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 38 39 .. 176 >> Следующая

— Тебе выбирать, — проговорил Дикий-Барин, обратившись к Мор-гачу.
Моргач самодовольно усмехнулся, взял картуз в обе руки и начал его встряхивать.
Мгновенно воцарилась глубокая тишина: гроши слабо звякали, ударяясь друг о друга. Я внимательно поглядел кругом: все лица выражали напряженное ожидание; сам Дикий-Барин прищурился; мой сосед, мужичок в изодранной свитке, и тот даже с любопытством вытянул шею. Моргач запустил руку в картуз и достал рядчиков грош: все вздохнули.
Яков покраснел, а рядчик провел рукой по волосам'.
Не представляет большого труда, следуя за автором, составить подробный режиссерский сценарий, выделяя в отдельные графы все элементы этой сцены: мизансцену, физические действия персонажей, свет, звук и, наконец, текст.
Больше того, если бы это делалось для кинематографа, то мы бы смогли выделить даже планы, какими нам нужно было снимать эту сцену, так как и на этот счет есть авторские указания. Например: I. «Я внимательно поглядел кругом: все лица выражали напряженное ожидание».
И. «Сам Дикий-Барин прищурился».
III. «...мой сосед, мужичок в изодранной свитке, и тот даже... вытянул шею».
IV. «Моргач запустил руку в картуз и достал рядчиковый грош».
V. «Все вздохнули».
VI. «Яков покраснел».
VII. «А рядчик провел рукой по волосам».
Мы не будем разбирать таким образом весь кусок, обратим внимание на взятые нами вразрядку мизансцены и связанные с ними физические действия.
Как видите, и топография и мизансцены даны автором так, что мы имеем очень точное представление о происходящих событиях. Взволнованный Яша с дрожащими руками, самоуверенный рядчик,.
Собр С04 в
томах, т. I, Гослитиздат, 1953г
стр.
>ядка моя. -I
87
беспечно болтающий ногами и сидящий на скамье, подложив под себя руки, и хмурый, неподвижно стоящий посредине комнаты Дикий-Барин получают развернутую характеристику не только через авторское отношение к ним, но и через мизансцену.
Тургенев дает статуарную мизансцену, которая нас вводит в круг событий, не имеющих внешней и зрительной занимательности. Здесь переменой мизансцены является поворот корпуса, поднятие руки. Как крупное изменение мизансцены мы ощущаем кусок, когда Николай Иванович, нагнувшись, достал и поставил на стол осьмуху вина.
В этой замкнутой и очень напряженной планировке все подводит нас к кульминационному моменту — началу соревнования певцов. Ни одна лишняя деталь не отвлекает нашего внимания. Ни один лишний не только что переход, но даже жест не может быть сделан без того, чтобы не нарушить авторской композиции. При всем том нужные детали, вводящие нас в круг событий, дающие атмосферу, подчеркивающие индивидуальное восприятие событий различными персонажами, выписаны тщательно, остро и выразительно. Нам кажется, что это пример высокого реализма, в котором отсечены все натуралистические подробности и оставлено только самое необходимое во имя великой правды искусства.
Обдуманно построена эта сцена и в ритмическом отношении. Внешняя скупость мизансцен, кажущееся спокойствие скрывают за собой напряженный, все время пульсирующий внутренний ритм.
Этот кусок — великолепный пример' того, как ошибочно было бы воспринимать внешне спокойный т е м ц в построении мизансцен, не прислушиваясь к внутренней ритмической сущности. Без этого мы не можем по-настоящему раскрыть авторский замысел и найти для него верное режиссерское решение.
Маяковский, пытаясь определить, что такое ритм, говорил, что его можно определить так же, как мы определяем магнетизм и электричество. Магнетизм и электричество — это виды энергии. Ритм — это энергия драматического куска. Вне нахождения верного ритма не может быть правильно решен ни кусок, ни эпизод, ни тем более фильм в целом.
Кинематографически решая то или иное произведение, мы должны прежде всего попытаться ощутить ритм автора, почувствовать пульсацию этого ритма и только тогда искать адекватную специфическую форму для его выражения.
Но подробное рассмотрение этого вопроса относится уже к другой, не менее важной теме — о взаимосвязи стиля режиссуры со сти-
88
листикой драматурга. Не менее интересной темой для исследователя является вопрос о творческих взаимоотношениях режиссера и актера в процессе создания мизансцены, но он требует также отдельного рассмотрения.
Наша работа, естественно, не может осветить все многообразие творческих проблем, связанных с таким кажущимся вначале частным вопросом, как мизансцена в мастерстве режиссера.
Мы попытались выясцить главное и основное — где истоки рождения мизансцены. Поэтому мы ограничили сознательно свою тему и попытались на ряде примеров доказать, что мизансцена не элемент «ремесла», а важная составная часть киномастерства.
Может и должна рождаться она у режиссера и актера в киноискусстве не тогда, когда они находятся на съемочной площадке, и не тогда, когда режиссер вместе со своими сотрудниками разрабатывает режиссерский сценарий, но значительно раньше, тогда, когда созревает режиссерский и актерский замысел фильма, когда возникает его «видение».
Но такое отчетливое «видение» ведь является первой и, быть может, основной задачей кинодраматурга.
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 38 39 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология