Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 3

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 < 3 > 4 5 6 7 8 9 .. 176 >> Следующая

ритма — словом, все те самые «чуть-чуть», в результате которых и возникает подлинное произведение искусства.
Так он снял короткометражный фильм без сюжета, без актеров.
И этот фильм вошел в историю мирового киноискусства.
Эго был «Дождь» Йориса Ивенса.
Оказывается, в этих случаях важны были прежде всего не технические инструменты, а творческая мысль художника, его фантазия... мир, который он носил в самом себе... Мир, который он открыл, увидел и продумал, прочувствовал, прежде чем перенести его на пленку, на полотно, на нотную бумагу.
Значит, прав был Владимир Маяковский, когда писал: «Как же делается стих? Работа начинается задолго до получения, до осознания социального заказа. Предшествующая поэтическая работа ведется непрерывно. Хорошую поэтическую вещь можно сделать к сроку, только имея большой запас подготовленных поэтических заготовок».
Но опять возразят мне: это вы говорите про авторский замысел.
Вы рассказываете о композиторе, поэте или операторе-любителе, который сам был и автором сценария своего маленького фильма.
Но режиссер, в профессиональном смысле этого слова, — ведь это человек, который воплощает чужой замысел. Ему остается делать то же, что и дирижеру или скрипачу-исполнителю, когда перед ними на пюпитре лежит партитура, уже сочиненная композитором.
Не является ли режиссер тоже только интерпретатором чужой мысли? Тогда как же может он сочинить свой будущий фильм? Как может возникнуть его режиссерский замысел? И может ли он вообще существовать, этот замысел?
Ответ очень прост в том случае, когда режиссер сам является и автором сценария будущего фильма. Такие режиссеры есть. Лучший пример у нас — Александр Довженко, на Западе — Чарли Чаплин.
Но они — исключение.
А как же быть с теми, кто не может или не хочет сочинить себе сценарий? Значит ли это, что лишены они своей музыки, своего внутреннего видения мира и что обречены они на вечные муки «вторичносги»?
Нет, конечно, это не так.
Недаром композитор с такой тщательностью выбирает для исполнения своих произведений того или иного дирижера или музы-Икнта-солиста, ибо он знает, что от них, от их творческого духа
зависит, останется ли его музыка мертвой или зазвучит так, как она возникла впервые в его творческом воображении.
Искусство без зрителя, без слушателя, без читателя не существует.
Значит, на каждом этапе своего бытия оно требует от каждого соучастника отдачи всех душевных сил, страстности, горения.
Ремесленник репродуцирует, он оставляет зрителя, слушателя, читателя холодным, равнодушным, он неспособен вовлечь его в творческий процесс.
Эго мы знаем и по другим отраслям жизнедеятельности. Везде — в труде, в науке, в быту — важно прежде всего то, что иногда мы называем призванием, или талантом, или увлеченностью, — словом, все, что противостоит равнодушию, рутине, штампу.
Так же как один и тот же сюжет дает повод одному драматургу создать бессмертную трагедию, а другому остаться на уровне уличного происшествия, так из одной и той же пьесы могут создать режиссер и его актеры либо скучное зрелище, либо чарующий спектакль (может быть, здесь придется еще раз вспомнить историю постановки чеховской «Чайки»),
Так и режиссер кино может в содружестве со сценаристом создать замечательный фильм, который останется навсегда в сокровищнице мировой культуры (может быть, здесь надо вспомнить фильмы Пудовкина «Мать» и «Конец Санкт-Петербурга», поставленные по сценариям Натана Зархи), или скрутить очередную ленту, хотя бы по собственному сценарию, название которой вскоре забудет даже самый скрупулезный киновед.
У настоящего художника будущий фильм, если даже он и не имеет еще своего точно очерченного сценарного решения, существует в его творческих мечтах, в режиссерском сознании, пускай пока еще только в фрагментах, только в замысле.
Но что же такое режиссерский замысел, чем отличается он от замысла литературного, музыкального или живописного? Имеет ли он свою специфику, свой запах, свой цвет, свою музыку?
Из чего складывается он, и какие нужны условия для того, чтобы пророс он, как зерно, чтобы превратился он наконец из замысла в воплощение?
Режиссерское творчество по природе своей энциклопедично. Режиссер должен знать очень многое, знать не книжно, не по-дилетантски.
Он должен дружить со многими музами, воспитывать свой глаз, свое умение пластически видеть мир. Если для музыканта
17
обязательным является слух, то у режиссера должно быть особенно остро развито чувство вкуса.
Он должен уметь обращаться с таким тонким инструментом, как актер.
Он должен чувствовать природу драматического и поэтического, и, наконец, он должен обладать если и не обширной музыкальной культурой, то уж обязательно чувством ритма.
И все-таки это не самое главное.
Многое из того, что здесь перечислено, может быть воспитано путем труда, многое может оказаться заложенным от природы. Многому можно научиться ремесленно. И все-таки из всей этой суммы слагаемых может не получиться фильм, не вырасти художник.
Режиссура начинается раньше. Она начинается там, где художник сталкивается с жизнью, участвует в ней, осмысливает ее. И, наконец, заражается ее токами настолько интенсивно, что почти физиологической потребностью становится в нем желание передать это свое ощущение и познание жизни другим людям.
Предыдущая << 1 .. 2 < 3 > 4 5 6 7 8 9 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология