Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 29

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 176 >> Следующая

...В тоске безумных сожалений К ее ногам упал Евгений...
Изменилась ситуация, и Пушкин удивительно точно и как бы даже прямолинейно меняет мизансцену, давая и Онегина и Татьяну в таком пластическом соотношении, что у читателя возникает не умозрительное заключение об их взаимоотношениях, а ярчайшие объемные образы.
Если пройтись по всему роману, то мы увидим, что описание мизансцены появляется у Пушкина только в тех случаях, когда она как бы в фокусе собирает в себе сущность сцены, ее основное настроение.
77
...Тоска любви Татьяну гонит,
И в сад идет она грустить,
И вдруг недвижны очи клонит,
И лень ей далее ступить.
...Вдруг двери настежь. Ленский входит И с ним Онегин. «Ах, творец! —
Кричит хозяйка: — наконец!»
Теснятся гости, всяк отводит Приборы, стулья поскорей;
Зовут, сажают двух друзей.
Сажают прямо против Тани...
XXIX
...За ближний пень Становится Гильо смущенный.
Плащи бросают два врага.
Зарецкий тридцать два шага Отмерил с точностью отменной,
Друзей развел по крайний след,
И каждый взял свой пистолет.
XXX
«Теперь сходитесь».
Хладнокровно,
Еще не целя, два врага Походкой твердой, тихо, ровно Четыре перешли шага,
Четыре смертные ступени.
Свой пистолет тогда Евгений,
Не преставая наступать, •
Стал первый тихо подымать.
Вот пять шагов еще ступили,
И Ленский, жмуря левый глаз,
Стал также целить — но как раз Онегин выстрелил... Пробили Часы урочные: поэт Роняет молча пистолет.
XXXI
На грудь кладет тихонько руку И падает...
Мизансцены у Пушкина прежде всего служат для определения взаимоотношений действующих лиц. Он сталкивает их в необычайно сильных «мизансценах», которые уже только во вторую очередь несут на себе бытовую или топографическую функцию.
Говоря о мизансцене в кинематографе, где она понимается шире, объемнее, чем в театре, где нарушается главная особенность теат-
78
ральной мизансцены — ее фронтальность, мы рекомендуем очень внимательно проследить особенности авторских мизансцен, хотя бы в такой повести Пушкина, как «Станционный смотритель».
«...Двери были заперты, он позвонил, прошло несколько секунд в тягостном для него ожидании. Ключ загремел, ему отворили. «Здесь стоит Авдотья Самсоновна?» — спросил он. — «Здесь, — отвечала молодая служанка;— зачем тебе ее надобно?» — Смотритель, не отвечая, вошел в залу. «Нельзя, нельзя! — закричала вслед ему служанка, — у Авдотьи Самсоновны гости». Но смотритель, не слушая, шел дальше. Две первые комнаты были темны, в третьей был огонь. Он подошел к растворенной двери и остановился. В комнате, прекрасно убранной, Минский сидел в задумчивости. Дуня, одетая со всей роскошью моды, сидела на ручке его кресел, как наездница на своем английском седле. Она с нежностью смотрела на Минского, наматывая черные его кудри на свои сверкающие пальцы...»1.
Для нас сейчас совершенно несущественны те технические приемы, которыми будет сниматься эта сцена.
Не важно, будет ли камера двигаться вместе со смотрителем или она остановится у входа в квартиру и мы увидим фигуру смотрителя, удаляющуюся от аппарата. Не важно, какими планами будет снята эта сцена, здесь важно то, что вместе со смотрителем, остановившись на пороге Дуниной комнаты, мы увидим:
«В комнате, прекрасно убранной, Минский сидел в задумчивости, Дуня, одетая со всей роскошью моды, сидела на ручке его кресел, как наездница на своем английском седле. Она с нежностью смотрела на Минского, наматывая черные его кудри на свои сверкающие пальцы...».
Мы можем снимать эту сцену с любых точек и любыми планами, но мы обязаны сохранить эту основную авторскую мизансцену. Мы ее обязаны сохранить потому, что весь пластический образ этой сцены решен Пушкиным так, что он не оставляет никакой неясности во взаимоотношениях Дуни и Минского («Она с нежностью смотрела на Минского, наматывая черные его кудри паевой сверкающие пальцы...») и в перемене, которой подверглась Дуня, превратившись из деревенской девушки в столичную даму, одетую со всей роскошью моды.
1 А. С. Пушкин, Собр. соч. в десяти томах, т. VI, Изд-во Академии наук СССР, М., 1949, стр. 141. (Разрядка наша. — С. Ю. и А. К.)
79
Не случайно и то, что Дуня, как амазонка, сидит на ручке кресел. Благодаря этой мизансцене мы вместе со стариком смотрителем понимаем, что той Дуни, которую в начале повести мы видели стоящей с потупленными глазами, больше нет, она уступила место другой женщине, сидящей на ручке кресел, «как наездница на своем английском седле».
Игнорирование этой мизансцены разрушило бы все повествование и ослабило бы так расчетливо и точно задуманную кульминацию повести.
Именно после того как смотритель увидел ее роскошно одетой в такой неожиданной для него позе, он отказывается от дальнейших попыток увидеть ее и вернуть себе, несмотря на то, что «приятель его советовал ему жаловаться...». «Он махнул рукой и отступился». «Много их в Петербурге, — говорит он, — молоденьких дур, сегодня в атласе да бархате, а завтра, поглядишь, метут улицу вместе с голью кабацкою».
В. В. Виноградов в своей книге «Стиль Пушкина» приводит следующий пример работы Пушкина над «Станционным смотрителем».
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология