Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 25

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 176 >> Следующая

Если строить мизансцену так, то, не меняя точки аппарата, можно получить общий, средний и крупный планы в одной мизансцене, то есть внести в самую мизансцену элемент монтажа. Длина куска окажется менее ощутимой. Смены же крупностей дают, как правило, гораздо большее ощущение динамики, чем поперечное движение аппарата за актером. Недостаток (или, скажем, сложность)
, такой мизансцены выясняется сразу. Все движения строятся по оси зрения аппарата, то есть в глубину кадра и из его глубины. Тем не менее такое построение мизансцены оказывается выразительным. Даже во время работы актера на самом переднем плане за ним все время присутствует среда. Отход его от аппарата резко изменяет 66
выразительное содержание кадра. Движения актера подчеркивают стереоскопию построения плана»
Первые поиски этого принципа обнаруживаются в фильме «Мечта», где была превосходно мизансценирована трудная, острая психологическая сцена, казалось бы, совершенно статическая по своей природе — игра в лото в пансионе. Далее в фильмах «Человек № 217», «Русский вопрос» и «Секретная миссия» этот принцип был углублен и расширен. Так, например, в эпизоде заседания капиталистов в «Секретной миссии» камера делала полный круг по лицам сидящих и, наконец, отъезжая, открывала нам новый, неожиданный драматургический элемент — советскую разведчицу, незримо присутствующую на этом секретном совещании поджигателей войны.
Своеобразие творческого почерка режиссера выражается не только в его методах монтажа и съемки, но и в его воззрениях на мизансцену. Для нас важно подчеркнуть, что иногда только по методике мизансценирования можно определить это своеобразие. Так, например, если режиссер М. Ромм добивается внутрикадрового монтажа одним способом, то совершенно иным образом к той же проблеме подходит режиссер Ф. Эрмлер.
Обе серии его фильма «Великий гражданин» изобилуют многочисленными находками в этой области. Эрмлер создает сложную внутрикадровую мизансцену, соединяя ее с медленным панорамированием аппарата, внося, таким образом, большое разнообразие в композиционное и изобразительное построение эпизода. Мизансцены «Великого гражданина», нам кажется, заслуживают детального изучения, рассмотрения и сопоставления их со стилем других режиссеров.
Эго ощущение кинематографического пространства и умение владеть им проявились также в фильме режиссера М. Чиаурели «Падение Берлина». Вспомните мизансцену и композиционную трактовку первого прохода Гитлера, когда он мнит себя еще победителем, — это широкие планы с чванливой фигуркой фюрера, шествующего по просторам рейхсканцелярии, — и сравните их с теми мизансценами, которыми пользуется режиссер в конце, где ему нужно показать позорный финал авантюриста. Здесь кадр предельно сужается, широкие пространства исчезают, фигура Гитлера загнана в угол, прижата к стенке в буквальном и переносном смысле этого слова. В конце мизансцена достигает такой уплотненности, что режиссер находит выразительную деталь — во время торжественно
• Михаил Ромм, О мизансцене, «Искусство кино», 1948, № 3.
звучащего свадебного марша развенчанные герои спотыкаются о ноги загнанных в логово пьяных, невыспавшихся и трепещущих в страхе «завоевателей». Эта мизансцена задумана и снята очень точно, и именно в контрасте с ней звучит большая широкая мизан- , сцена штурма рейхстага, когда алое знамя пробивает себе путь к победному флагштоку.
Разрешим себе привести пример из близкой нам творческой практики. В одном из эпизодов фильма «Великий воин Албании Скандербег» перед режиссером была поставлена следующая сценарная задача: честолюбивый и завистливый Гамза, племянник Скан-дербега, появляется в качестве его посланника при дворе сербского деспота Бранковича, горделиво восседающего на троне в окружении своей челяди.
После официального визита, оставшись наедине с Гамзой, Бран-кович, при помощи султанского визиря, склоняет молодого честолюбца к измене, умело разжигая его зависть, обиду и властолюбие. Основная задача турецких наймитов — отколоть Гамзу от общей борьбы албанского народа, возглавляемой Скандербегом, и внушить ему мысль о захвате власти. В разработке этого эпизода режиссер решил не ограничиться возможностями, представляемыми ему киноаппаратом (композиция кадра, световая и цветовая атмосфера, оптика и т. д.) и монтажом (смена планов, длина монтажных кусков), а прибегнуть также и к мизансценной выразительности. Для этого во время предварительных репетиций режиссер предложил актерам включить в свой творческий поиск органического самочувствия и поведения в данном эпизоде задачу действенного пластического выявления ее идейного смысла.
Так удалось, не навязывая предварительно актерам внешнего рисунка мизансцены, прийти вместе с ними через ряд действенных задач к интересному решению эпизода — по мере нарастания психологического натиска Бранковича Гамза оказывался возле того самого трона, на котором красовался в начале эпизода сам деспот, и в кульминационной точке действия они как бы менялись местами.
Гамза невольно опускался на трон, судорожно ощупывая его резные деревянные ручки, как бы впервые ощутив реальность своих честолюбивых замыслов превращения во властелина — короля. Албании.
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология