Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 24

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 176 >> Следующая

Тот же С. Герасимов, который теоретически выступал против мизансцены, практически дал ряд хороших образцов ее использования. Одна из наиболее тонких его мизансцен — эпизод бала в фильме «Комсомольск», где во вновь построенном бараке празднуют комсомольцы успех своей стройки и где в сложном и разнообразном рисунке переплетается поведение персонажей с общим ритмом комсомольского бала.
В фильме «Молодая гвардия» образцом сложной партитуры мизансцены может служить грандиозная панорама занятия фашистами шахтерского города. Здесь общий ритм вторжения, грубого, наглого и бесцеремонного, ритм, подчеркнутый движением аппарата, сочетается с филигранной отделкой подробности поведения персонажей.
Эго сочетание так называемого «второго плана» с основным действием еще. ранее отличало работы такого режиссера, как Барнет.
В фильме «Окраина» особенностью его режиссерского почерка явилось умение строить многоплановую мизансцену, где часто поведение персонажа на втором плане являлось необходимым обертоном в общем звучании сцены.
Так, например, характеристику дореволюционного провинциального бульвара (где на первом плане на скамейке разворачивалось основное действие эпизода) дополняла появляющаяся где-то в глубине кадра фигура загулявшего мастерового, в самозабвенном восторге топавшего ногой по луже. Этот второпланный персонаж проходил в кадре и исчезал навсегда из фильма, но он передавал своим
64
поведением в этой мизансцене атмосферную окраску и характеристику среды.
Особенно богато и разнообразно использование мизансцен в творчестве режиссера Ю. Райзмана. Некоторые из них отчетливо запоминаются как примеры удачного сочетания органического поведения актера со всеми композиционными и изобразительными возможностями, предоставляемыми киноаппаратом.
Таков, например, проход Щукина по аэродрому в фильме «Летчики», где характеристика главного персонажа, действующего перед движущимся аппаратом на первом плане, выразительно подчеркивается разнообразными мизансценами второго плана, характеризующими трудовые будни аэродрома.
В фильме «Последняя ночь», опять-таки средствами в основном мизансцены, решен один из главных эпизодов фильма: приход воинского эшелона. Пустынный мокрый перрон и на нем одинокая фигура матери в сочетании с поездом, в безмолвии входящим под круглую вокзальную арку, прекрасно передают напряженную драматургию эпизода.
Другой пример мизансценного решения массовой сцены мы находим в фильме «Ян Райнис». Принцип построения взят тот же, что в «Броненосце «Потемкин»: отдельные ручейки демонстрантов сливаются в общий поток, заполняющий площадь. Но Райзман решает его другими пластическими средствами. Он помещает каждую из групп демонстрантов сначала в узкие улочки старой Риги. По мере расширения демонстрации режиссер как бы раздвигает рамки домов, выбирая для съемки все более и более широкие улицы, и мы конкретно, ощутимо видим нарастание народной мощи.
В эпизоде допроса Райниса губернатором, где действуют лишь два актера, Райзман также как бы реализует литературную метафору, существующую в разговорном языке. Мы часто говорим: «Ходит вокруг да около». Вот так вокруг да около неподвижно сидящего на стуле Райниса юлит губернатор, не знающий, как больнее уязвить ненавистного ему поэта-революционера. Эго превосходный пример решения мизансцены, органически вытекающего из смысла эпизода и из характеров действующих лиц. Пламенный и подвижный Райнис нарочито спокоен, прикован к креслу, а неподвижный, толстый губернатор именно здесь непоседлив, назойливо петлит вокруг своей предполагаемой жертвы.
Мизансцены фильмов И. Пырьева отличаются динамикой, стремительностью. Режиссер любит резкие и отчетливые построения и
3
Юткетшч
йП
часто прибегает к движению аппарата, однако неизменно подчиняет его главной задаче — выявлению состояния актера. Наиболее показательным примером его методики может служить в фильме «Кубанские казаки» выразительная панорама, сопровождающая сложный игровой проход — монолог Ворона.
Ряд интересных мизансцен принадлежит также режиссеру М. Ромму, уже давно работающему над глубинной мизансценой, позволяющей внутри кадра как бы «монтировать» планы различной крупности.
В своей статье «О мизансцене» режиссер так формулирует свою задачу.
«В поисках мизансценировочной и монтажной формы актерской сцены каждый режиссер идет своей дорогой. Я хочу изложить принцип, к которому я пришел, строя актерские мизансцены в последних картинах, хотя вовсе не считаю этот принцип единственным и обязательным для всех.
Этот принцип глубинной мизансцены с переменной актерской крупностью.
Если вы возьмете общий план декорации, но выдвинете актера на самый передний план, то вы получите крупный план актера: фокус на нем, декорация полуприкрыта им и размыта в глубине. Стоит, однако, актеру отойти на два шага в глубину — и перед вами возникает средний план. Декорация открывается полнее. Актер на этом среднем плане может двигаться, свободно разыгрывая данную вами мизансцену. Его мимическая работа все еще видна, но теперь уже действуют руки, тело. Актер отходит еще на несколько шагов в глубину — и перед вами раскрывается общий план декорации, которая теперь полностью видима и в которой можно провести крупные мизансценировочные передвижения.
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология