Контрапункт режиссера - Юткевичь С.
Скачать (прямая ссылка):
Гениальной находкой является также классическая лестница, где мизансценный контраст железного, монотонного хода солдатской шеренги с хаотичной, разбросанной, мятущейся толпой вырастает до большого обобщения первых революционных вспышек тех лет, напоминая и о событиях 9 января — о судьбах народных, о всех расплатившихся своей кровью за иллюзии «о царской милости».
Эйзенштейн и в последующих фильмах необычайно тщательно относился к мизансценным элементам режиссерской партитуры.
Требует особого рассмотрения, например, мизансценировкаледового побоища в фильме «Александр Невский» или использование мизансценных мотивов из «Броненосца» в первой серии «Ивана Грозного». Народное шествие, направляющееся в Коломну, построено по тому же мизансценному принципу, как и шествие по молу, но здесь оно ограничено не просторами моря, а бескрайним снежным пространством и соединено смелым композиционным приемом с крупным планом Грозного. Но этот принцип построения глубинной мизансцены также требует специального исследования.
Пространственные взаимоотношения' человека и пейзажа, персонажа и архитектуры, их сопоставления, невозможные в пределах театральной коробки, всегда занимали наших режиссеров, и там, где они органически вытекали из темы произведения, его драматургии и режиссерского замысла, они давали выразительные эффекты.
Так, классическим стал эпизод прихода крестьянского парня в императорскую столицу в фильме Пудовкина «Конец Санкт-Петербурга». Сочетание масштабов архитектуры Росси и Расстреляй, каменных пространств столицы с маленькой фигуркой парня в лаптях мизансценно передавало ощущение его затерянности в этом большом, сложном и непонятном ему городе.
Знаменитые кадры тюремного двора в «Матери» того же Пудовкина с монотонным движением арестантов по кругу, воскрешающие в памяти гравюру Дорэ, завершаются великолепной по своей мизансцене сценой побега.
62
У нас бытует выражение «загнанный в угол» — режиссер решает эпизод побега, как бы реализуя мизансценно эту словесную метафору. Угол тюремной стены, из которого удается вырваться лишь нескольким арестантам, становится тупиком смерти для остальных, зажатых в этом тесном каменном мешке.
Условный, геометрический характер, родственный первым построениям Эйзенштейна в «Стачке», носят мизансцены режиссеров Козинцева и Трауберга в их ранних фильмах. Так, в «Шинели» весь эпизод с ограблением Акакия Акакиевича решен чисто условными мизансценными приемами. В кадре белая плоскость ночного снега, снятая сверху, и на ней маленькая фигурка Акакия Акакиевича мечется между наступающими со всех углов кадра длинными зловещими тенями.
Мизансцены в «Новом Вавилоне» также отличались декоративной изысканностью, но уже в эпизодах баррикад Парижской коммуны намечались принципы реалистической мизансцены, нашедшие потом отчетливое воплощение в трилогии о Максиме. Массовые сцены забастовок и демонстраций, а также такие камерные сцены, как биллиардное состязание в «Возвращении Максима», отличаются не только кинематографическим вкусом, но и точным реалистическим мастерством.
Своеобразный режиссерский почерк свойствен всем работам Александра Довженко. В фильме «Земля» эпизод лунной ночи построен на контрасте статуарных мизансцен пар, застывших в любовном томлении, с проходами Василя, захмелевшего и от этой летней ночи и от радости новой жизни, переполнившей его сердце и вылившейся в одинокой пляске на пустынных, залитых лунным светом улочках хутора. Режиссер с большим тактом не дает нам никаких назойливых деталей, он ограничивается одним большим дальним планом, на котором без всяких монтажных перебивок происходит и танец Василя и его смерть от кулацкого выстрела из-за угла.
В одном из последних фильмов немого периода, «Привидение, которое не возвращается», режиссер А. Роом весь большой и очень значимый эпизод преследования шпиком выпущенного на один день заключенного строит также с учетом мизансценной выразительности кинематографа.
Монтажно — это целая цепь так называемых «проходов», которые в то время считались в кинематографе вещью маловыразительной.
В фильме «Привидение, которое не возвращается» эти проходы, весьма тонко и убедительно мизансценированные режиссером,
63
превращаются в один из напряженнейших моментов действия. Здесь, как и всегда в настоящем искусстве, все дело в «чуть-чуть», в том, на каком расстоянии находятся друг от друга преследуемый и его тень — шпик. Чуть-чуть ближе — и это будет неправдоподобно, чуть-чуть дальше — и они уже не могут быть в кадре оба ' и пропадает самая мысль об этом неотступном «оке закона».
В фильме соблюдена та мера, которая необходима художнику, поэтому так запоминается этот эпизод, в котором по растрескавшейся от жары земле бредут две фигуры — узника и шпиона...
С приходом звука в кино первое время казалось, что наступил возврат к старой театральной мизансцене, что методика немого кино устарела, на некоторый период воцарилась растерянность. Однако, когда новая техника была освоена, изобретательность советской режиссуры в области кинематографической мизансцены проявилась еще ярче, чем во времена немого фильма.