Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 22

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 16 17 18 19 20 21 < 22 > 23 24 25 26 27 28 .. 176 >> Следующая

Тем из кинотеоретиков, кто решительно не видит ничего общего между театром и кино, утверждая, что киноискусство по самой своей природе более «натурально», чем театр, что оно имеет дело непосредственно с жизнью, снимая ее как бы «врасплох», мы можем
59
возразить мудрыми словами Станиславского: «Не всякая правда, какую мы знаем в жизни, — говорят Станиславский, — хороша для театра (и для кинематографа, скажем мы. — Прим. авт.). Сценическая правда должна быть подлинной, неподкрашенной, но очищенной от лишних жизненных подробностей, она должна быть по-реаль-ному правдива, опоэтизирована творческим вымыслом»
Об этом же говорил и П. П. Чистяков, замечательный художник-педагог, воспитавший Репина, Сурикова, Васнецова, Серова, Врубеля и других русских художников.
«Старайтесь делать как можно ближе к натуре, чтобы как можно больше было похоже, но как только будет точь-в-точь, это ни к черту не годится»2.
Искусство не терпит случайности. Нельзя серьезно решать вопросы стиля кинофильма, не ставя проблем мизансценировкп. Только точный отбор жизненных фактов, прошедших сквозь призму восприятия их художником, может стать произведением искусства.
Советская кинорежиссура внесла много интересного и принципиально нового в искусство мизансценировкп. К сожалению, наше киноведение, при анализе новых фильмов, не уделяло места разбору этих элементов режиссерской партитуры. Эта тема ждет еще своих исследователей, и мы в нашей работе, естественно, не можем осветить ее полностью.
Наша задача значительно скромнее: лишь обратить внимание на то огромное богатство, которое накопила советская кинорежиссура, богатство, настоятельно требующее дальнейшей теоретической разработки. А для тех, кто вообще отрицает существование мизансцены в кинематографическом искусстве, мы хотели бы привести ряд примеров, хотя бы в виде перечня, напоминающих о многообразии индивидуальных методов мизансценировкп в советских кинофильмах.
Если спорными могут показаться некоторые методологические особенности разного периода творчества Эйзенштейна, то на первых же этапах своей творческой практики он выказал себя как непревзойденный мастер мизансценировкп массовых сцен.
Здесь для пытливого теоретика любопытно было бы проследить ту эволюцию, которую претерпевал художник.
1 К. Станиславский, Работа актера над собой, «Искусство», М., 1951» стр. 324-325.
2 Г. К. Савицкий, Молодым художникам о мастерстве, М., Изд-во Академии художеств СССР, 1925, стр. 41—42.
60
В первом его фильме, «Стачка», мизансценировка носила характер несколько нарочитой, подчеркнутой графичности, часто соприкасавшейся с «исканиями» формалистического театра первых лет революции.
Достаточно вспомнить мизансцену заседания капиталистов из этого фильма. Верхний ракурс, открывающий четко вписанный круг стола в пространство пола, симметрично, геометрически правильно расставленные кресла, в них фигуры фабрикантов. Эго не столько реалистическая мизансцена, сколько плакат-гротеск.
Иногда ради композиционного эффекта мизансцена приобретала алогический характер. Люмпен-пролетарии были показаны живущими в бочках, вкопанных в землю. Неожиданный эффект их одновременного появления из этих деревянных сот не мог скрыть того странного обстоятельства, что бочки никак не могли служить укрытием для людей, ибо при первом же дожде они превратились бы в легко затопляемые ловушки.
Так же и в эпизоде разгона демонстрантов наряду с кусками большой силы некоторые мизансцены запоминались лишь благодаря своей изощренной графичности, на которую были рассчитаны; так была выбрана для планировки многоярусная казарма, куда по ступеням эффектно взлетали конники и застывали потом черными силуэтами на пролетах мостиков, перекинутых между верхними балконами.
Но эти мизансцены, подчиненные только интересам композиции, были изжиты мастером. В следующем фильме Эйзенштейна, «Броненосец «Потемкин», мизансцена массовых эпизодов была построена на иных принципах, и благодаря таланту и вдохновению, соединенному с умным и тонким расчетом, она осталась в числе классических образцов мирового киноискусства.
Кульминационные моменты драмы на броненосце решены чисто мизансценными приемами.
Загнанная в узкое пространство маленькая кучка восставших матросов под брезентом, против шеренги колеблющихся моряков, которым приказано расстрелять бунтовщиков, — эта мизансцена останется навсегда в памяти зрителя, видевшего фильм. И когда шеренга матросов рассыпается по палубе и присоединяется к небольшой кучке восставших, вы пластически ощущаете мысль автора-режиссера — восстание стало массовым.
Так же мастерски построены массовые мизансцены нарастающего движения солидарности одесских горожан.
61
Архитектурные пересечения лестниц, спускающихся к порту, постепенно заполняются народом, чередование многоплановых построений на этих лестницах, как струйки больших ручьев, сливается в конце монтажной фразы в единый народный поток.
И далее Эйзенштейн мастерски пользует узкое изогнутое пространство мола, заполняя его этим потоком, — так образ народного шествия завершает всю эту пластическую симфонию.
Предыдущая << 1 .. 16 17 18 19 20 21 < 22 > 23 24 25 26 27 28 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология