Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 20

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 176 >> Следующая

Конечно, подобного рода «случайность» была расчетливо подготовлена гениальным режиссером.
Но вот другой пример возникновения тоже «случайной» мизансцены. В своих воспоминаниях «Из боковой кулисы» один из провинциальных актеров так описывает работу провинциального режиссера конца XIX века:
«Режиссерский метод Неверова являлся неповторимым.
Каждый актер перед выходом на сцену задает режиссеру вопрос:
— Откуда я выхожу?
— Вы что — с улицы?
— Из роли не видно.
— Попробуйте из середины.
«Домашних» действующих лиц Неверов делил пополам. Все женщины у него появлялись слева, а все мужчины — оправа, ближе к своим уборным. Иногда в общих сценах, когда вся труппа толкалась на тесной сцене, как на толкучке, какой-нибудь простак наивно спрашивал:
— Николай Николаевич, где я в это время нахожусь?
— Да что вы, голубчик, новичок? Места себе не найдете? Смотрите, сколько народу разместилось, а вы из-за пустяков репетицию останавливаете!
1 Н. Горчаков, Реяяксерокие уроки Станиславского, М., «Искусство».
., стр. 391-393.
55
С течением времени каждый научился отвоевывать себе место на сцене за свой страх и риск, предпочтительно, разумеется, поближе к суфлерской будке. Нередко случалось, однако, что кто-нибудь из плохо ориентирующихся актеров занимал центральное место, не имея на это, морального, так сказать, права. Слов у человека немного. Он всем мешает, все за него задевают, но он упорно не сдает выгодной позиции. Двое словоохотливых персонажей, волей режиссерской лотереи, разместились на разных сторонах сцены у рампы и, не смущаясь, бойко ведут довольно конфиденциальный разговор через всю сцену. Болтающийся посредине, наконец, уяснив себе всю фальшь своего положения, решается посоветоваться с режиссером:
— Не отойти ли мне куда-нибудь? Целый час торчу тут без слов... Заняться нечем.
— Заняться нечем? — Режиссер на момент задумывается. Затем, осененный творческой идеей, говорит своему помощнику:
— Николай Иванович, положи ему альбом с картинками, пусть перелистывает»
Можете себе представить идейную и логическую глубину рас-кры-тия режиссером авторского замысла, когда мизансцены строились на таком лотерейном принципе. В этой же статье автор пишет о мизансцене Варламова:
«Варламов на вопрос актера, где он находится, отвечал: «У меня, милочек, мизансцена эта самая очень простая... Я сижу вот здесь, где сижу, а вы все вокруг стоите, — он -очерчивает рукой вокруг себя широкое полукружие. — И стой полукругом, чтобы публика всех видела. Она за это деньги платит»2.
И здесь мизансцена служила не для раскрытия идейного замысла произведения, она работала на актера-гастролера, и только на него.
Из приведенных выше полярных друг другу примеров режиссерской «диктатуры» Г. Крэга и актерского «своеволия» явствует, как велика амплитуда колебаний в трактовке места и значения мизансцены на театре.
Только К. С. Станиславскому и Вл. И. Немировичу-Данченко удалось и теоретически и практически установить подлинно новаторские законы органического рождения мизансцены. Неоценимая новизна и принципиальность их открытия заключается прежде всего в том, что, отвергая односторонние притязания как режиссера, так и актера на монополию в создании мизансцены, они установили
1 «Из боковой кулисы», журн. «Рабочий и театр», 1937, № 4, стр. 49.
2 Там же, стр. 48.
56
необходимость равноправного творческого соучастия режиссера и автора в этом процессе, в свою очередь подчиненного главной и ведущей цели — раскрытию идейного и художественного замысла драматурга.
Таким образом, установив, что на театре мизансцена является одним из важнейших компонентов режиссуры, выясним, правомочно ли существование этого термина в киноискусстве. Нам кажется, что на этот вопрос можно ответить утвердительно.
Станиславский и Немирович-Данченко теоретически и практически настолько осмыслили и расширили понятие мизансцены, прежде всего как пластическое и пространственное выявление идеи и стиля автора через органическое поведение актера в предлагаемых обстоятельствах, в конкретной реалистической среде и атмосфере, что это самое понятие, как бы оно ни называлось, вполне применимо и к киноискусству, также сталкивающемуся с необходимостью пространственного и пластического выявления «жизни человеческого духа» (пользуясь терминологией Станиславского) перед киноаппаратом.
То обстоятельство, что в кино актеры располагаются не на ограниченной сценической площадке, имеющей лишь одну точку восприятия — зрительный зал, а в реалистическом пространстве природы или кинематографической декорации, не ограниченной точками зрения (так как аппарат может выбирать любую из них), вносит, как нам кажется, не принципиальную, а лишь технологическую разницу в подходе к мизансцене.
В обоих случаях, в реалистическом искусстве и театра и кино, обязательными должны быть для художника (режиссера, актера) правдивость, реалистичность, образная выразительность, талантливость и ясность замысла, точность и совершенство мастерства, и, как нам кажется, самое главное — выражение и через рисунок и стилистику мизансцены идейного и художественного замысла драматурга, его стилистических особенностей, его творческого почерка.
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология