Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 19

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 176 >> Следующая

Г. Кристи, говоря о работе Станиславского над оперой Визе «Кармен», пишет: «К. С. творил многие мизансцены в «Кармен» с блеском и вдохновением, вызывая не раз аплодисменты актерской аудитории. При этом он говорил: «Спектакль в смысле мизансцены должен быть всегда полуэкспромтом. Никогда не чувствуйте себя посаженным режиссером на некий шпиль, с которого нельзя сойти»3.
Н. Горчаков в своей книге «Режиссерские уроки Станиславского» приводит пример того, как умел великий мастер подстраивать возникновения «случайных» мизансцен.
«В том, как К. С. Станиславский осуществлял поставленную перед самим собой и перед коллективом участвующих задачу выражения идейной сущности спектакля и через мизансцену, я имел случай убедиться, присутствуя еще на одной его репетиции «Женитьбы Фигаро»—репетиции картины «Свадьба»...
...По мысли Станиславского, граф Альмавива, рассердившись на Фигаро за все его проделки в этот день и насильно вырванное у него разрешение на свадьбу, велел справлять ее на «заднем», как говорит К. С, дворе замка. Эго. конечно, была очень верная мысль по логике поведения графа и по развитию и становлению спектакля.
...Наконец, Головин, как нам показалось, прислал нарочито простой эскиз; на нем был изображен узкий, несколько скошенный по диагонали прямоугольник из трех белых оштукатуренных стен, крытых по верхнему краю красновато-желтой черепицей. Выше стен голубое южное небо. В левой боковой стене — простые, на крепких дубовых опорах деревянные ворота. В правом углу сцены — громадная куча бочек, ящиков, разбитых скамеек — словом, склад какого-то деревянного хлама. Режиссеры решили, что и этот эскиз будет
1 Из стенограммы урока К. С. Станиславского в его студии 5 декабря 1935 года.
2 Из стенограммы занятий К. С. Станиславского в его студии 15 ноября 1935 года.
3 Г. Кристи. Работа Станиславского в оперном театре, М., «Искусство». 1952, стр. 191.
53
забракован: в нем явно не было ни одной из тех «опорных» точек, которых всегда искал и заготовлял заранее Станиславский в своей работе с художником. Но когда эскиз показали К. С, он пришел в полный восторг, едва его увидел.
— Молодец Головин, — сказал он, — угадал. Эго как раз то, что надо.
— Константин Сергеевич, но где же на этом дворе разместить всю толпу — у нас ведь занято более сорока человек в этой картине? •
— Сами разместятся, — отвечал Станиславский, — на этот раз можете о мизансценах для них не беспокоиться. Позаботьтесь, чтобы эта куча в углу действительно существовала на сцене в виде бочек, ящиков, скамеек, лесенок, табуреток, а не осталась «штрихом» художника, необязательным для бутафоров и постановочной части, как это часто случается в театрах.
— Да, но где же сядет граф? Его ведь на бочку не посадишь?
— Сам виноват, что ему некуда будет сесть. Нечего было капризничать и проявлять свой глупый характер, — отвечал К. С. так, как будто он имел дело с самым настоящим Альмавивой. — Оденьте всех в костюмы, когда будут готовы и поставлены на сцену эти декорации. А до тех пор проверяйте текст этой картины по линии внутреннего действия и отношений, а мизансцены не трогайте...
Простые декорации были сделаны очень быстро, и мы все скоро увидели первую репетицию этой картины на сцене...
...Ю. А. Завадский. — А где же я сяду?
К. С. — Эго уже ваше дело. Вы ведь виновник того, что всех загнали в курятник! Ну и выходите из этого положения как знаете! Идите теперь все на сцену. Станьте все в самый дальний угол около органа и, когда помощник режиссера даст знак, неситесь со всех ног к этим воротам, в этот дворик, к этой куче захватывать лучшие бочки, табуретки, лесенки, старые кресла и стулья. Предварительно сыграйте у органа сцену, что ждете выхода графа и графини. Разговоры, песни, возгласы должны долетать до меня, как жизнь всей толпы, ожидающей выхода господ. (Помощнику режиссера.) Когда откроется занавес, сосчитайте до десяти и тогда давайте знак толпе и воротам павильона. Все ясно?
— Все, К. С.
— Прошу всех на сцену.
Занавес закрылся. Через несколько минут он плавно разошелся в стороны. Открылась знакомая нам уже декорация. Но как она «ожила», когда за ее стенами раздался яркий, разнообразный гул толпы, смех, отрывки песни, возгласы! И какой поднялся вдруг ве-
54
селый крик, какой замечательный звук-топот десятков бегущих людей услышали мы, когда толпа за кулисами по установленному сигналу сорвалась с места!
Через несколько секунд передовые в развевающихся легких костюмах пронеслись по-настоящему бегом через всю сцену, устремились к заветной куче. Но вот кто-то, зацепившись, застрял в воротах. Еще кто-то ухватился за него, чтобы не упасть. И мгновенно в пролете ворот образовалась самая настоящая «пробка» из людей — ведь каждый стремился первым попасть во двор.
Возникла замечательная мизансцена, полная жизни, яркая по действию, выразительная в своем целеустремлении, насыщенная темпераментом» '.
Мы позволили себе привести такую пространную цитату потому, что она является примером того, какое огромное значение придавал К. С. Станиславский правильному решению мизансцены, которая возникла по точно задуманному плану, но без всякого насилия над актером.
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология