Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 18

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 176 >> Следующая

50
будем нуждаться в содействии сочинителя пьес, так как наше искусство сделается самодовлеющим»
Режиссеры «условного» театра искали ярких мизансцен, эффектных и декоративных. Мизансцена служила для украшения. Мизансценой зритель должен быть поражен, удивлен и восхищен. Но мизансцена, как элемент раскрытия авторского замысла, для них не существовала. Не это их увлекало, и не это было важно.
Конечно, подобная формалистическая мизансцена советскому искусству чужда. И именно такого рода мизансцены стали пугалом для некоторых теоретиков, которые за ними проглядели реалистическую мизансцену, пластически выявлявшую идею произведения. И чем значительнее произведение, тем в нем ярче, интереснее мизансцена, являющаяся элементом большого режиссерского мастерства. Нам кажется, что без правильного применения этого элемента кинорежиссером, без учета всей ее значимости, всех сил, заложенных в нем, режиссер обворовывает не только себя и актера, но, главное, зрителя.
Все разговоры о том, что мизансцена сковывает актера, мешает ему, по существу, не имеют под собой никакого основания, если речь идет о мизансцене, которая призвана помочь раскрытию авторского замысла.
Любопытно, что Гоголь как драматург в своих ремарках пытался раскрыть наиболее яркие и типичные мизансцены. Венцом его, мы бы сказали, режиссерского мастерства можно считать немую сцену финала «Ревизора».
«Городничий посередине в виде столба с распростертыми руками и закинутою назад головой. По правую сторону его жена и дочь с устремившимся к нему движением всего тела; за ними почтмейстер, превратившийся в вопросительный знак, обращенный к зрителям; за ним Лука Лукич, потерявшийся самым невинным образом; за ним, у самого края сцены, три дамы, гостьи, прислонившиеся одна к другой с самым сатирическим выражением лица, относящимся к семейству городничего. По левую сторону городничего: Земляника, наклонивший голову несколько набок, как будто к чему-то прислушивающийся; за ним судья, с растопыренными руками, присевший почти до земли и сделавший движение губами, как бы хотел посвистать или произнесть: «Вот тебе, бабушка, и Юрьев день!» За ним Коробкин, обратившийся к зрителям с прищуренным глазом и едким
'Гордон Крэг, Искусство театра, издатель Н. И. Бутковский, 1912, стр. 102.
51
намеком на городничего; за ним, у самого края сцены, Бобчин-ский и Добчинский с устремившимся друг к другу движением рук, с разинутыми ртами и выпученными глазами. Прочие гости остаются просто столбами. Почти полторы минуты окаменевшая группа сохраняет такое положение» ;.
Эта немая сцена может служить примером высокого режиссерского мастерства, в ней чисто пластическими средствами выражено внутреннее состояние всех персонажей комедии и одновременно подводится итог всем происходящим событиям. Гоголь, отвечая на замечание некоторых актеров, что подобное точное описание сценического поведения действующих лиц свяжет их, что это унизительно для них, профессиональных актеров, — отвечал: «Нет, это не свяжет нимало, это не унизительно, талант не остановят указанные ему границы, как не остановят реку гранитные берега, напротив, вошедшп в них, она быстрее, полнее движет свои волны. И в данной ему позе чувствующий актер может выразить все, на лицо его здесь никто не положил оков. Размещена только одна группировка, лицо его свободно выразить всякое движение, и в этом онемении бездна разнообразия» 2.
Разве эти слова Гоголя не могут служить самой убедительной отповедью тем, кто считает, что всякая точная мизансцена только связывает и сковывает актера?
Рассуждения о второстепенное™ мизансцен, об их несущественности нам кажутся следствием глубокого заблуждения и ложного понимания метода Станиславского. Характерно, что сам К. С. Станиславский придавал мизансцене огромное значение. Он говорил, что в построении мизансцены нужно стремиться выразить внутреннюю, идейную, смысловую и человеческую природу события, а не украшать тот или иной момент действия наиболее эффектной группировкой действующих лиц.
«Иногда можно начать играть, и сама роль выжимает мизансцены, а иногда этого нет. Придет опытный режиссер и скажет: «Вот тут нужно сделать маленький перерыв, нужно подойти к окну»... Когда роль пошла, тогда мизансцены будут создаваться сами, но бывает так, что вот роль никак не идет. Я ведь не могу вам сказать: «Потрудитесь чувствовать!» Все элементы — маяки; они помогают, и в числе одного из маяков — мизансцена. Мы должны уметь находить эти маяки и великолепно их знать, вот поэтому я вам сейчас
1 И. В. Гоголь, Собр. соч., т. 4, Гослитиздат, М., 1952, стр. 97.
2 Там же, стр. 373.
52
даю такие маяки, к которым вы должны заолаговременно приучаться... Нужно, чтобы и в жизни ваше внимание было направлено на мизансцены. Надо уметь быть внимательным к жизни» '.
Станиславский видел в мизансцене прекрасный педагогический прием в работе с актером. «...Мизансцены помогают внутренним линиям чувства. Какая бы ни была запутанная мизансцена, она должна быть всегда для актера. ...Надо уметь пользоваться и дорожить мизансценой...»2.
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология