Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 172

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 166 167 168 169 170 171 < 172 > 173 174 175 .. 176 >> Следующая

Вилар не рискует нарушить традиции французской сцены, поэтому знаменитый монолог об Испании Жерар Филип произносит на самом краю просцениума, лицом в зрительный зал, почти как отдельный концертный номер.
Однако этот монолог так прочувствован, продуман и, как мы бы сказали по нашей терминологии, «пережит» актером, что гневные, страстные и печальные строки Гюго об истерзанной Испании звучат с новой силой.
И гром аплодисментов, которыми покрывает зрительный зал конец монолога, кажется данью восхищения и уважения не только актеру-мастеру, но и художнику-современнику, сумевшему силой своего таланта воссоздать в эти минуты и сегодняшний образ многострадального, но гордого и непокоренного народа Испании.
В эти минуты театр Вилара оправдывает свое название — Народный.
Достойным партнером главного героя показал себя Даниэль Со-рано, игравший роль дона Сезара де Базана.
Сорано также виртуозен по технике, но он более приземлен, мы бы, пожалуй, сказали — реалистичен, к тому же он обладает незаурядным комедийным дарованием. В нем воплощен галльский народный дух с его иронией, насмешливостью и здоровым скептицизмом.
Меня так согрело дыхание этого зрительного зала, резко отличающегося от других парижских театров, что на следующий день я пришел посмотреть «Дон-Жуана» Мольера.
Театр был опять переполнен. Так убедительно опровергалась легенда о том, что парижский зритель якобы не любит серьезного театра, а на французскую классику ходят лишь провинциалы.
Я еще раз наглядно убедился, что театр Вилара имеет свою широкую аудиторию, разнообразную по составу и представляющую,
437
несомненно, лучшую часть французских трудящихся и интеллигенции.
«Дон-Жуан» был разрешен теми же сценическими методами, с той же, даже еще большей, скромностью в обстановке, с той же геометрической, но не подчеркнутой простотой мизансцен. Те же яркие, но со вкусом отобранные пятна костюмов, тот же примат актерского исполнения на площадке.
Вилар, исполняющий в этом спектакле роль Дон-Жуана, отказался от трактовки произведения Мольера как «комедии-балета».
В этом отношении спектакль представляет полную противоположность мейерхольдовской интерпретации «Дон-Жуана» на сцене Александрийского театра.
Дон-Жуан в исполнении Вилара — не беззаботный жуир, изящно протанцевавший свою жизнь вплоть до роковой встречи со статуей Командора, а ироничный и иногда циничный скептик, чуть усталый, но в то же время жестокий и хладнокровный человек, с несколько даже философским складом ума. Он не столько легкомыслен и даже безрассуден, сколько расчетлив и ожесточен.
Он действительно не верит ни в дьявола, ни в бога, он презирает и сентиментальность и опасность, он разочарован во вселенной и в женщинах — это игрок, бросивший вызов судьбе.
Вся комедия и ее персонажи трактованы совершенно реалистично. Собственно, комедийную нагрузку несет один только Сгана-рель, в таком же блестящем исполнении Даниэля Сорано. Фигура Командора трактована без всякой инфернальности. Эго персонаж, закованный с ног до головы в белые латы, конкретный соперник и враг Дон-Жуана.
Спектакль этот умный, строгий, в целом, может быть, менее волнующий, чем «Рюи Блаз», но по-своему обаятельный и увлекательный.
Если с Виларом я познакомился на экране, тогда, когда довелось ему исполнять роль Судьбы, то Мария Казарес впервые предстала передо мною в облике Смерти.
Знаменитый французский поэт, академик Жан Кокто, в своем фильме «Орфей» поручил ей эту странную и трудную роль.
Бессмертный миф о поэте-певце, своеобразно перетранспониро-ванный в современность, потребовал от Марии Казарес больших творческих усилий, для того чтобы в роли Смерти не превратиться в некий условный знак-символ, в стилизованную фигуру декадентского вкуса.
438
Быть может, то обстоятельство, что Мария Казарес родилась в Испании, которую она вынуждена была еще девочкой покинуть под натиском франкистских орд, помогло актрисе создать образ строгой и скромной женщины в черном, так напоминающей образы замечательного испанского поэта и драматурга Гарсиа Лорки, расстрелянного испанскими фашистами.
Трагический образ Смерти всегда волновал воображение поэтов, и меня не очень испугал тот факт, что в таком реалистическом искусстве, как кино, Жан Кокто захотел вывести его в качестве одного из персонажей. Не забудем, что это восходит также к традиции театральных моралите — средневековых представлений, где Смерть была привычным сценическим персонажем.
Когда я смотрел Марию Казарес в фильме «Орфей», мне вспомнились строки русского поэта, именовавшего себя «председателем земного шара», Велемира Хлебникова в его забытой пьесе «Ошибка смерти».
Барышня-смерть.
Друзья! Начался бал Смерти,
Возьмитесь за руки и будем кружиться.
Там, где месяц над кровлей повис,
Стрелку сердца на полночь поставь И скажи: остановись!
Вое земное — грезь и явь.
А потом я увидел актрису в образе маркизы Дель Донго в фильме «Пармская обитель» по -роману Стендаля и уже совсем неожиданное превращение в- сестру-завистницу из фильма «Свет и тень». На сцене театра ТНП я стал свидетелем многообразия ее таланта, раскрывавшегося с такой яркостью в комедийной роли в пьесе Мариво «Торжество любви».
Предыдущая << 1 .. 166 167 168 169 170 171 < 172 > 173 174 175 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология