Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 170

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 164 165 166 167 168 169 < 170 > 171 172 173 174 175 .. 176 >> Следующая

Большая слава пришла к Вилару только в 1945 году, по окончании войны, когда поставил он в театре «Вье Коломбье» («Старая голубятня») пьесу английского поэта Т.-С. Элиота «Убийца в соборе».
За эту работу Вилару была единогласноприсужденатеатральная премия, учрежденная критиками.
В этом спектакле он впервые встретился с художником Леоном Гишиа, который стал впоследствии его постоянным сотрудником в Национальном народно?,! театре.
Когда два года спустя Вилару предложили возобновить эту постановку в условиях Фестиваля искусств, задуманного в Авиньоне, режиссер после некоторых раздумий принял это предложение, но не захотел повторять свою старую работу, а предложил новый репертуар, состоящий из пьес Шекспира, Корнеля, Мольера и Клоделя, к которым были добавлены такие редко идущие пьесы, как «Смерть Дантона» Бюхнера и «Принц Фридрих Гомбургский» Клейста.
Игра в необычных условиях папского дворца поставила перед Виларом и его сотрудниками новые задачи. «Нам нужно было, — писал Вилар, — изменить театральную архитектуру не только самого зала, но и сцены. В театре, пришедшем к нам от итальянцев, пространство сцены всегда оставалось замкнутым, к нему нужно
432
было приспосабливаться. В Авиньоне нужно было изобрести новую сцену».
И Вилар ее изобрел. Эго была большая площадка, глубоко выдававшаяся вперед в зрительный амфитеатр. Она как бы образовывала просторный просцениум без рампы, и всего лишь две ступени отделяли его от первого ряда.
В глубине планшета сцены находился второй более узкий подиум, к которому вели с обеих сторон два ступенчатых схода.
На этой огромной сцене не было никаких декораций; только свет и необходимые по ходу действия аксессуары, и яркие пятна костюмов составляли ее сценическое убранство.
Центр тяжести постановки был перенесен на актеров. Так родился стиль Национального народного театра.
Впоследствии эту конфигурацию сценической площадки Жан Вилар целиком перенес на сцену Дворца Шайо, в котором он обосновался в 1951 году.
Название «Национальный народный театр» не было изобретено Виларом. Известный деятель и реформатор французского театра Фирмен Жемье еще И ноября 1920 года, в день погребения праха Неизвестного солдата под сводами Триумфальной арки, дал первый спектакль, в символической форме изображавший различные моменты истории Франции. В этом своеобразном зрелище отдельные его части были объединены народными Песнями, исполняемыми огромным хором.
Эго был день рождения Национального народного театра, как назвал его Фирмен Жемье.
Но инициатива Жемье не была поддержана. Он вынужден был перейти в театр «Одеон». Идея Жемье о создании Народного театра, подвергавшаяся в то время ожесточенным нападкам правых- буржуазных критиков, была воплощена лишь много лет спустя Виларом, сознательно окрестившим свой театр тем именем, которое дал ему его зачинатель.
Интересно отметить, что с первых же моментов своего возникновения театр Вилара не ограничился только привычными формами спектакля. Он искал различные пути к сердцу зрителя. Он шел навстречу зрителю не только в переносном, но и в буквальном смысле этого слова.
Актеры театра, как правило, еженедельно участвовали в народных праздниках, в концертах на открытом воздухе, проводимых по французской традиции в часы субботнего отдыха. Театр часто и
433
легко снимался.с насиженного места и уезжал в гастрольные поездки по стране.
Когда помещение Дворца Шайо было занято под заседания . Объединенных наций, театр предпринял большую поездку по городам Франции, Эльзаса, Бельгии, Люксембурга и Германии, выступал перед многотысячной аудиторией на городских площадях и на аренах цирков.
И это дало основание Жану Вилару семь месяцев после первого спектакля его театра написать следующие строки:
«Да, существует во Франции изумительный зритель, и в большинстве своем состоящий из тех, кто редко посещает театр. Для того чтобы убедиться в этом, достаточно было присутствовать на «уик-эндах» в Женнвильер, на вечерах в Клипга, достаточно был» общаться с тысячами зрителей Кольмара, Лиона, Сюржа или Женн-вильера, достаточно прочесть письма рабочего-металлиста, гравера, торговца из Обервиле, фабричного ' труженика, профсоюзного работника, табачницы, монтера и т. д. и т. д. (я перечисляю профессии авторов первых писем, полученных после спектакля в Женн-вильере), для того чтобы окончательно убедиться, что театр для них — это не только развлечение, не только предмет роскоши, но настоятельная потребность для каждого мужчины, для каждой женщины».
Жан Вилар поверил в то, что широкому французскому зрителю осточертели и скабрезные фарсы театров Бульваров и переводная макулатура бродвейских «боевиков».
Продолжая и развивая славные традиции Народного театра, о котором мечтал Ромен Роллан и осуществил впервые Фирмен Же-мье, он предложил французскому народу прежде всего бессмертные шедевры Корнеля и Мольера, Гюго и Шекспира.
И, к удивлению парижских снобов и коммерсантов от театра, ТИП стал действительно народным и самым популярным театром Франции.
О росте популярности театра среди не только интеллигенции или учащейся молодежи, но и рабочего зрителя свидетельствует, например, тот красноречивый факт, что рабочие фабрики Рено в 1953 году запросили на премьеру «Лорензаччо» Мюссе всего лишь 30 мест, а 18 месяцев спустя, в ноябре 1954 года, на этом же спектакле организованно присутствовало уже 2730 рабочих завода.
Предыдущая << 1 .. 164 165 166 167 168 169 < 170 > 171 172 173 174 175 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология