Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 17

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 176 >> Следующая

Мы очень часто совершаем идейные промахи вследствие того, что наши художественные намерения оказываются в разрыве с уме-
1 Эта глава написана в содружестве с режиссером Анатолием Карано-вичем.
48
нием осуществить задуманное в конкретных художественных образах. Только совокупность передового, марксистского мировоззрения с технической оснащенностью создает настоящего художника. Человек, вооруженный передовым мировоззрением, но не владеющий техникой своего искусства, будет только мечтателем, прожектером. И, наоборот, человек без четко сложившегося мировоззрения, обладающий даже выдающейся техникой, будет ремесленником.
Нередко приходится слышать и читать, что мизансцена даже на театре изжила себя, что построить мизансцену — это не искусство, а ремесло, что мизансцена не решает успеха той или иной сцены. Отрицательное отношение к мизансцене декларировалось как переход к высшим формам создания реалистического полотна. Так, С. Герасимов, подводя итоги своей работы над фильмом «Маскарад», писал:
«Мне ясно, что как в кинематографии, так и в театре понятие мизансцены изжито. В практике театрального искусства нет ничего более неинтересного. В споре о теории мизансценичеокого искусства, который возник год назад между театральными режиссерами, договорились до того, что надо ввести праздничность мизансцены, что мизансцена чуть ли не спасает советское искусство. Эго смешное утверждение. Ведь мизансцена — ремесло. Эффектной мизансценой режиссер пытается прикрыть общую скудость режиссерской и актерской ткани спектакля, и для меня такие мизансцены — убогие тряпки, прикрывающие бедность таланта, силу, искренность и убеж денность действия. Мизансцена — это «я», которое человек говорит в одном углу сцены; «люблю» — перебегая в другой конец; потом «тебя», становясь на колено у балюстрады, и т. д. С моей точки зрения, эта беготня — сложная и мучительная бессмыслица, которая, кроме зевоты, ничего не вызывает. Зритель интересуется актерами, тогда, когда они, став друг против друга, заговорят обыкновенными человеческими голосами. Попытка спасти мизансценой сложность текста не удалась мне в «Маскараде» '.
В этой цитате, за исключением последней фразы, делающей честь самокритичности режиссера, все остальное представляет смешение понятий, вызванное, очевидно, полемическим задором.
Право же, «обыкновенные человеческие голоса» ничем не противоречат мизансцене, актеры, становясь «друг против друга», уже тем самым образуют мизансцену простейшего типа, «беготня» вовсе не является единственным видом мизансцены, а презрительное на-
1 Сб. «Как я стал режиссером», Госкиноиздат, 1946, стр. 91.
49
именование ее «ремеслом» с таким же успехом может быть адресовано и к любому другому элементу режиссерского мастерства.
К счастью, С. Герасимов в творческой практике, как кинематографической, так и театральной («Седая девушка» в театре им. Евг. Вахтангова), забывает о своем теоретическом «нигилизме» и широко пользуется всем богатством мизансценного мастерства.
Но откуда все же возникло это воззрение об «изжитости» мизансцены, нигилистическое пренебрежение к ней и теоретическая путаница в этом вопросе? Очевидно, необходимо начать с уточнения понятия. Действительно, термин этот перешел в кино по наследству от театра. «Мизансценировать», то есть в буквальном, дословном переводе — «положить на сцену», или расположить на сценической площадке, стало на театре одной из составных частей того, что мы называем мастерством режиссуры. Но естественно, что понятие это отнюдь не технологическое. Творческий метод того или иного режиссера, той или иной режиссерской школы или театрального направления находит свое выражение и в методе мизансценирования. Значительно эволюционировало и само понятие мизансцены, менявшееся в зависимости от той идеологической борьбы, которая происходила, в частности, в русском и советском театре между реалистическим искусством и формалистическим, декадентским направлением.
В нашу задачу сейчас не входит исторический анализ этой борьбы. В общих своих чертах она уже хорошо отражена в исследованиях советских театроведов. Но надо сказать, что отдельные специфические вопросы режиссерского мастерства, и *в частности мизансцены, еще мало разработаны теоретически, чем, может быть, отчасти и объясняется та путаница, которая произошла в этом вопросе, когда термин «мизансцена» перекочевал в кинематографию.
В практике и теории дореволюционного формалистического «условного» театра мизансцена служила для выявления самодовлеющего искусства режиссера. Режиссура сводилась не столько к раскрытию идейного смысла спектакля, сколько к «самовыражению» в изощренных приемах, движениях, ритме мизансцен.
Примером такого понимания режиссуры является книга «Искусство театра» Гордона Крэга. В этой книге Гордон Крэг противопоставляет искусство режиссера драматургии. Он считает, что задача режиссера не столько раскрытие автора путем внимательного проникновения в идею и замысел произведения, сколько обогащение этого произведения путем самораскрытия режиссера. «Когда он [режиссер] изощрится в применении движения, слова, линий, красок и ритма, тогда он может стать и художником, тогда мы больше не
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология