Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 168

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 162 163 164 165 166 167 < 168 > 169 170 171 172 173 174 .. 176 >> Следующая

С тех пор судьба Абеля Ганса развивалась трагично. Критика упрекала его в безвкусице, в литературщине (некоторые фильмы Ганса действительно грешили излишним символизмом и наивными аллегориями). Продюсеры, сговорившись, отказали ему в работе под предлогом его расточительности. Повторилась история с Эриком Штрогеймом, изгнанным в свое время из Голливуда потому, что
427
он, так же как и Ганс, пытался защищать свое право художника на эксперимент, на творческую свободу.
Ганс с горечью рассказывал мне о годах безработицы, о том, что он всеми забыт, что его сделали живым мертвецом, — так сказал он сам о себе, выступая на траурном вечере, посвященном памяти недавно умершего режиссера Жака Эпштейна. А ведь не кто инойт как Абель Ганс был первым изобретателем того, что сейчас называется стереозвуком, того, что называется сейчас широким экраном. Он всегда был неутомимым техническим новатором, но его изобретения никогда не находили поддержки среди французских коммерсантов, считавших его сумасшедшим мечтателем и неисправимым' фантазером.
Сейчас Гансу дали возможность снять фильм, и это только потому, что он опять изобрел новую приставку к объективу, названную им «пиктограф», позволяющую сохранять фокусную резкость-при одновременной съемке объектов, как расположенных непосредственно перед объективом, так и в глубине кадра. За это изобретение ему была присуждена премия Французского общества изобретателей. Но сюжет, который вынужден был взять Ганс для экранизации, опять-таки не соответствует ни характеру, ни размаху его дарования. Эго всего-навсего лишь инсценировка популярной пьесы Дюма «Нельская башня». Боюсь, что даже участие таких актеров, как Пьер Брассёр и итальянская «звезда» Сильвана Пампанини, не спасет фильм от растлевающего влияния коммерциализации.
В тот же день в Синематеке мне пришлось столкнуться еще с-одной из «теней прошлого». Ко мне подошла скромная, небольшого роста, пожилая женщина, в старомодной черной шляпке и, протягивая руку, сказала: «Я давно хотела познакомиться с Вами. Меня зовут Мюзидора».
Сколько воспоминаний нахлынуло на меня, когда я услышал это имя, когда-то гремевшее на экранах всего мира. Мюзидора, она же Ирма Ван, героиня прославленного серийного фильма «Вампиры» режиссера Фейада, где она блистала в своем черном трико, плотно обтягивавшем ее стройную фигуру... Я с уважением пожал руку этой превосходной актрисе, имя которой сводило с ума целое поколение молодых зрителей. Сейчас мадам Мюзидору лишь-изредка приглашают в Синематеку... Она появляется со своей скромной, застенчивой улыбкой, напоминая своим присутствием о славной истории французского кино и о бесславном конце престарелых актеров, которых ожидает в этом жестоком капиталистическом мире одиночество и забвение.
428
Е
Впервые я встретился с ним в 1946 году, когда он играл Судьбу. Так была обозначена эта роль среди персонажей фильма Марселя Карнэ «Двери ночи».
Он появлялся в первых же кадрах кинокартины в вагоне парижского метро, и я сразу запомнил его узкое, худощавое лицо с пристальными серыми глазами.
Простое лицо среднего француза, но за ним чувствовалась особая наполненность, значительность, интенсивная жизнь. Неукротимая мысль, какая-то почти гипнотизирующая волевая сила проступала сквозь спокойствие пристального взгляда.
У него была трудная роль: он проходил через фильм, как полу-призрак, наигрывая простенькую и наивную мелодию на губной гармонике, появляясь, как знак судьбы, то в бистро, то на пустынных ночных улицах перед обреченными на гибель любовниками.
Пожалуй, только он один, тогда еще малоизвестный актер Жан Вилар, смог сыграть такую странную роль, возникшую в прихотливой фантазии авторов, придавая этому полумистическому, условному персонажу убедительную реальность.
Шутка ли сказать, сыграть Судьбу? Но, как умный и тонкий актер, он и не пытался сыграть невозможное. В его исполнении Судьбой становился обыкновенный парижский бродяга, в меру циничный, ироничный, прошедший, как у нас говорят, «огонь, воду и медные трубы», и казалось, что* за его холодным аскетизмом скрывается не литературная выдумка, а годы настоящей безработицы и, быть может, горячее сердце нищего поэта.
Жан Вилар — имя, которое следовало запомнить, и я поставил крестик на полях программы.
Эго имя вскоре прогремело на всю Францию. Актер и режиссер, патриот французского искусства, он был одержим идеей создания настоящего национального театра, который мог бы противостоять как академизму Комеди Франсэз, так и коммерческому репертуару Больших бульваров.
Но для создания такого организма нужны были энтузиасты и... деньги. Первые нашлись, и это не удивительно, так как, по сообщениям парижской прессы, из шести тысяч французских актеров лишь десять процентов, зарабатывают суммы, позволяющие им сводить концы с концами; двадцать пять процентов получают гонорар, не превышающий пятидесяти тысяч франков в год, что равняется
429
примерно среднему прожиточному минимуму в месяц, а остальные находятся в состоянии перманентной безработицы, изредка прерываемой заработками то на радио, то на телевидении, или в случайных спектаклях.
Предыдущая << 1 .. 162 163 164 165 166 167 < 168 > 169 170 171 172 173 174 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология