Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 166

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 160 161 162 163 164 165 < 166 > 167 168 169 170 171 172 .. 176 >> Следующая

Фильм превосходно сыгран Мишелем Симоном в роли Мефистофеля и замечательным актером Жераром Филипом в роли Фауста. 422
Однако это не совсем точно. Клер прибегает к остроумному приему: старого Фауста играет вначале Мишель Симон, и дьявол появляется в виде обольстительного Филипа. Но Фауст молодеет, и они меняются ролями. Так пластически разрешена проблема возвращения молодости Фауста.
Фильм изобилует интересными режиссерскими решениями и является, безусловно, одним из самых значительных произведений послевоенной французской кинематографии.
В фильме «Ночные красавицы» Рене Клер, вместе с тем же Жераром Филипом, опять несколько отходит от больших тем современности, но проблема, поставленная в нем, очевидно, существенна и мучительна для художника-идеалиста. Эго проблема взаимоотношений мечты и реальной жизни.
Одинокий провинциальный учитель музыки живет в мире грез, и ему кажется, что далекое прошлое гораздо более романтично, чем суровая жизнь, окружающая его. Попадая в своих сновидениях в четыре различные эпохи: 900-е годы, в эпоху романтизма, Французской революции и трех мушкетеров, он убеждается в том, что каждая из них обладала своей реальностью, не менее жестокой и грубой, и он с удовольствием возвращается от своих ночных грез в наши дни, находя и в них, наконец, свою прелесть.
Наивно, шутливо и не очень глубоко, но все же последовательно Рене Клер и здесь пытается найти выход из . «башни из слоновой кости», нащупать свой путь к большой жизни, окружающей его.
Недавно Клер выпустил книгу «По зрелому размышлению» ', избрав для ее построения своеобразную форму диалога с самим собой.
В начале своей карьеры Клер усердно занимался кинопублицистикой и критикой, систематически освещая все новинки кинематографии в еженедельном журнале. Он приводит отрывки из этих своих старых статей и рядом помещает комментарии к ним, в которых иногда опровергает, а иногда и подтверждает выводы, содержавшиеся в этих статьях. Так, в беседах Рене Клера 20-х годов и Рене Клера 50-х годов выясняется и уточняется целый ряд фактов, важных для понимания истории и развития французского и мирового киноискусства.
Выводы из книги Клера в целом, пожалуй, негативны и овеяны меланхоличной грустью воспоминаний об эпохе немого кино. Клер был всегда последовательным борцом против коммерциализации
1 Издана в русском переводе Государственным издательством «Искусство» — Рене Клер, Размышления о киноискусстве, 1958.
423
киноискусства, против засилия в кинопромышленности той голливудской методики, с которой он столкнулся сам за время своего вынужденного изгнания из Франции, где он не мог найти денег для постановки своих фильмов. Наиболее яркие страницы книги наполнены горечью и резкими словами осуждения в адрес голливудских киномагнатов. Сквозь нарочитую сдержанность автора то и дело прослушивается настоящий крик человеческого отчаяния, негодования художника, вынужденного приспосабливать свой талант в угоду той системе, которая рассматривает кино только как средство выкачивания наибольших прибылей из доверчивого зрителя.
Заговорив о прибылях, нельзя обойти молчанием и те новинки кинотехники, которые стали сейчас главным источником их пополнения.
Последняя нашумевшая сенсация — это широкий экран, или синемаскоп. Вокруг синемаскопа кипят страсти. Так же как при появлении звукового кино, мнения резко разделились. Одни считают эту новинку лишь рекламным трюком, другие предсказывают широкому экрану не менее широкое распространение.
История этого изобретения любопытна. Оно родилось во Франции, и впервые мы узнали о нем в 1937 году, когда профессор Кретьен запатентовал новый объектив, названный им «гипоргонаром» -Тогда же французский режиссер Отан-Лара впервые попробовал применить этот объектив и снять новым способом короткометражный фильм по рассказу Джека Лондона. Однако изобретение требовало больших капиталовложений для переоборудования кинотеатров. Французские капиталисты не поверили в него, и профессор Кретьен вынужден был продать изобретение подвернувшемуся вовремя представителю американской фирмы «XX век-Фокс». Американцы положили изобретение в долгий ящик и лишь спустя шестнадцать лет, когда голливудские фильмы из-за их стандартного низкого качества стали терять зрителя и появился смертельно опасный конкурент — телевидение, фирма решила рискнуть. Она оборудовала несколько экспериментальных кинотеатров, из них два в Париже, и начала демонстрацию первого синемаскопического боевика «Туника».
Сюжет этого фильма спекулирует на религиозных чувствах западного обывателя. Эго история о том, как одному из римских патрициев во время распятия Христа достался кусок его окровавленной туники и как обладатель «амулета» вследствие этого перешел в христианство и умер в пасти льва на арене Колизея вместе со-своей прекрасной возлюбленной христианкой. Но дело было не в 424
•сюжете. Фильм имел оглушительный коммерческий успех, побив все рекорды сборов как в Америке, так и в Европе.
Что же такое синемаскоп? Представьте себе экран, вытянутый в длину, то есть примерно три нормальных экрана, поставленных один рядом с другим. Таким образом, вместо четвертой стенки в кинотеатре вы как бы видите огромную щель в мир. Изображение на этом экране получается таким, каким вы видите мир обыкновенным глазом в жизни, даже, быть может, несколько шире. И скажу прямо, как бы ни относиться к этому изобретению и рекламной шумихе, поднятой вокруг него, это производит большое впечатление, особенно в тех случаях, когда панорамичен сам объект изображения. Французские кинематографисты пошли по правильному пути. Они выпустили фильм под названием «Большие горизонты» (режиссер Марсель Ишаак). Эго не сюжетный фильм, а лишь демонстрация возможностей нового способа съемки. Так же как на заре кинематографии Люмьеру было достаточно снять подход поезда, для того чтобы исторгнуть крики удивления и восторга у зрителей, так и сейчас, когда камера, оборудованная «гипоргонаром» и поставленная на машину, просто фотографирует въезд на площадь Согласия и поворот на Елисейские поля, зал разражается аплодисментами. В этом же экспериментальном фильме заснят с самолета подъем на Монблан. Эти документальные кадры действительно убеждают в том, что синемаскоп открывает новые горизонты. Природа становится стереоскопической, она как бы окружает вас... Экран превращается в грандиозную фреску, способную вместить и разворот баталий, и караваны в пустынях, и морской шторм, и просторы целинных земель.
Предыдущая << 1 .. 160 161 162 163 164 165 < 166 > 167 168 169 170 171 172 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология