Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 16

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 10 11 12 13 14 15 < 16 > 17 18 19 20 21 22 .. 176 >> Следующая

Существуют споры о том, надо ли писать сценарии в расчете на определенного актера или каждый раз фильм должен обогащать зрителя обилием новых лиц? Помогают или мешают зрителю те ассоциации, которые неизбежно возникают при появлении на экране знакомого актера?
Что хотят смотреть зрители в кино: новую роль в исполнении неизвестного им актера или старого знакомца в новой роля? К счастью, у нас не существует система «звезд» в том виде, в каком узаконена она в капиталистическом кинопроизводстве. Там любовь зрителя к актеру выродилась в уродливую эксплуатацию как природных свойств актера, так и нездорового, подогреваемого рекламой интереса широких зрительских масс к своему «идеалу».
Лично я склоняюсь, пожалуй, к обычаям зрителей китайского классического театра. Посещая во время своего пребывания в Китае ежевечерне театральные спектакли, я лично убедился в том, что китайские зрители с малолетства знают наизусть как тексты, так и мелодии и мизансцены всех классических драм и комедий. Но, право же, это отнюдь не мешает им наслаждаться спектаклем, куда ходят они главным образом для того, чтобы оценить искусство того или иного актера, и редко я видел такой горячий и взволнованный зрительный зал, такое тонкое и впечатляющее актерское мастерство.
Конечно, кинематографисты будут в своем стремлении к подлинности искать исполнителей среди непрофессионалов, и закрывать эти возможности перед ними нельзя. Но основой нашей работы будет всегда оставаться то таинство актерской игры, которое мы называем перевоплощением, та высшая ступень мастерства реалпсти-
45
ческой школы переживания, которая является важнейшим достижением советской театральной и кинематографической культуры.
Отсюда следует, что если и не стоит приспосабливать нарождающийся образ к обличью знакомого или любимого актера, то все же естественным окажется возникновение уже в стадии формирования режиссерского замысла имени того или иного актера, который начнет ассоциироваться с будущим героем вашего произведения. Эти ассоциации могут даже повлиять в какой-то степени на дальнейшее формирование образа, обогатят его какими-то, свойственными только этому актеру, индивидуальными чертами, нюансами поведения.
Таким образом, я являюсь сторонником того, чтобы встреча с будущей группой произошла в вашем воображении значительно раньше, чем она состоится в реальности, чтобы и в этом вопросе проявились ваши творческие пристрастия. Для меня нет большего доказательства зыбкости режиссерского решения, чем блуждания режиссера на так называемых «пробах», когда колеблется он между актерами самого разного профиля, самых противоположных индивидуальностей.
А ведь выбор актера на ту или иную роль — один из самых решающих моментов для судьбы фильма. И именно в результате ошибочного, неточного или случайного выбора постигает нас наибольшее число творческих неудач, потерь и,трагедий.
Мне кажется, в записной книжке режиссера (а такую ему, так же как и писателю, полезно иметь) должны прежде всего значиться имена тех актеров, с которыми он хотел бы встретиться на своем творческом пути.
Я, например, всегда был очень постоянным в своих творческих привязанностях и не раскаиваюсь в этом. И не только потому, что мне лично это доставляло творческую радость, но я думаю, что не в накладе остались и зрители.
Задолго до того, как Владимир Канцель сыграл в моем фильме роль бравого солдата Швейка, его фамилия была записана у меня в памятной книжке. Эго случилось в 1922 году, когда я впервые увидел его в театре имени Комиссаржевской в «Комедии ошибок» Шекспира, где он блестяще сыграл роль Дромио Эфесского.
В течение более чем двадцати лет почти во всех моих картинах, в самых разнообразных ролях, снимался Борис Тенин. С замечательным актером Борисом Пославским связаны лучшие годы нашей творческой юности, и, наконец, всегда верным я оставался моему другу Максиму Штрауху, создателю образа Ленина на экране и ко-
46
торого, как это ни странно сейчас вспомнить, не хотели пли боялись снимать в этой роли в течение последних пятнадцати лет не в меру осторожные кинематографические деятели.
Полюбить актера, мечтать о встрече с ним, включить его еще незримо в свой режиссерский замысел — это значит сразу обогатить этот замысел и, если хотите, это также заранее обеспечит будущую победу. Ибо я совершенно уверен, что успех фильма зависит не столько от вашей одаренности, принципиальности и пристрастности, но главным образом от выбора близкого вам автора сценария и от актера — непосредственного воплотителя ваших мечтаний.
Однако и они отвернутся от вас, не помогут вам, если предстанете вы перед ними ленивым и нищим, если предложите им вместо хлеба искусства камень ремесла, — значит, не сумели вы терпеливо и тщательно взрастить самое драгоценное зерно вашей профессии — поэзию режиссерского замысла.
РОЖДЕНИЕ МИЗАНСЦЕНЫ
%
роводником хорошего вкуса, умным и требовательным к себе и своему коллективу руководителем должен быть режиссер-мастер. Ему необходимо в совершенстве овладеть всеми элементами своего мастерства, а для этого надо выносить на широкое общественное обсуждение те вопросы, которые либо еще не нашли своего разрешения, либо, будучи решены художественной практикой, до сих пор не осмыслены теоретически. В данном случае нас интересует вопрос о рождении мизансцены в процессе режиссерской работы над кинофильмом'.
Предыдущая << 1 .. 10 11 12 13 14 15 < 16 > 17 18 19 20 21 22 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология