Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 154

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 148 149 150 151 152 153 < 154 > 155 156 157 158 159 160 .. 176 >> Следующая

«Стой, кто идет?» — окликнул он трех выросших из мрака людей. «Своих не узнал», — огрызнулся мичман и в сопровождении двух офицеров спрыгнул на катер. «Быстрее в море, надо спасти комиссара. Ну, что зазевался? Отчаливай!»
Мичман стал у штурвала, Спиро завел мотор, и вот уже катер обогнул огонек маяка на молу и вышел в открытое бурное море.
394
Час, второй идет он по направлению к итальянским берегам. Молчаливы офицеры, лишь изредка вспыхивают огоньки сигарет, нервно зажигают они одну за другой...
Сомнения закрадываются в душу Спиро... Где комиссар, почему на помощь ему надо идти к вражеским берегам?
Спиро задает недоуменный вопрос мичману. «Дурак, — обрывает его офицер, — забудь о своем комиссаре. Мы уходим туда, к своим».
И мичман называет имя ненавистного врата-фашиста, вожака «баллистов», сбежавшего вместе с оккупантами.
И тогда Спиро понимает, что катером завладели предатели.
Но что может сделать он, один против трех, на этом маленьком катере, среди бушующих черных волн?
И все-таки он принимает единственно верное решение — он не изменит присяге, данной им родине, народу, партии, — он вступает в неравный бой.
Это не та бойня, которая описана у Хемингуэя в его романе «Иметь и не иметь», когда бессмысленно и жестоко истребляют друг друга контрабандисты и любители легкой наживы. Нет, это бой патриота с врагами родины и народа.
И этот бой заканчивается его победой.
Сражены все трое, и измученный матрос сам впервые становится к штурвалу суденышка, чтобы повернуть его к родным берегам.
И он доводит катер до порта, он — солдат революции, защищавший свою свободу, свою честь, свое море.
Нет, не зря рисковали своей жизнью Спиро Кота и тысячи подобных ему юношей.
Они делали это для того, чтобы ярче пылали костры в пионерских лагерях, чтобы пружинились от изобилия сочных и вкусных плодов дощатые полки на сельскохозяйственной выставке, открытой в эти дни в Дурресе, чтобы спокойно наполняли толпы зрителей зал театра, впервые открывшегося здесь и носящего имя 'прославленного актера Александра Моисеи.
Александр Моисеи — стоит только мне произнести эти два слова, и память мгновенно переносит меня в далекие дни юности...
...Он приехал к нам в Москву в ту бурную театральную весну 1924 года, когда, как Монтекки и Капулетти, враждовали между собой представители «аков» (так назывались тогда академические театры) и «левого фронта», состязавшиеся не только речами на бесчисленных диспутах-турнирах, но и прежде всего спектаклями, один удивительнее другого.
395
И вот тогда-то мы, молодые энтузиасты советского театра, стали впервые свидетелями примирения этих двух враждующих кланов, соединившихся в стихийной овации по адресу маленького, на вид даже невзрачного, очень скромного человека с умными серыми глазами. Он стоял на подмостках в черном костюме датского принца и, застенчиво улыбаясь, раскланивался в ответ на ликующие приветствия взволнованных москвичей.
Мы стали свидетелями того, как Станиславский и Мейерхольд, бывшие в молодости соратниками, а затем — седые вожди двух противоположных театральных лагерей, с юношеской страстностью аплодировали этому актеру, в котором, казалось, они оба видели воплощение своих театральных идеалов.
Его появлению у нас предшествовала легенда.
Его имя было уже окутано туманом мировой славы, таким же густым, как туманы Эльсинорского замка, туманом, в котором трудно было распознать начала и концы его жизненной судьбы и творческой биографии.
Он играл на немецком языке, и мы знали его как первого актера театра Макса Рейнгардта, но никто не знал его настоящей национальности.
Немецким евреем объявили его нацисты, и изгнанником уехал он в Италию. Он играл так свободно на итальянском языке, что народ Италии чествовал его как своего национального гения. Но ему не мог прийтись по душе фашистский режим Муссолини, и он переехал в Австрию. Там, в Вене, он умер -в одиночестве 22 марта 1935 года, умер как «человек без родины».
В его репертуаре, необычайно разнообразном, помимо Еамлета (он справедливо считался лучшим исполнителем этой роли) был и Отелло, и король Лир, и Еенрих IV, и Ромео. Он играл и гётевского Фауста, и Франца Моора в «Разбойниках» Шиллера, и Освальда в «Привидениях» Ибсена, а две его русские роли в пьесах Толстого — «Живой труп» и «От ней все качества» — вошли по праву в сокровищницу нашей театральной культуры.
Он гастролировал в Париже, Лондоне, Москве, Стокгольме, Праге, Флоренции, Нью-Йорке, Бухаресте.
Умирая, он завещал сжечь его тело в крематории и запретил произнесение речей над его могилой. В молчании, царившем на кладбище, знаменитый немецкий актер Альберт Вассерман снял со своего пальца кольцо Ифланда, которым награждался в Германии лучший актер, и положил его в урну с прахом Моисеи как символ величия и славы.
396
Прошло тридцать лет, и вот я снова встретился с ним, когда вошел в маленький скромный театр в Дурресе. Он был изваян из бронзы, но я сразу узнал его. Он был в том же, знакомом мне темном костюме датского принца и так же задумчиво и печально смотрел на череп Йорика, который держал в своей худощавой, узкой руке.
Предыдущая << 1 .. 148 149 150 151 152 153 < 154 > 155 156 157 158 159 160 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология