Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 152

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 146 147 148 149 150 151 < 152 > 153 154 155 156 157 158 .. 176 >> Следующая

Принципы обновления нашего классического балета заключались не в том, чтобы уничтожить пуанты и весь сложный, веками накопленный ассортимент средств выразительности классического танца. Сила советского балета, лучшего в мире, его прогрессивное значение заключается как раз в том, что советские композиторы, балетмейстеры, танцовщики смогли насытить его правдой человеческих чувств и мыслей, глубиной образных характеристик, новым мироощущением, свойственным человеку социалистической эпохи. А на Западе тот же балет подчас вырождается в механическое скопление обветшалых приемов, автоматическое копирование старых образцов, бездушное формалистическое фокусничество.
Черно-белая гравюра или графическое изображение не становятся формалистическими только оттого, что художник пользуется одной краской вместо всего многообразия палитры масляной живописи, так же как и оперное представление не превращается в условность только потому, что на сцене все время пользуются вокалом. И если реформаторы китайского классического театра будут настойчиво и смело внедрять в самую глубину, в самое существо китайского театра, в его драматургию, режиссуру и актерское мастерство реалистическое миропонимание, глубину и остроту социальной мысли, будут еще тщательнее прислушиваться к голосу народных масс, традиционная сценическая игра не окажется главным препятствием на их пути. Она, несомненно, претерпит большие изменения, но сохранит при этом и свои национальные особенности и свою выразительность.
Однако бесспорно и другое. Классическому театру придется потесниться. Он уже не может занимать то положение «монополиста», которое было ему ранее свойственно. Современность день за днем, шаг за шагом, последовательно и неуклонно завоевывает все новые и новые позиции в театре, и это косвенно вынужден признать Юй Бао-цзюй в своей статье, которую я уже цитировал.
«Но как современные советские зрители наслаждаются сказочными эффектами подводного царства в «Садко», так'и зрители современного Китая упиваются веселыми фантазиями, которыми насыщен классический театр».
389
Этим примером автор невольно подчеркивает известную ограниченность средств классического театра. Да, сегодня этот театр гораздо более приспособлен к изображению героического прошлого и сказочного фольклора, чем к передаче великих перемен, происшедших в судьбе китайского народа. Победное шествие новой жизни, многообразие ее форм не укладываются часто в изящные сами по себе, но мало гибкие каркасы его традиций. Но он уже и сейчас настойчиво, многообразными путями ищет прямых стыков с современностью.
«Бумажный тигр» — так назывался спектакль, поставленный недавно одной шанхайской труппой. Он представлял собой современное политическое обозрение, направленное против иностранного империализма и чанкайшистской клики с ее сворой продажных военачальников. В нем была сделана попытка использовать классическое амплуа, если можно так выразиться, в негативном порядке. Традиционные фигуры генералов и полководцев были повернуты сатирически. Торжественно-замедленная их поступь и все повадки оборачивались, как чванливая фанфаронада ощипанных и потерпевших поражение петухов. Спектакль имел успех. Очевидно, возможен и такой путь — сатирического использования накопленных приемов выразительности классического театра.
Будущее покажет, как будет развиваться этот поучительный, интереснейший процесс. Но и сейчас уже можно с уверенностью сказать, что китайский классический театр вступил в новую, самую яркую пору своей многовековой истории.
ГАМЛЕТ
ВОЗВРАЩАЕТСЯ НА РОДИНУ1
Ты вырезан искусно, как печать, Чтобы веками свой оттиск передать.
(ШЕКСПИР. Сонет одиннадцатый)
ять морей осталось позади; шестое, Адриатическое, встречает нас какой-то особой голубизной вод, теплым ветром и прозрачными, мягкими очертаниями береговых холмов, за которыми синеют-хребты суровых и неприступных албанских гор.
Облокотившись на перила теплохода, жадно всматриваются в очертания родной земли албанские студенты, возвращающиеся после нескольких лет учебы на свою ныне свободную и независимую родину.
Стоит весна, но еще покрывает серебряная седина снегов вершину самой высокой горы Южной Албании. «Отец Томори» — так называют эту гору албанский народ и поэты, воспевающие ее как
символ родины.
Родиной тот край зову,
Где родился, где живу,
Где бродил я не однажды,
Где знаком мне камень каждый..
Из книги «Искусство народной Албании», 1958 г.
391
Эти строки албанского поэта-классика Андона Зако-Чаюпи вполголоса декламирует сухощавый, черноволосый, сероглазый студент-геолог. Из Софии в Тирану возвращается он, чтобы все свои знания, накопленные за четыре года учебы, отдать своей родине, .своему народу.
Уже проплывает, исчезает, тает в синеве Томори, и впереди вырисовываются знакомые мне очертания желтых скал Дурреса.
И в то время как закопченный, видавший виды лоцманский катер осторожно обводит наш теплоход вокруг каменной полоски узкого мола, мне вспоминается древняя и примечательная история этого города, «морских ворот» Албании.
Предыдущая << 1 .. 146 147 148 149 150 151 < 152 > 153 154 155 156 157 158 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология