Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 151

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 145 146 147 148 149 150 < 151 > 152 153 154 155 156 157 .. 176 >> Следующая

386
Мои личные наблюдения убедили меня также в том, что многим актерам классического театра без особого труда удается достичь органического единства между традициями и требованиями полноценной реалистической образности. Так, например, пригласив для исполнения роли абманя (губернатора) старого актера классического театра Лян Лянь-цзу, о котором я уже упоминал, я боялся, что придется потратить много усилий на преодоление выспренной «театральности», с которой были связаны мои прежние представления о классическом театре, однако на деле ничего подобного не случилось.
На предварительных репетициях я убедился, что путь к образу старый актер прокладывал по тому же фарватеру, что и молодые актеры. Он также искал прежде всего мысль, сквозное действие, не пытался «играть чувство», кропотливо и внимательно анализировал каждую деталь, старался усвоить все предлагаемые обстоятельства роли.
По сравнению с молодежью ему мешало только то, что он никогда раньше не снимался в кино, а также тратил добавочное время на расшифровку иероглифов текста своей роли, однако конечные результаты были поразительные. На съемке мне ни разу не пришлось убирать какой-либо наигрыш в роли, какую-либо тенденцию к «представлению», декламационное™, театральщине. Он действовал естественно, правдиво и свободно. Киноаппарат как бы не существовал для него. Мне не приходилось делать больше двух репетиций перед камерой. «Чистота работы», если можно так выразиться, была удивительная. Реакция на любое замечание была молниеносной, и в то же время на каждой репетиции и в каждом дубле сохранялась абсолютная точность и филигранность отделки. Пленительным его свойством как, впрочем, и всех китайских актеров, была скупость, лаконичность и насыщенность каждого момента игры. Во всем этом нетрудно убедиться, посмотрев на экране фильм.
Этот опыт привел меня к выводу, что нельзя ставить знака равенства между традициями игры китайского классического актера и понятием «штамп», который так беспощадно разоблачал Станиславский. Я понял, почему имя великого учителя советской сцены так часто я слышал именно из уст работников классического театра.
Маленький, скромный человек в синем костюме, режиссер Ли Цзы-гуй, постановки которого я видел и на сцене Государственного театра классической драмы и в школе, действительно идет своим сложным путем к овладению самим существом системы Станиславского.
13*
387
Сначала я предполагал, что его реформы носят только внешний характер. Ли Цзы-гуй перевел оркестр со сцены за кулисы, уничтожил функции слуг, присутствующих на сцене, ввел занавес, световые эффекты и декорации. Так, например, в спектакле «Три удара на деревню Чжуцзячжуан» художник превосходно оформил разнообразные места действия, но при всем этом Ли Цзы-гуй сохранил традиции классической игры, вплоть до перешагивания через невидимый порог и т. д. Однако, присматриваясь внимательно к его работе, я понял, что он достиг более важных результатов, чем внешнее преобразование сцены.
Он пытается, исходя прежде всего из нового содержания, переосмыслить эти традиции, насытить их новой жизнью. Тактично и умело переносит он их в другой, социально более близкий к пониманию современного зрителя план, борется с окостенением этих традиций, сохраняя в то же время их национальные особенности.
Подобный процесс мы можем наблюдать и в других видах искусств. В литературе, например, старинные традиции китайского классического романа приключений были использованы писателями Ма Фыном и Си Жуном в их романе о борьбе китайских партизан с японскими захватчиками «В горах Люйляна».
Традиции так называемых «новогодних картинок», то есть многокрасочного лубка, распространяемого в миллионах экземпляров в городах и деревнях Китая, были превосходно применены современными художниками, и эта форма наглядной массой агитации получила широчайшее распространение. В этих гравюрах, где по традиции также отсутствует еще светотень, удалось совместить важное пропагандистское содержание, отражающее различные стороны современной жизни, с яркой красочностью, выразительностью и лаконизмом народного лубка. Современная музыкальная драма «янгэ» органически использовала приемы китайского классического театра, такие, например, как «двустишия при входе актера на сцену», нечто вроде пролога для каждого персонажа, и «строки, которые открывают пьесу».
В новом помещении Народного университета в Пекине я видел, как художники, взобравшись по лесенкам к потолкам беседок и фанз, расписывали их удивительной и разнообразной вязью цветных орнаментов, пейзажей и бытовых сценок в чисто классической традиционной национальной манере, и это нисколько не дисгармонировало с золотыми иероглифами на пурпурном фоне, призывающими к строительству нового, демократического Китая.
388
Очевидно, и проблема реформы классического театра будет заключаться не в том, чтобы нигилистически отвергнуть классические традиции, а в том, чтобы отсеять те из них, которые превратились в мертвую ткань, тормозящую развитие и рост живых клеток, и, наоборот, умело использовать те, которые будут способны выразить содержание новой жизни.
Предыдущая << 1 .. 145 146 147 148 149 150 < 151 > 152 153 154 155 156 157 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология