Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 15

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 9 10 11 12 13 14 < 15 > 16 17 18 19 20 21 .. 176 >> Следующая

Вот как строит режиссер первое столкновение новичка с этой компанией.
Джеймс входит с яркого солнечного света в темноту куполообразного здания. Эго планетарий, где идет очередная лекция по астрофизике.
Он ощупью пробирается по проходу, оказывается возле пульта управления, за которым сидит лектор (все это будет использовано в дальнейшем), затем усаживается в одном ряду с шалопаями, ведущими еебя довольно развязно, в это время на куполе планетария разворачиваются картины звездных миров.
Эго сочетание цинизма и легкомыслия молодежи с бесшумным ходом небесных светил, с ощущением космоса и его величия сразу создает резкий и нужный контраст, подчеркнутый в финале эпизода •зрелищем космической катастрофы, которой заканчивается лекция. Только тут, когда на куполе планетария вспыхивает взрыв, происшедший от столкновения светил, на секунду притихают испуганные, встревоженные маменькины сынки и молниеносно слетает с них маска бравады.
Когда зажигается свет, они вновь приобретают привычную развязность, но мы уже почувствовали, что за ней кроется подлинный страх, растерянность. Так благодаря правильно выбранному месту действия раскрывается внутренний смысл фильма, подчеркиваются подлинные причины душевного смятения этой молодежи.
И второй раз тот же самый планетарий появляется в конце фильма.
Перед глазами зрителей уже прошла трагическая история гибели вожака банды, пострадавшего от собственной глупости, полюбили друг друга новичок и девушка, оба страдающие от одиночества, от разлада с собственными семьями, от неумения найти свое настоящее место в жизни...
Уже пролилась кровь, так как их третий приятель — запуганный и истеричный мальчуган, привязавшийся к этой влюбленной паре и охранявший их покой от преследований банды — случайно выстрелил и в темноте ранил одного из шалопаев.
И вот он, испуганный собственным поступком, ищет спасения под куполом планетария. Дело происходит ночью. Поднятые на
43
ноги стрельбой встревоженные родители, педагоги, полиция окружают убежище мальчика. Истеричный и задерганный, он способен принести еще много бед, так как в руках у него заряженный ре-, вольвер. Джеймс Дин берет на себя трудную миссию обезвредить зверька и один входит в планетарий.
Так же как и в первый раз, бредет он ощупью по проходу; шарящая рука его, желая зажечь свет, случайно наталкивается на кнопки пульта управления, и он приводит в действие механизм проекции звездного неба. И вот опять бесшумно кружатся по куполу планетария небесные светила, а под ними внизу маленькая скрюченная фигурка запуганного, запутавшегося мальчугана...
Гулким эхом откликается пустой планетарий на голос Дина, ласково уговаривающего мальчугана не стрелять, выйти из своего убежища. Он заклинает его именем дружбы, и тогда мальчуган подползает к нему...
Выразительный образ одиночества возникает от сопоставления этих двух прижавшихся друг к другу фигур — юноши и мальчугана под необозримым куполом ночного неба, усыпанного миллиардами звезд.
Фильм кончается трагически — смертью мальчугана. Но дело не в сложном сюжете, который я и не пытался пересказать, а в том наглядном примере осознанного выбора места действия, органически вошедшего в образную систему режиссерского замысла.
До сих пор мы говорили о различных элементах пластической выразительности фильма, но не следует забывать, что кино — это не цепь диапозитивов, и в игровом фильме главное место занимает действующий человек. Мизансцены, или, как любил говорить Эйзенштейн, мизанкадры, рожденные не режиссерским произволом, а законами органических действий киноактера, еще больше, чем на сценической площадке, способны помочь внешнему выявлению внутреннего мира образа человека на экране. Поэтому так удручают меня в работах некоторых режиссеров вялые, невыразительные мизансцены, претендующие на бытовое правдоподобие, а по существу напоминающие позирование перед аппаратом уличного фотографа.
Естественно, я не призываю к тому, чтобы в режиссерском замысле фиксировать те или иные мизансцены, это было бы насилием над процессом творческого содружества режиссера с актером.
Мизансцена не может возникнуть как графическое предначертание, как математическая формула, куда должна уложиться жизнь актерского духа. Настоящая органическая мизансцена рождается
44
только в результате подробной и тщательной работы актера и режиссера.
Но для того чтобы она была не просто «удобной» и не напоминала те театральные мизансцены, которые строятся по принципу — «лить бы актеры не столкнулись друг с другом», но была бы еще и кинематографически выразительной, для этого следует уже в режиссерском замысле нащупать те эстетические принципы, которыми хотите вы руководствоваться в области мизансценирования.
Ведь, к примеру, принципы статуарных, симметричных или фронтальных мизансцен резко отличаются от диагональных, динамичных или глубинных — каждая из этих разновидностей может служить выразителем вашей индивидуальности, того нового, что вы хотите привнести своим фильмом в кинематографическую культуру.
И, наконец, самое главное — человек, актер. Какое место он может занять в режиссерском замысле?
Предыдущая << 1 .. 9 10 11 12 13 14 < 15 > 16 17 18 19 20 21 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология