Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 14

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 8 9 10 11 12 13 < 14 > 15 16 17 18 19 20 .. 176 >> Следующая

Как режиссер, вы можете и не знать всех тонкостей операторской или художественной профессии и вам не надо подменять ваших ближайших соратников по фильму. Наоборот, вы обязаны рас-40
крыть их творческую индивидуальность, побудить работать «во весь голос», и только тогда получите вы на экране полноценные художественные результаты.
Но именно чтобы достичь этого, вы обязаны уже в режиссерском замысле, ощутить фильм в его зрительном выражении, поставить эстетические задачи перед оператором и художником, ввести их в тот круг пластических образов, который неизбежно должен возникнуть в вашем воображении, когда сталкиваетесь вы с замыслом драматурга, когда нащупываете вы черты той стилистики, которую вы хотите избрать для вашего будущего произведения.
Эго не значит, что режиссер должен уметь рисовать как профессиональный художник, хотя, не скрою, очень желательно, чтобы вы пробовали бы иногда выражать свои мысли карандашом или кистью. Но, повторяю, это не обязательно потому, что мы знаем так называемых «художников», которые видят мир ограниченно, бедно и невыразительно, и, наоборот, людей, никогда не бравших в руки кисть и в то же время умеющих интенсивно воспринимать и оценивать живописные произведения.
Не будем забывать, что в палитру режиссерского замысла входит не только работа с камерой, но и то, что мы называем средой, атмосферой, то, что должно быть воссоздано художником-декорато-ром в павильонах студии или на натуре.
Можно ли сказать с уверенностью, что нужно стремиться только к максимальному использованию чистой натуры и всячески избегать выстроенных декораций? Вряд ли и в этом вопросе надо придерживаться каких-либо догм. Здесь, как и в выборе других пластических средств, прежде всего важно отталкиваться от стилистики автора и от того изобразительного принципа, который выбирает режиссер для решения фильма в целом.
Конечно, киноаппарат больше всего любит подлинность, реальность. Но в истории мировой кинематографии мы знаем немало случаев, когда умелое применение декоративных построек отнюдь не наносит ущерба фильму. Все дело заключается в том, чтобы декорация не носила такой стилизованный, условный характер, как это было, например, в экспрессионистских немецких фильмах, а с другой стороны, не впадала бы в ненужный натурализм, когда кадр теряет свою пластическую выразительность, будучи перегруженным малозначимыми бытовыми деталями.
Лаконичная, изобретательная, пространственная, дающая простор для мизансценного поведения человека, — такая декорация может правдиво воссоздать поэтическую атмосферу фильма, и мы
41
знаем тому немало примеров из практики как наших советских художников, так и некоторых лучших фильмов западной кинематографии.
Но я хочу подчеркнуть, что суть дела не в технологических подробностях, то есть выстроена декорация или найдена на натуре, а в том, что в процессе вызревания режиссерского замысла важно определить место действия не как пассивный фон, а как важный компонент, наиболее выгодно подчеркивающий смысловые и драматургические узлы будущего фильма.
От перенесения действия в то или иное место многое может измениться, приобрести другой смысл, усилить эмоциональное воздействие или, наоборот, притушить его.
Приведу пример из американского фильма последних лет «Бунтарь без причины» режиссера Николаса Рея.
Фильм этот интересен прежде всего своей темой. Он начал целую серию зарубежных фильмов, посвященных трагедии, переживаемой молодежью капиталистических стран. Естественно, в силу своей идейной ограниченности авторы этих фильмов не смогли дать исчерпывающего ответа на наиболее наболевшие вопросы и правильно проанализировать причины возникновения этих болезненных явлений.
Но все они: и французский режиссер Кайят в своем фильме «Перед потопом», и Ласло Бенедек в фильме «Бригада диких», и Марсель Карне в своих «Обманщиках» (я бы перевел точнее по смыслу название фильма как «Изолгавшиеся») —были вынуждены в самой резкой форме констатировать трагедию изверившегося и разочарованного поколения, к тому же подавленного непрерывной пропагандой буржуазной печати, запугивающей молодежь неизбежностью атомной войны.
Но в фильме Николаса Рея, содержание которого было бы долго здесь пересказывать, интересуют нас другие обстоятельства. Эго выбор такого места действия, которое само по себе служит не просто декорацией, но помогает раскрыть основную тему трагедии, служит тем обертоном, который позволяет нам тоньше и глубже ощутить масштаб и своеобразие затронутой темы.
Герой фильма — его играл молодой артист Джеймс Дин (трагически погибший во время автомобильной катастрофы несколько лет тому назад) — стал, по замыслу авторов фильма, символом потерянного поколения молодежи, бунтарем без причин, близким по духу тем самым «гневным молодым людям», которые развелись в последнее время в Англии. Волей сценариста он попадает в начале фильма
42
в колледж, где сталкивается с группой студентов, которую мы окрестили бы «плесенью». Во главе группы стоит вожак, циничный и растленный юноша, подражающий героям гангстерских фильмов. Он вызывает Джеймса Дина для испытания его храбрости на поединок на ножах.
Предыдущая << 1 .. 8 9 10 11 12 13 < 14 > 15 16 17 18 19 20 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология