Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 138

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 132 133 134 135 136 137 < 138 > 139 140 141 142 143 144 .. 176 >> Следующая

Изображению женской грации правила китайской сцены придают особое значение — существует целое учение о положениях кисти рук и пальцев, дающих наиболее изящный рисунок. Переступая порог любого жилища, женщина обязательно поднимает руку, как бы опираясь на невидимую стенку, подчеркивая этим «слабость» своего пола; смеясь или плача, она всегда застенчиво прикрывает лицо рукавом; ее голос должен быть нежен, поэтому актеры на амплуа «дань» превосходно владеют специальным фальцетом.
Итак, на сцене китайского театра властвует актер, властвует настолько, что ему принадлежат к тому же и функции дирижера, отсутствию которого я удивлялся. Закончив монолог, актер должен протянуть, почти на высоте музыкальной ноты, последнее слово своей реплики, и это служит сигналом вступления оркестра. Заканчивая арию,, он удлиняет последние слова и тем самым дает знать музыкантам о конце песни.
Вот, кстати, еще одно доказательство того, что термин «опера» вряд ли характеризует классическую драму: ее партитура, в конечном счете, принадлежит опять-таки прежде всего актеру, а не композитору.
Однако это отнюдь не принижает значения музыки в классиче-Шом театре. Ее роль в построении спектакля огромна. Все наиболее
эмоциональные моменты актер передает в музыкальной форме, и я полагаю, что не ошибусь, если скажу, что один из «секретов» широкой популярности классического театра как раз и заключается в его музыкальности.
В отношении самой музыки и ее характера могут существовать разные мнения, но надо решительно протестовать против той, к сожалению, распространенной оценки, которую я нашел в той же статье о китайском театре в дореволюционном журнале, где утверждается, что представление классической драмы «необычайно дисгармонично» и что музыка в спектакле представляет собой якобы «настоящий хаос звуков, без ритма и мелодии, порой переходящий в дикий стон».
Возмутительным и самодовольным невежеством пропитаны эти строки буржуазного «театроведа». Право же, не нужно быть специалистом в музыке (каким я и не являюсь), чтобы за непривычной на первых порах тембровой инструментальной окраской не расслышать в этой музыке богатства ее своеобразной мелодии, тонкости и красочности звучаний, многообразия и точности ее сложной ритмической структуры.
Не хаос, а строгий ритм господствует все время на сцене, и если кому-либо и подчинен актер, то прежде всего этому строгому хозяину, придающему спектаклю классического театра ту его законченность и красоту, которая и позволяет по праву назвать его классическим.
Не понять этого — значит ничего не понять в этом искусстве. Впрочем, как оказалось, понять надо не только это, и тогда пелена •«экзотизма» перестает застилать ваше зрение и вы можете приступить к честному и внимательному изучению китайской театральной культуры.
Забегая вперед, скажу, что только тогда, когда я понял многое из того, о чем пытался рассказать на этих страницах, осознал я до конца и причины неудовлетворенности, охватившей меня в этот первый вечер в театре на улице Небесного Спокойствия.
Его пьесы были не столько классичны, сколько архаичны, мастерство исполнителей любопытно, но не заражающе, все в целом оставило впечатление какой-то оцепенелости и внутреннего холода.
И не от неукоснительного соблюдения сложных канонов происходило это, а оттого, что каноны превратились у актеров этой труппы в щит, за которым вольно или невольно пытались они спрятаться от живого духа современности. Но их искусство, которое они хотели
357
таким образом уберечь, жестоко и справедливо отомстило им — оно обратилось в ремесло.
И этот вечер в театре на улице Небесного Спокойствия сохранился в памяти так ярко еще и потому, что я понял — мое путешествие в настоящее искусство классического театра только начинается.
II
ТРИ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ ЛИ ШАО-ЧУНА
Наши китайские друзья неоднократно говорили, что, если мы хотим поближе познакомиться с классическим театром, нам необходимо видеть пьесу под названием «Саньчакоу» — «На перекрестке трех дорог».
Эта старинная пьеса, написанная во времена Сунской династии (960—1277), примечательна не столько древним происхождением, сколько возможностью для китайского актера показать своеобразие и разнообразие мастерства.
Представители многих поколений актеров прославились исполнением двух основных ролей в «Саньчакоу». Сегодня нас известили, что вечером в этой пьесе выступают известные актеры Ли Шао-чун и Е Шэн-чжан — лучшие исполнители ее главных ролей.
Пекинские театры вообще не могут побаловаться на отсутствие зрителей, но в этот вечер в театре творилось нечто невообразимое. Сбор был, что называется, сверхполный. Спектакль действительно представлял большой интерес, так как в нем помимо «Саньчакоу» были показаны еще две любопытные пьесы.
Одна из них — бытовая комедия «Свадебная церемония», разыгранная двумя женщинами, — трактовала вопрос различия воспитания в старом Китае. Пожилая крестьянка выдала свою дочь за сына городского чиновника. Через некоторое время после свадьбы крестьянка решила поехать в город проведать свою дочь, а заодно и познакомиться с родителями ее мужа. С подобающим почетом ее принимает мать молодого человека, и здесь-то и происходит ряд комических недоразумений.
Предыдущая << 1 .. 132 133 134 135 136 137 < 138 > 139 140 141 142 143 144 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология