Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 136

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 130 131 132 133 134 135 < 136 > 137 138 139 140 141 142 .. 176 >> Следующая

Второе «доказательство» также несостоятельно — масками китайский театр пользуется крайне редко (главным образом для изображения животных и мифологических персонажей), а те гримы, которые горе-теоретик принял за маски, принадлежат лишь одной из многочисленных категорий персонажей классической драмы, а именно «да-хуа-лянь», то есть «большим раскрашенным лицам».
У них грим действительно носит символический характер; кроме цветовых обозначений некоторые имеют и начертательные. Так, например, советник Бао Чжэн носит на лбу изображение белого полумесяца на черном фоне, так как полумесяц — знак ночи, а
351
Бао Чжэн имел обыкновение разбирать судебные дела по ночам. Военачальник Доу Эр-дун украшен эмблемой из двух миниатюрных скрещенных мечей с изогнутыми рукоятками, так как это его излюбленное оружие; царь обезьян Сунь У-кун имеет изображение круглого кокосового ореха на лбу и т. д.
Персонажей из разряда «чоу» — плутов или шутов — зритель узнает по белому пятну, типа бабочки или полумаски, нарисованному на лице.
Все же остальные, и наиболее многочисленные, мужские и женские персонажи не прибегают ни к какому условному гриму и играют со своим лицом, слегка подкрашенным, как это делается и на европейской сцене.
Длинные бороды и усы — «ху-сюй» — действительно имеют распространение, но происхождение их также лишено какого бы то ни было «зловещего» смысла — наоборот, на сцене они появились потому, что в старом Китае очень уважали людей с длинными бородами.
В китайском театре бороды и усы изготовляются из хвоста яков или конского волоса и никогда не приклеиваются, а носятся на специальных закрепках, прикрепляемых по типу очков.
Они имеют также свою строгую классификацию. Сплошная борода, закрывающая рот, обозначает, что обладатель ее богат и бесстрашен; борода, разделенная на три части, принадлежит культурному и воспитанному человеку; короткие усы указывают на то, что персонаж невоспитан и груб; усы, торчащие вверх, сразу позволяют распознать человека хитрого, себе на уме.
Перечисленные мной здесь примеры костюмов и гримов, естественно, не исчерпывают их огромного многообразия, бытующего на китайской сцене.
Но вернемся к спектаклю.
В «Горе железного дракона» каждый из военачальников обладал своей особой походкой — поступью, соответствующей их высокому званию, что не помешало им в сцене боя проявить чудеса акробатической ловкости, так как бой этот состоял из своеобразной комбинации выразительного пантомимического танца и акробатики.
Тут же я обратил внимание на то, что некоторые генералы появились верхом, то есть они держали в руке «мабянь» — подобие кнута с четырьмя кисточками и с двумя помпонами на конце, обозначающее «лошадь». Спрыгивая с этой воображаемой лошади, они делали соответствующее движение и передавали «лошадь»
352
конюху. Иногда эти «лошади» оказывались с норовом и брыкались, что было понятно из поведения конюха.
Все это проделывалось абсолютно серьезно, без тени иронии, и воспринималось зрителем как совершенно реалистическое происшествие. Как я узнал впоследствии, существует даже известное театральное предание — знаменитый актер Тан Цин-пэй был чрезвычайно недоволен, когда его партнер в сцене боя, происходившего между «всадниками», неосторожно выхватил меч чуть-чуть левее, чем это полагалось, ибо таким образом он мог бы поранить «лошадь».
Победив чужеземных завоевателей, китайские воины торжественно удалились со сцены, сопровождаемые одобрительными возгласами «хао!», которые заменяют у китайского зрителя аплодисменты.
Вторая пьеса называлась «Пропавшая золотая черепаха». Главную роль — пожилой матери — играл почти совсем без грима знаменитый исполнитель старух Ли До-куй. Его игра отличалась реалистической трактовкой образа матери. Она чередовалась со вставными ариями, исполняемыми в чисто классическом стиле, то есть высоким фальцетом под аккомпанемент скрипки «хуцинь».
В третьей, главной, исторической пьесе основную роль — легендарного полководца Чжугэ Ляна, известного также под именем Кун-мина, — играла актриса Сю Дун-мин, популярная исполнительница ролей стариков.
Как известно, женщины были изгнаны с китайской сцены во времена царствования императора Цянь Луна (1736—1795) и вернулись на нее лишь в начале XX века. С тех пор многие актрисы постепенно завоевали себе право не только выступать в женских ролях, являвшихся привилегией мужчин-актеров, но и успешно конкурируют с ними в исполнении мужских образов.
Так как я уже несколько запутался от обилия 'впечатлений, то когда на сцене появилась юная героиня, мне трудно было поверить, что ее роль исполняет действительно молодая актриса Сю Дун-лай.
В ее игре я заметил также одну особенность: она превосходно изображала походку женщины с изуродованными ступнями,
Этот древний варварский обычай пеленать с детства ступни ног для придания им «миниатюрности» уже уничтожен в Китае, но вы все еще можете изредка встретить на улицах Пекина пожилых женщин, с трудом передвигающихся на своих ногах, искалеченных в угоду жестоким феодальным понятиям о женственности.
Предыдущая << 1 .. 130 131 132 133 134 135 < 136 > 137 138 139 140 141 142 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология