Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 132

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 126 127 128 129 130 131 < 132 > 133 134 135 136 137 138 .. 176 >> Следующая

Он садится рядом со мной, перелистывает страницы книги, и передо мной проходит вся его жизнь.
Она кажется почти легендарной. Через столько эпох прошла она, со столькими людьми, большинства которых уже нет в живых, дружил он.
Эго все уже история, а он сам сидит рядом со мной, такой же неутомимый, общительный и жизнерадостный.
Эго наш современник, в котором нет ни тени чванства, самодовольства, и груза лет не ощущаешь на его широких и коренастых, как у атлета, плечах.
У него изумительная память. Он помнит каждое свое полотно, каждый эскиз, каждый набросок.
— Ты никогда не считал, сколько ты сделал? — спросил я его. 338 — ^го невозможно сосчитать, — ответил он. — Ведь это какды-
хание. Разве ты можешь вспомнить, сколько раз в жизни ты сделал вдох и выдох?
Перелистывая книгу, я вдруг замечаю, что в юности он был необычайно похож на Маяковского. Я говорю ему об этом, и ему это приятно.
На мольберте стоит новый холст. Эго пейзаж Канн в голубовато-зеленом колорите.
— Ты уже закончил ее? — спрашиваю я.
— Картину никогда нельзя закончить. То, что называют законченной вещью, — мертво. Картина обязательно продолжает жить.
Я напоминаю ему рассказ Матисса о том, как Щукин покупал произведения живописи. Он брал картину у художника и вешал у себя в спальне. Он говорил так: «Я просыпаюсь, вижу ее перед собой каждый день, и если в течение полугода она мне не надоест, значит это настоящая вещь». Только после этого он окончательно покупал картину.
Пикассо говорит:
— Этот купец понимал толк в живописи. Настоящая картина — это живой организм. Эго как цветок.
И он тут же вынимает набросок букета:
— Эго я сделал для платка, который будет роздан делегатам конференции мира в Стокгольме. Цветы — это Мир. Кстати, ты знаешь, что открытие моей «Часовни Мира», которую ты видел четыре года тому назад, наконец назначено на 29 июня этого года. Эго будет большой праздник.
Он не знал тогда, великий испанец, что ему не удастся открыть свою «Часовню Мира». Его церемония была запрещена за сутки до назначенной даты.
Во Франции люди делятся на тех, к кому обращаются «господин», таких пока большинство, и тех, кому говорят «товарищ», таких пока меньшинство.
Эго те, кто борется, те, кто не изменит, те, кто верит в победу желиких идей.
Мы можем верить тебе, товарищ Пикассо.
В ТЕАТРАХ СВОБОДНОГО КИТАЯ
ТЕАТР НА УЛИЦЕ НЕБЕСНОЕО СПОКОЙСТВИЯ
|'айна китайского театра», «Загадочный театр Китая» — так называются обычно статьи о классическом китайском театре западных буржуазных театроведов.
Их старания направлены главным образом к внеисторическому, чисто эстетскому восприятию этого театра, к установлению в нем некоей имманентной «театральности», к восхвалению и защите идеологических концепций конфуцианской морали, пронизывающей содержание большинства его драм. Особенно часто подчеркивается также и влияние приемов китайского театра на «эксперименты» всяческих лженоваторов современного западного театра, якобы черпающих свой «опыт» в традициях китайской сцены.
Что же такое в действительности представляет собой классический театр Китая, какова его связь с жизнью, с современностью, с китайским народом, каково его общественное значение,
1 Из книги «В театрах и кино свободного Китая», 1953 г.
343
каковы, наконец, его перспективы — вое это остается малоизученным.
Большая гастрольная поездка Мэй Лань-фана по Европе в середине 30-х годов была, пожалуй, единственной, но все же слишком узкой брешью в этой малоизведанной области.
К моменту моего более близкого знакомства с китайским классическим театром мне были известны две, если можно так выразиться, теоретические «концепции» этой сложной проблемы. Первая, бытующая среди реакционного большинства буржуазных театроведов, трактовала китайский театр как явление вполне сложившееся, застывшее во всех своих проявлениях и долженствующее быть сохраненным в качестве некоего экзотического курьеза, имеющего исключительно музейную ценность.
Вторая «концепция» в своей оценке эстетических заслуг классического театра не очень далеко отходила от первой, но, считая этот театр целиком порождением феодально-бюрократического строя, •объявила его непригодным к удовлетворению запросов нового, народного Китая и, по существу, предлагала сбросить его с «парохода современности», как это делали некогда у нас печальной памяти «футуристы-будетляне», ополчившиеся на все классическое наследие •русской культуры.
Но и та и другая сторона — и «защитники» и «отрицатели» — не могла и не хотела объяснить главного: почему же все-таки этот театр существует и причем существует не.как зрелище для снобов, для избранных, а как театр массовый и любимый широчайшими слоями китайских зрителей; почему сегодня народ Китая, свергнувший императорскую династию и диктатуру гоминдановской клики, сбросивший иго иностранного империализма, прошедший суровую и длительную школу революционной войны, все так же ежевечерне наполняет многочисленные залы, где даются представления классического театра?
Вот этот секрет жизнестойкости действительно своеобразного и непривычного на первый взгляд театрального явления мне, естественно, и хотелось разгадать.
Предыдущая << 1 .. 126 127 128 129 130 131 < 132 > 133 134 135 136 137 138 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология