Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 13

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 176 >> Следующая

Значит, объектив киноаппарата — это око художника, это его видение мира, его зрение. А зрение можно и должно воспитывать. Говорим же мы о необходимости воспитания слуха. Ведь для того чтобы прийти к действительно обогащающему вашу внутреннюю жизнь слуховому восприятию сложной симфонической музыкальной формы, надо пройти терпеливо и внимательно некую школу, некий курс самовоспитания — называйте это как хотите.
Глаз, видение тоже можно и должно воспитывать. Мы пока мало и плохо этим занимаемся. Рассказать только сюжет живописного полотна — это еще не значит заставить зрителя почувствовать его пластическую красоту. Композицию, цветовое и тональное решение, 38
воздействие различных фактур — все это можно и нужно изучать, а изучив, надо уметь отбирать близкое именно тебе, совпадающее именно с твоим внутренним ощущением и видением мира. А выбрав, нужно иметь мужество защищать то, что тебе эстетически близко, то, что тебе нравится, то, что ты считаешь наиболее сильным и выразительным.
Глаз, как и вкус, может быть или современным, или архаичным.
Но что за абстрактное понятие, скажете вы, «современный глаз». Однако им можно назвать тот глаз, который умеет зорко подметить своеобразное, красивое и эстетическое там, где оно еще находится только в зародыше, где оно несколько непривычно, где оно выбивается из инерции установившихся канонов.
Так, например, нет ничего удивительного, что за последние десятилетия стала замечаться эстетическая впечатляемость машины. Ее не следует обожествлять, как это делали на первых порах апологеты футуризма или конструктивизма. Но было бы наивным отрицать то, что корпус самолета «ТУ-104» производит на вас сегодня эстетическое впечатление, а сложные конструкции некоторых современных машин атомного века оставляют далеко позади, именно по своей фантастической красоте, любые живописные ухищрения лже-новаторов.
Первые отряды советских документалистов, во главе с Дзигон Вертовым, пропагандируя в кинематографе поэзию труда, одновременно создавали и ту эстетику современной машины, без которой невозможно было бы появление и такого фильма, как «Броненосец «Потемкин».
Эйзенштейн, как никто, обладал необычно острым, современным глазом, воспитанным на всем богатстве предшествующей изобразительной культуры и в то же время на смелом, бескомпромиссном вглядывании в новый мир.
Таким образом, вряд ли кто-нибудь станет сегодня отрицать, что глаз современного человека, приученный видеть мир то с высоты авйаполета, то с быстро летящих машин или поездов, привыкший к световой электрической или неоновой гамме, глаз, которому стали доступны тайны мироздания, выявленные объективом телескопа или микроскопа, существенно отличается от зрения человека XIX века.
Сам кинематограф также изменил пластическое восприятие мира. Он открыл и узаконил эстетическую прелесть движущегося бело-черного изображения и проделал это настолько внушительно, что появление цветного кино отнюдь не отбило у зрителя охоту смотреть черно-белые фильмы, так же как и масляная живопись не
39
уменьшила удовольствие зрителя, испытываемое от созерцания гравюры или офорта.
Кино обострило наше ощущение того, что в пластических искусствах называем мы фактурой. Кинообъектив не терпит бутафории, фальши. Реальность предметов, их фактура, то есть поверхность, вес, плотность, объем, — все это ощутимо, зримо на экране. Игра света в кино, отражение блестящих плоскостей, поглощение света шероховатыми, матовыми поверхностями, реальные свойства материалов — дерева, камня, плотность водяных зеркал, маслянистость нефти, вязкость грязи — все это на экране обретает свою новую, как -бы удесятеренную выразительность. А если прибавить к этому важнейшие свойства кинообъектива — композицию, то есть обрез рамками кадра той действительности, которая в своем натуральном или организованном виде предстает перед объективом, в понятие композиции включить еще и точку зрения аппарата, ракурс, если добавить к этому и возможности движения самой камеры, то тогда становится ясным, каким небывало мощным средством выразительности обладает кино, это искусство XX века.
Пользуемся ли мы всеми этими щедротами? Не застревает ли наш глаз иногда на штампованных, невыразительных приемах, позаимствованных из дурных живописных образцов? Не страдает ли наше экранное зрение от зрительной малограмотности и душевной лености некоторых режиссеров, операторов или художников?
Вопрос о том, как будет действовать камера в фильме, — это также отнюдь не техническая проблема. Изберете ли вы статичные, крепко сколоченные и уплотненные композиции, где действие будет больше разворачиваться в глубину, или, наоборот, ваша камера станет легкой, не фиксирующей точные очертания кадра, а оставляющей всегда как бы воздух за границами экранной рамки, — все это должно быть определено в вашем режиссерском замысле.
Будет ли ваш аппарат вкапываться в землю и забираться на крыши домов или, наоборот, будет солидно поглядывать на окружающий мир в позе объективного наблюдателя, как бы не желающего даже, чтобы обнаружили его присутствие, — все это не технология операторского или режиссерского мастерства, а органические последствия вашего видения мира, ваших эстетических взглядов, склада вашего дарования, свидетельства вашей культуры или... бескультурья.
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология