Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 125

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 119 120 121 122 123 124 < 125 > 126 127 128 129 130 131 .. 176 >> Следующая

Однако все объясняется тем, что Энгр любил в часы отдыха играть на скрипке. С тех пор у французов вошло в обиход это выражение, объясняющее любую привычную склонность или «вторую профессию», которой люди занимаются «для себя». Так, если вы любите коллекционировать фарфор или спичечные коробки, грамм-пластинки или обертки безопасных бритв, если вы, будучи ар-
320
хеологом, в свободные часы занимаетесь музицированием, а будучи скрипачом, изобретаете усовершенствование для автомобиля, то все это окрестят вашей «скрипкой Энгра».
У французского режиссера Жоржа Анри Клюзо, постановщика фильмов «Ворон», «Набережная ювелиров», «Манон» и «Плата за страх», такой «скрипкой Энгра» является живопись.
В перерывах между фильмами, а иногда они у него бывают длительными, ведь не так просто найти продюсера с деньгами для новой постановки, он, проживая на юге Франции, в старинном живописном городке Сен Поль де-Ванс, бродит с этюдником по крутым холмам Прованса, запечатлевая на холсте все разнообразие природы Лазурного берега.
Впрочем, будучи реалистом в киноискусстве (а иногда даже и с пристрастием к деталям, трактуемым в манере «жестокого» натурализма), в своих живописных симпатиях он тяготеет скорее к так называемой «парижской школе».
Отсюда его восхищение творчеством Пикассо, личная дружба с ним и долголетнее желание сделать о нем фильм.
О картинах Пикассо сделано уже довольно много фильмов. Лучший из них «Герника», фильм молодого режиссера Аллена Ренэ, посвященный знаменитому антифашистскому произведению художника. Все же остальные, в том числе и фильм итальянского режиссера Лючано Эммера, представляют собой более или менее удачный монтаж из произведений Пикассо различных периодов.
Клюзо хотелось сделать что-вд новое, забраться поглубже в лабораторию творчества художника.
Такие попытки также иногда уже делались. Так, например, в одном из фильмов о Матиссе рисующая рука художника была заснята по способу так называемой «ускоренной съемки», что дает на экране впечатление замедленного движения, для того чтобы зритель смог разглядеть поподробнее технологию, или, если хотите, «психологию», нанесения мазка на холст.
Однако все это не удовлетворило Клюзо, так как давало возможность наблюдать лишь за фрагментарно коротким мгновением в длительном и сложном процессе рождения живописного образа.
На помощь неожиданно пришел случай. Однажды Пикассо получил посылку из Америки. В ней содержались флаконы с новым видом жидких красок, похожих на цветную тушь. Художник натянул лист бумаги, провел несколько штрихов новой краской и тут, к удивлению, обнаружил, что изображение получается столь же
11 Юткевич
321
интенсивным на оборотной стороне листа, как и на лицевой. Эго открытие и оказалось тем самым «колумбовым яйцом», которое и решило судьбу будущего фильма.
Режиссер поместил съемочный аппарат не за плечом художника; где всегда в кадре мешали его руки, а перед чистым белым листом бумаги или холста, а сам художник расположился за ним, оставаясь невидимым и в то же время получив возможность работать свободно.
Так, впервые киноаппарату представилась возможность запечатлеть не только результат, но и весь творческий процесс, от начала до конца, создания произведения изобразительного искусства.
Вначале у Клюзо была мысль сделать короткометражный фильм, но, начав работать, они, вместе с Пикассо, так увлеклись, что забыли о метраже. Кроме того, появился соблазн использовать и широкий экран. В результате нескольких месяцев напряженного труда родился полнометражный цветной- фильм, окрещенный «Тайна Пикассо».
Я думаю, что название это не соответствует содержанию фильма и было придумано скорее с рекламной коммерческой целью. Впрочем, на Западе любят называть творческий процесс художника «таинственным». На наш взгляд, в фильме нет ничего загадочного или непознаваемо-мистического. Нам интересно его смотреть именно потому, что это прежде всего повесть о труде.
Художник трудится. Конечно, это процесс не только физический. В нем прежде всего интересно наблюдать работу воображения, интуиции, наблюдательность, а также уверенную руку мастера.
Фильм не имеет никакого сюжета.
Сам Пикассо появляется в нем трижды: в начале — когда он только принимается за работу, мы видим его в одних трусиках (атмосфера в студии на юге требует такой «униформы»), в середине фильма — где у него возникает диалог с режиссером, и в финале — когда он появляется на широком экране перед чистым белым полотном и ставит свою подпись, означающую конец фильма.
Все остальное время художник невидим, но он рисует перед нами целый цикл произведений на различные темы, причем мы можем наблюдать их создание от первого до завершающего штриха.
Конечно, фильм не предназначен для так называемой «широкой публики». Некоторым, может быть, просто будет скучно смотреть, как на экране возникают сначала непонятные линии, образующие затем что-то приближающееся к реальному подобию мира, а иногда так и остающееся ребусом.
322
Но для всех тех, кто когда-либо занимался живописью, для тех, кто любит ее или изучает, этот фильм представляет исключительный интерес. Впрочем, я видел и неискушенных зрителей, которые увлекались этой «игрой» линий, красок и форм и отдавались ей с такой же непосредственностью, с какой отдается музыкальной стихии слушатель симфонического концерта.
Предыдущая << 1 .. 119 120 121 122 123 124 < 125 > 126 127 128 129 130 131 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология