Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 122

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 116 117 118 119 120 121 < 122 > 123 124 125 126 127 128 .. 176 >> Следующая

Ни шутовские персонажи Шекспира, ни образ Чаплина не задуманы обоими этими художниками только как средство позабавить зрителя. Они служат орудием для более серьезной цели — для выявления их внутренней художнической темы, пронизывающей все их творчество до самого конца.
Как бы ни пробовали противники «романтической» школы ослабить основной драматургический узел «Генриха IV», заключающийся в отказе принца Галя от своего друга, узел, поворачивающий перед нами Фальстафа не только комедийной, но и трагической своей стороной, думается мне, что узел этот автором завязан так туго не случайно, и без него великое творение Шекспира перестало бы быть тем зрелищем человеческой трагикомедии, которое волнует и трогает нас и по сей день.
И как бы субъективно ни сочувствовал Шекспир принцу Галю, но в этом пункте драмы нас покидает обдуманное рационалистическое разграничение между Добром и Злом, и мы, эмоционально оказавшись на стороне Фальстафа, вместе с ним скорбим не только о потере друга, но и об утраченной вере в силу и доброту человеческих чувств.
«Ведь, в конце концов, что постигло его? Принц Галь, бывший в течение ряда лет его товарищем, стал королем. Но вместо того чтобы осыпать старого друга почестями, принц изгоняет его, назначив небольшую пенсию, и приказывает исправиться.
Заключение в тюрьму, по-видимому, только временное. Все это, конечно, очень неприятно, однако и это ведь очередная шутка в той серии шуток, которую мы условились называть жизнью. Фальстаф накликал на себя и выдерживал не такие бури... Почему же катастрофа все же разразилась? Почему, казалось бы, неуязвимое зда-
312
ние нашего философа-юмориста рассыпалось прахом от одного-единственного удара судьбы?
Ответ следует, конечно, искать в замечании Пистоля: «Его
сердце вконец разбито».
Фальстаф совершил нечто, на что не имел права, от чего его юмор не мог застраховать его: он долго и искренне был привязан к Генриху. Он любит принца.
...Так же как некогда на Зигфрида, омывшегося в крови дракона, упал один-единственный лист, лишив героя неуязвимости, так же свалилась на Фальстафа его любовь к принцу. В это уязвимое место и попала стрела.
Что королевство Фальстафа было иллюзорным — этого нельзя отрицать. Холодный дневной свет должен был когда-нибудь пробиться сквозь ярко раскрашенные занавеси его сознания, но хорошо, если бы первую щель сделала другая рука, а не рука единственного человека, которого он действительно любил.
Все же так случилось и, разумеется, так именно и должно было случиться: ничья рука не могла бы разрушить его королевства; этот комический герой, подобно стольким эпическим и трагическим героям, был предан всем сердцем — последний парадоксальный и иронический удар, нанесенный ему жизнью, и единственный, сразивший его» (Д.-Б. Пристли).
Гуманизм в самом широчайшем его понимании, вера в доброту человеческого сердца — вот что роднит между собой и грузного Фальстафа и маленького Чарли.
Человек добр — вот что силится прокричать нам Чаплин в «Золотой лихорадке»; он добр, несмотря ни на что, — пытается уверить нас художник.
Возможно, он добр или кажется таким — возразим мы художнику, но это там, в далеком прошлом, в по-своему героическом Клондайке, в условиях борьбы со стихиями природы.
Но вот представим себе, что один из золотоискателей прошел такой же длинный путь до современности, как маленький бродяга.
Золотоносные россыпи, которые разработал он своей собственной киркой, давно превратились в кипы акций мощных промышленных концернов, и мы вновь встречаемся с ним, но уже в образе того миллионера, с которым сталкивает судьба бродягу в «Огнях большого города».
Этот человек во фраке еще способен на какие-то человеческие чувства, он страдает от измены жены и даже собирается по этому случаю покончить самоубийством.
313
Чарли возвращает его к жизни: на мокрой набережной, под мостом, он, бездомный, нищий бродяга, рассказывает ему о ее нетленной красоте и даже исторгает слезы у богатого неудачника. Возвратив ему жизнь, он приобретает его дружбу.
Но, увы, жестокое разочарование... оказывается, и слезы эти, и любовь, и дружба — все это лишь пьяный бред алкоголика, бред, улетучивающийся бесследно вместе с винными парами.
Миллионер, спутник и друг маленького человека, находится по сравнению с ним на той же ступени общественной иерархии, на которой стоял будущий король в отношении к Фальстафу.
Но историческая хроника сегодняшнего дня — это хроника не дворцов и тронных залов и не открытых войн Алой и Белой розы, а войн, подготовляющихся в правлениях банков и картелей, не в круглых башнях феодальных замков, а под сводами бирж и банков.
И при мерцающем свете огней современного города, в странно извращенном, трагически-карикатурном виде повторяется, как в дурном сне, история дружбы Фальстафа и принца Галя.
Но как измельчал этот новый принц! В тупом, похожем на животное существе во фраке уже трудно рассмотреть черты благородного наследника престола.
То равнодушие, которое вынужден был проявить один раз Генрих IV, стало каждодневной привычкой нового властелина человеческих судеб.
Предыдущая << 1 .. 116 117 118 119 120 121 < 122 > 123 124 125 126 127 128 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология