Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 121

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 115 116 117 118 119 120 < 121 > 122 123 124 125 126 127 .. 176 >> Следующая

Davia Hardman, What about Shakespeare? Thomas Nelson and Sons Sons LTD., 1938, p. 81, 96.
309
«Сцены Фальстафа в «Генрихе IV» и «Виндзорских проказницах» являются карикатурой на сэра Томаса Люси, владельца Чарль-кота. и воскрешают происшествия, имевшие место в действительности...
...Томас Люси родился в Чарлькоте 29 апреля 1532 года. Его отец, сэр Вильям, совершил удачную сделку, когда женил четырнадцатилетнего мальчика на Джойс Актон, двенадцатилетней девочке, в августе 1546 года. Благодаря своей невесте, наследнице Са-тон-парка, Томас был уже владельцем крупного имения, когда смерть отца в 1551 году сделала его — девятнадцатилетнего — хозяином Чарлькота, который он перестроил в пышном стиле в 1558 году. В том же году он был избран шерифом этого графства...
...Нет более доказанного эпизода из жизни Шекспира, чем эпизод браконьерства, когда он с молодыми парнями своей округи охотился за чужой дичью и повесил дерзкую балладу на ворота Чарлькота, за что и был наказан местным судьей».
Итак, вполне допустимо, что в основе характера, созданного Шекспиром, лежала не только драматургическая схема моралите, но и прообраз живого человека, с которым Шекспир сводил счеты в комедийной форме на подмостках театра «Глобус».
Я склонен думать, что сэр Фальстаф отнюдь не обладал бы столь огромной эмоциональной выразительностью, если бы был только комической маской, призванной в смешной_ форме олицетворять порок; многие черты его характера, несомненно, были подсмотрены Шекспиром в самой жизни. Но и этим не исчерпывается разносторонность образа сэра Джона.
Джон Бойтон Пристли, вступившийся за Фальстафа в своей книге «Английские комические характеры» \ справедливо замечает:
«За исключением Гамлета, ни один образ в литературе не вызывал столько споров, как Фальстаф. Этот гениальный образ, подобно Гамлету, сразу завладевает воображением читателя, пышно разрастается в его памяти и побуждает к толкованиям, меняющимся в зависимости от индивидуальности и точки зрения каждого. Так блистательно преуспевание этого блистательного персонажа в первой половине драмы, когда он, подобно колоссу, опережает все мечты о блаженной стиане; так неожиданно и загадочпо отвергает
lj в Priestley, The English Comic Characters. John Eane The Bopley Slead, Eondon, 1937.
3P
его новый король, так горестен его конец, когда он умирает с «разбитым сердцем», что его образ привлекает к себе все наше внимание и сочувствие, затмевая всех, с кем его сталкивает судьба».
Это сопоставление имени датского принца с именем сэра Джона не случайно; оно доказывает, что для иных в этом бессмертном комедийном образе заложен более глубокий жизненный смысл, чем тот, которым мог бы оснастить свои персонажи Шекспир, если бы задумал их только как маску из моралите или живую карикатуру на владельца Чарлькота.
Необходимо оговорить, что вместе с Пристли мы также считаем, что:
«...Фальстаф, о котором здесь идет речь, это, разумеется, знаменитый рыцарь из «Генриха IV» (1-я и 2-я части), не имеющий ничего общего с нахалом, уличным забиякой, провинциальным простаком из «Виндзорских проказниц».
Если кто-нибудь и теперь еще считает эти два персонажа за одно лицо и воображает, что нашего сэра Джона, собутыльника принца Галя, могли с успехом одурачить проказницы из Виндзора или иного места, то этот очерк не для него: пусть читает другие исследования, особенно труды Мориса Моргана и Хезлитта и мистера А. Брэдли».
Действительно, образ сэра Джона Фальстафа в «Генрихе IV» так же относится к Фальстафу из «Виндзорских проказниц», как Чаплин «Новых времен» или «Диктатора» к Чаплину эпохи мак-сеннетовскпх комедий.
Свидетельством тому, что наше сопоставление двух этих имен отнюдь не является случайным, служит и тот факт, что природа шекспировских образов давно волновала и самого Чаплина. Еще в 1928 году в одном из своих редких творческих высказываний он пишет:
«Я не рассматриваю персонаж, который играю на экране, как характер. Для меня он больше — символ. Мне он всегда кажется больше от Шекспира, чем от Диккенса. Он воплощает собой образ вечно побитого человека.
Персонажи Шекспира не столько персонажи, сколько символы, проходящие сквозь гамму эмоций. Они обертоны. Возьмите Гамлета — чувствительный и обостренно эмоциональный молодой студент. Лир — просто престарелый Гамлет. Фальстаф — ожирелый Гамлет в веселом настроении.
...Образ, который я играю, изменился. Он стал более трагичным и печальным — немного более организованным! Он утратил буффон-
ЗЛ
ность, он стал несколько рациональнее. Кто-то однажды сказал: он стал менее маской и больше живым существом».
Несмотря на всю условность терминов, определяющих символ и характер, мысль Чаплина весьма примечательно и тонко сопоставляет обертонность своего и шекспировского образа.
В установлении общности метода Шекспира и Чаплина (несмотря на все опасности примитивных аналогий) речь может идти не о копировании Чаплином приемов Шекспира, не о перенесении методов елизаветинской драматургии в современное кинопроизведение, но об одинаковом творческом ощущении двух художников в их работе над созданием трагикомедийного характера, способного воплотить дух истории.
Предыдущая << 1 .. 115 116 117 118 119 120 < 121 > 122 123 124 125 126 127 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология